《喬家大院》中，他是心思縝密、做事滴水不漏的書生孫茂才；《北平無戰事》中，他是剋制隱忍、意志堅定的特工謝培東；
《正陽門下》中，他是人情練達、智慧傲骨的關大爺；《天盛長歌》中，他是不怒自威、氣場八米的天盛帝；《遠大前程》中，他是心狠手辣、霸氣十足的上海大亨，角色變化之多令人驚歎。他的情緒起伏不依賴於頻繁的面部表情或誇張的肢體動作，訣竅全在這雙眼睛。一喜、一怒，是發威，是思考，眼睛一眯起來，心裡的算盤打得啪啪響，輕輕一抬眼皮，像被他照了X光，所有的想法彷彿皆能被看穿。一雙眼睛，演出了角色的魂。
目前，由蔣雯麗、倪大紅主演的年代情感大戲《正陽門下小女人》，正在北京衛視品質劇場和江蘇衛視幸福劇場熱播，愛奇藝、騰訊視頻每日24點同步衛視播出，不僅連續數日登頂全國52城收視榜首，豆瓣評分更是達到了8.2，而這也是既《正陽門下》後，倪大紅與導演劉家成的第二次合作。劇中，倪大紅蹬著三輪車，用最接地氣、最現實的方式，帶觀眾走進上世紀五六十年代激情燃燒的歲月……
臺詞量不大 但不妨礙他演繹角色
都說“成功的男人背後一定有一位成功的女人”，而在《正陽門下小女人》中，卻是“一個成功的女人背後一定有一位優秀的男人” 在那個愛情、物質都極其匱乏的年代，蔡全無對妻子說一不二，悉心照顧，無雨無阻的攜手了半個世紀，愛到最後便是相互融入。
“知者減半，省者全無”，劇中的蔡全無表面木訥，實則內心通透，是一個“把很多事物都看透了的一個覺醒的人”。由於角色的性格所限，倪大紅在劇中的臺詞量不大，但這並不妨礙他仔細琢磨角色，通過加入一些動作設計，將沉默寡言的蔡全無演繹出真實質樸的味道：“因為這人不愛說話嘛，肯定有其他的一些形體動作，藝術雖然說是源於生活、但要高於生活，我給他設計了一個掰手指頭的細節，由年輕到老，一直在玩手，根據劇情發展，包括年輕的時候玩手，聽了一些什麼事，聽了一些不對的事，話語什麼的，力度、感覺的變化是不一樣的，到了老年玩手的時候，他的這種力度、節奏感覺都不一樣，就是如果說慧真受了委屈什麼，他這個手在玩的過程當中，可能會稍微有點抖，可以展示蔡全無的內心。”
“我是衝著蔣雯麗老師來的”
導演劉家成對演員的挑選，無疑是極其用心的。倪大紅直言不諱，“這回《正陽門下小女人》就是衝著蔣雯麗老師來的，因為特別想和蔣雯麗老師合作一次！”首次與蔣雯麗搭檔出演情侶，且時間跨度長達五十餘年，讓初讀劇本的倪大紅多少有些忐忑：“這次剛出場的時候大家都是比較年輕的時候，二十多歲、三十多歲，八十多歲對我來說我還敢去駕馭，這三十來歲我實在是有點難為情，我就不是很自信。”為了緩解倪大紅的壓力，劇組中的幾位演員還會調侃，“你的出廠設置就是這樣，顯老！所以大點沒事。”
戲外“老戲骨”們相互逗趣，戲內“老戲骨”們相互感染，倪大紅直言，和蔣雯麗的配合達到了前所未有的默契。“從前我只是觀看、學習蔣雯麗老師的作品，這次兩個人真的是在一起去完成一部作品，我只能說我們就是在創作上兩個人非常默契，而且很多戲都是在遞增，回回都能碰撞出意想不到的情節。”在相互求愛的那場戲，蔣雯麗飾演的徐慧真有大量的臺詞，而蔡全無卻只有寥寥幾句。然而兩人卻用最飽滿的情緒，演出了年輕情侶的真摯與熱烈，甚至導演都捨不得喊停機，特意留給了兩位演員很長的靜默時間，“在我和蔣雯麗老師對視的時候，如果說之前我們還缺乏一些默契，在‘我們’組成家庭的那一瞬間，就都有了。”
“希望我能對的起演員這個職業”
除了要突破自身年齡限制，劇中“抗大個兒”的人物設定更是讓倪大紅吃了不少苦頭，談及劇中一段年輕時的戲份，倪大紅回憶道：“因為整個戲大部分都發生在這小酒館裡邊，我經常是大運量的搬酒罈子，不停地來回倒。那大罈子得有六七十釐米高，然後大圓柱小口，裡邊裝上半罈子水，估計得有個五十來斤、四五十斤。”而作為搭檔的蔣雯麗，則如老友一般，時刻關心倪大紅。“用你們話來說是閨蜜，還是我今生今世的一個好朋友也好，真的是鼓勵我要多運動，各種休息使用的墊子，叮囑我‘你要吃這個，不能吃那個’，真的就是就像戲裡的夫妻一樣。讓我終生難忘。”他笑言，戲裡戲外，劇組家一般溫暖的創作氛圍，是藝術創作最好的溫床。
在影視作品中，塑造英雄人物容易，但塑造好平凡的小人物卻是最難的，倪大紅坦言：“這個角色最吸引我的地方就是因為他不說話，最難演的也是因為他不說話，他是一個接地氣的小人物，我能夠把他接地氣的這點地氣接在我身上，因為是我來創作他，我覺得我就已經完成對蔡全無這個角色的創作。”
作為一個演員，倪大紅一路走來一直在嘗試創作不同的人物角色，試圖突破大家對他的印象：“我有點著急，因為畢竟也是年齡中年偏上的人了，不知道還有多少次機會能夠讓我所去喜歡的角色，我很希望我能對的起演員這個職業。”
蘭州晨報掌上蘭州記者 李潔
閱讀更多 掌上蘭州 的文章
