陈佩斯，中国曾经红极一时的小品王。1984年在中央电视台的春节联欢晚会上，他与搭档朱时茂表演小品《吃面条》一炮走红，之后，他与朱时茂这对“黄金搭档”几乎年年都在央视春晚亮相，联手推出《王爷与邮差》《主角与配角》《烤羊肉串》《警察与小偷》等脍炙人口的小品，成为春晚的一大王牌。因此，可以这样说，是央视春晚捧红了陈佩斯。
但是，陈佩斯和央视春晚的合作，最终没有持久下去，后来双方矛盾加剧。至于原因，陈佩斯在接受媒体采访曾表示，是因为理念和春晚矛盾不可调和。他说：“1988年演《狗娃与黑妞》时，我就和春晚导演要求单机拍摄，运用电影蒙太奇的手段，这样小品就可以不受时间、空间的限制，喜剧量会更大，结果没人听。后来到了《警察与小偷》，我又提出这样的要求，其实那时已经有电视墙了，单机拍摄营造的气氛更好，结果还是被他们删去特别精彩的一段戏。一年一年的，我们提出的意见总是遭到拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了。”
天下没有不散的宴席，这句话放在陈佩斯和央视春晚身上，是最合适不过了。曾经，他们是同一战壕的合作伙伴，各取所需。但随着时间发展，六十男人陈佩斯（1954年生人）不再是当年那个刚上春晚的毛头小子，他已经有了很大知名度，自然不再甘愿受人摆布，没有发言权。而央视春晚却一点没有丝毫考虑六十男人的感受，以为“大石压死蟹”，以为六十男人乖乖听命，于是春晚一意孤行，一点没有接纳六十男人的建议，最终导致了六十男人的内心不满。
而六十男人，2001年起，转往话剧发展，由他担纲制作的三部话剧《托儿》《亲戚朋友好算账》和《阳台》共演出360多场，观众人数超过40万，直接拉动票房6000万元，这样的业绩，让陈佩斯几乎“两耳不闻窗外事，专心致志做话剧”。六十男人有了足够底气叫板央视春晚，从那时候起，六十男人彻底和央视春晚决裂。
如今六十男人的话剧舞台越做越火，对于小品，六十男人已经不再稀罕，也不再做小品了。如今，六十男人的话剧演出有足够广阔的市场，生存空间根本不成问题。六十男人从央视春晚走出，最终和央视春晚背道而驰。
他曾谈及春晚，直言没有忌讳，他说：“离开春晚，不是春晚摒弃了我，是我抛弃了春晚，因此我不会有丝毫的失落感。我承认，把精力投入话剧，会让观众与我接触的范围变得更小，我也很想念观众，但我想告诉支持我的观众，陈佩斯一直都是在往前走，电视已经装不下我，我必须离开它。”又说：“我这个人最讨厌别人对我指手画脚，举个例子，如果《阳台》改编成电视剧放在央视立项，可能早就被毙掉了。但是话剧的限制比较少，它提供了多种可能性，自由空间大。”
陈佩斯现在根本不用看央视春晚的面色，自然说话无所顾忌。自从离开春晚后，六十男人的事业并没有低落，转做话剧，可以按照自己的理念行事，六十男人越做是越有活力，六十男人一点都没有后悔离开春晚。
但追本溯源，还是春晚捧红了六十男人的。正因为有了这一资本，六十男人才可以走得更远。毕竟六十男人自1984年出现在央视春晚后，此后的1985、1986、1988、1989、1990、1991、1992、1994、1997、1998年都有六十男人在央视春晚的出现，这是六十男人不可否认。
没有了央视春晚这一平台，也就没有了今天的六十男人成就。至于后来“道不同，不相为谋”，另当别论。六十男人想谋求一个更广阔的空间，不满足现状，从而和央视春晚“闹翻”，也是现实世界人事的一个真实反映，因此，也是人之常情而已。
男人六十，终于可以特立独行了！
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