“壺”：先寫兩橫再寫豎，橫輕巧，豎粗重，稍左斜。禿寶蓋左短右長，左點細長，“亞”字型中十字白橫斜豎正，並要掌握好寬度，所以諸小豎直，諸小橫斜，左右小豎的距離稍比頂部粗重豎略寬點，注意小橫小豎也要寫出力度。最後一橫平正有力託底，且左短右長以平衡。
濁：“四”是斜的，起筆靠著首點，寫成扇面型，三個窟窿大小均等；底橫託四豎，左端伸出也可不伸出。小撇輕巧，在“四”左二豎下起筆。橫折豎鉤，橫輕豎重，豎鉤稍往左斜。從“蟲”中豎與小撇的位置關係看出，小“蟲”對於“蜀”是上靠外置的，但也要照顧它與三點水的距離，不可緊挨三點水，即布白要均衡，所以三點水的各點位置關係首先要寫準。此類“蟲”寫法有特點，首豎輕、右斜，橫輕折重，橫都取斜勢，中豎上粗下細取撇意，可連著寫下一筆，像寫豎提一樣。
“酒”先寫好三點水，右部意態像酒罈。長橫在首點下起筆，不能粗，呈橋型。左豎起筆位置很重要，不能離橫太近，看好它與三點水的位置關係；長度寫至與三點水底端平齊；其形態很重要，整體有點點左斜還有點呈形。注意酒罈的寬度，右豎粗重、垂直，比左豎長。壇脖子兩豎左輕右重，筆法各不相同。裡頭三橫靠左，間距相等，最後一橫壓平點。酒罈下部看起來在長橫下偏左。
“喜”像一座寶塔，一層一層堆砌，，但不能像大紅喜字，機械地層疊，否則無味。先寫兩橫再寫豎，因為豎是穿橫而過；橫稍抗肩，豎為粗頭豎，稍左斜。上“口”斜，與橫大致一般寬度。長橫不粗，呈橋形，注意長度。左點輕、直，在左豎下起筆；右點在右豎下起筆，撇點，撇尾達中心線。下“口”如磐石敦實、有力，與上“口”相比，請注意其筆法的不一樣；下“口”橫折、底橫更堅強有力，底橫筆意為在斜勢中盡力下壓，並要探出豎外，否則會覺得少一塊墊底的東西。注意：下“口”左豎在左點的垂直線上，當然，起筆是在垂直線左側，然後往右斜。
“相”：“木”不宜小，“目”不宜大，左斜右正。所以，首橫左伸，粗、斜；豎相對細，探出橫較多，可垂露也可鉤，置橫右端。粗撇，挨著豎出，注意長度。“目”注意與“木”的相對位置（高低和距離）。
“逢”不太好寫，注意以下幾點：1.撇、捺角度。撇陡斜點，反捺平點並呈下彎狀。2.撇、捺交點。交點不宜太靠上，即偏左點。3.“豐”左靠，其豎與上面交點對正；三橫相比，一橫短，二橫稍長，三橫較長，注意三橫各自的起筆和筆法。4.走之與右部不要靠得太近（因“豐”右邊很空，走之與“豐”間有一定空白，才能有平衡感。——居士註釋）。5.注意平捺起刀位置，約在第三橫右端下。（平捺過長，“豐”右邊更空，難看——居士註釋）
“古”：橫較長，位置居中；中豎高揚，垂直而下，到下端往左一帶。“口”為扁口，如磐石；左豎靠中豎近點（注意中豎並不是從口中間通過），細、右斜；右豎粗、左斜。注意“口”與長橫的距離，其間留白與“口”內的留白要均衡協調。不可忽視“口”的小節：1. 左豎下端露出小尖。2底橫託右豎在右端露出一角。（兩小節，試試忽視其中一個，看看效果有何變化。居士註釋）
課堂補充：
1、“樵”：下四點是點睛之筆，頭三點，一點比一點高，最後一點放低；“木”旁右點是從豎裡“種”出來的，而不是掛著的。
2、“春”：三橫都不長，第二橫比第一橫短，第三橫最長，但第二橫不是在第一橫的下方居中位置，而是靠左；“日”部在下，折法有異，即不聳肩——這是在字下部的橫折的普遍規律，如“昌”，其上、下之橫折法度是不一樣的，要注意其區別。
上“夕”小，下“夕”大，前三撇收，最後一撇放。第一撇粗短，起筆同下“夕”的第一撇，只不過把鋒藏起來。注意橫折撇的起筆，相對於撇的位置不要低了；另外，橫雖一帶而過，但折法仍嚴謹，要做到上提筆頓筆而折再撇。上“夕”之點嵌兩撇間，下“夕”之點擋住上面的撇，以求其變。兩“夕”靠緊，不可散，並注意兩“夕”的位置關係。最後要注意整個字的斜度，即要掌握撇的方向。
豎，上粗下細，尾部垂露，長度探之中線。左點靠下，右點放平。注意右點與豎的距離，才能使撇的角度準確。
諸橫間距相等，豎鉤垂直，鉤長點、平點，此處仍然為跪筆彈鋒寫法。注意第一橫右段比左段稍稍長點，以及最後三橫的起筆和形態，最後一橫比倒數第三橫略長。
注意所有橫的斜度較大（抗肩）且角度一致，包括“日”的三橫。第二橫左伸右斂，既活潑也以讓右。右耳較大，折撇與下耳朵的夾角呈90度，甚至大於90度角。長豎垂直有力，無粗細變化，末端似垂露似懸針。
“付”：兩豎之間的距離和橫的位置關係到此字結構的成敗。注意以下幾點：1、撇重，豎在撇的中下部起筆，虛接，注意頭部和整豎的狀態，還要注意上細下粗，垂露收筆。2、長橫位置較低、抗肩小，左端似插單人旁撇豎形成的角中，注意橫往右伸展，不能過短。3、豎鉤長，上下長出單人旁，探出橫較多，要直（要說斜的話，有千分之二右斜），掌握好與左豎的距離，鉤要往左上鉤，不要太平。4、點不要太平，在兩豎中間，均衡分割兩豎間空白，還在鉤的仰視關照位置，所以各筆之間的關係要準。
竹字頭的寫法：左低右高；短尖橫在撇的下部，都取斜勢，在一條斜線上；左右兩點有別，右點收筆往左帶，一以化板，二以順勢（寫下一筆）。
“天”兩橫抗肩大，撇高捺低，撇起筆在橫中偏左位置，撇似豎撇，下部要往左拐。
“笑”結構的關鍵：“天”首橫並不是在竹字頭的正下方，而是在偏左的位置，要看好起筆位置。
“言”：點在橫的右端，首橫左伸，所有橫抗肩較大，以點畫一垂直線，下面筆畫在其左邊，不能跨越垂直線到右邊來。
“炎”：上“火”上長下短，即三點聚攏在瞥的中下位置；下“火”上短下長，兩點及捺聚攏在撇的中上位置，捺頭埋在撇中（在撇裡起筆）。所以，上“火”之撇高揚，下部短，最後一點寫平點，不要下垂，以讓下“火”。注意兩“火”的位置關係，上下“火”首點在一豎線上，撇的上部也基本在一豎線上。最後注意“言”與“炎”的距離和上下位置關係。
注意三點：1、現代人寫“中”喜豎往下伸長，其實歐陽詢的不太長。（居士觀察：豎長度分佈大約是：上伸四分之一，兩橫間四分之一，下伸二分之一）
2、橫折，橫後提筆頓筆折不用往上提。
3、中豎居中（此字田老師寫的有點靠右了），收筆為小垂露（介於垂露和懸針間的筆法）。
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