（本文由Sir電影原創：dushetv）
“都討好年輕人，誰給中老年觀眾拍戲？”
在回應《娘道》遭全網黑時，導演郭靖宇這麼回答記者。
好一個“獻給中老年”。
於Sir，這個理由很難為這麼一部76集大型賤骨頭狗血劇洗地。
既黑了年輕人，也損了老年人。
好像在說，傳統不受待見了，新新人類不給老年人留活路了……
So。
難道就沒有劇，能讓兩代人坐在一起？
《娘道》臭了、爛了，過不去的，其實是兩個史詩難題。
第一個來自咱媽：
“不看《娘道》你說該看啥？”
第二個來自咱自己：
“我該陪爸媽看點啥？”
比起大撒狗血自封為“道”，這才是戳中他們心思的“小”。
要Sir說，最近這一款新科收視冠軍，就是來打《娘道》臉的。
看完Sir才意識到，同為八點檔，也是相當看智商的啊——
《正陽門下小女人》
看見這片名和海報，犯嘀咕？
又是年代題材，又是“小女人”，又要“為了這個家”，又要“把屎把尿拉扯大”......
沒準你又會擔心：咱媽滿臉淚流，咱滿臉尷尬。
可不誇張地說，最近Sir睡前就看它，而且還會就著主題歌那京韻調調，饒有興趣拿出幾顆炒花生，倒一杯小酒。
因為片名錯過好劇，它不是第一個。
去年一部爆款，也有一個土名字《傻柱》（又名《情滿四合院》也沒好到哪去......）。
何冰、郝蕾，共同出演。
故事不復雜，就是深入到特殊年代，曬一曬普通人家的柴米油鹽，雞毛蒜皮。
這一曬，就曬進了人心裡。
收視率成功登頂不說，豆瓣評分8.1，其中40%的人給出了5星好評。
《傻柱》成了。
換成蔣雯麗、倪大紅的《正陽門下小女人》呢？
這次出演大年齡跨度的角色，這二位也是駕輕就熟，表演上，挑不出刺。
唯一要狠狠挑刺的，就是磨皮。
都是老戲骨，偏要從青春演起，演技過得去，但特效卻幫了大大的倒忙。
好的，請忽略，難道年輕鮮肉能扛起這些角色嗎？
要演活幾十年，最好就是真的活過這幾十年。
還有一個關鍵，劇情能補回來。
這部《小女人》，與劇情拉人的《傻柱》來自一個導演，
劉家成。最牛的代表作你熟，《鐵齒銅牙紀曉嵐》。
而在近幾年，京味題材的年代戲成了他的拿手好戲。
《正陽門下》8.2分、《情滿四合院》8.1分、《芝麻胡同》仍未開播
作為《正陽門下》姊妹篇，《小女人》一瞬間就把Sir帶回了那個年代的那個北京......
肩挑背扛的窩脖兒苦力。
街邊拉洋片的說唱藝人。
提籠架鳥的瓦片大爺。
甚至來自遠方蘇聯的弗拉基米爾（很像紅色年代常用名，一秒勾起父輩回憶）......
一點一滴，確實重現了那時的北京前門大街。
（Sir其實只見過90年代的北京，還在三環內的那個北京。但依稀能從中咂摸出更久遠的味道）
在這，有一個地方最熱鬧——小酒館。
做買賣的、拉車的、蹬三輪的、扛大包的，還有蘇聯大哥，三教九流的人精都坐在這談天說地、喝酒聊天。
搞定這幫人精，必須一身好修行。
而主心骨，就是老闆娘徐慧真（蔣雯麗 飾）。
孤兒寡母，操持著小酒館。
說是“小女人”，其實只是身段小。
說起話來，愣是能讓壯漢栽個硬跟頭。
遇到想佔便宜耍滑頭的，徐奶奶能不吐髒字地損到地縫裡。
遇到吵嘴幹仗，她嘴皮子一翻，干戈化玉帛。
知人情、通世故，是文。
動起“武”來也都是高招。
有人爬窗戶根耍流氓，反手就是一掛鞭炮。
教訓了你吧？不，明明是你自己摔的。
好一個啞巴虧。
走路帶風、說話乾脆、辦事麻利，一股阿慶嫂的架勢。
老闆娘有了，老闆呢？
有怨，有仇......這是徐慧真唯一過不去的關。
前夫沒死，卻比死更糟。
倆人提親時，前夫相中了妹妹。之後揭開蓋頭，才發現娶來的是姐姐。從此，說是夫妻倆，其實不共戴天。
小夥子毅然決然，帶著小姨子跑了......
現在聽起來狗血，但確實像那個年代會發生的事。
從此，“活寡婦”徐慧真娘倆相依為命，操持著這家百年酒館。
她給女兒取名“理兒”，從此揭開了這個“人活一個理，有理走遍天下”的傳統價值觀故事。
介紹到這，你說，你父母會不喜歡？
才怪。
你說傳統，它還有新意。
啥是大女主？你見過沒？
不是瑪麗蘇劇裡的白富美小公主，不是職場劇裡的現代化女強人。
就是一個趟過大河、翻過大山的傳統中國女人。
開始，也想相夫教子。
無奈沒了夫。
開始，也想做做小資本家小老闆。
無奈時代革了新。
全國解放、公私合營、大鍊鋼鐵、三年自然災害……新時代新變化一個接一個。
一個單身女人沒人幫襯，如何邁過道道的坎？
刻苦，還得看起來不苦。
她唯有靠智慧。
《正陽門下小女人》第一場戲，就為“刻苦”開了個好頭。
十冬臘月，鵝毛大雪。
徐慧真挺著一個大肚子，滿頭大汗……不用Sir說你也明白，胎兒臨盆。
老公跑了，徐慧真自己在大雪中，在黑衚衕裡，一步步捱。
攔一輛三輪不去，攔兩輛也不去，為啥。
因為人家要兩毛，她只捨得給一毛五。
你別說“摳”，要不你父母會說老一代啊這不叫摳，這叫勤儉持家：
- 一毛五行嗎？
- 不行
- （你）走吧
一個小細節，徐慧真的性格特徵馬上出來——
一個是勤儉，一個是要個理兒。
5分錢也有5分錢的理啊，憑什麼下個雪你就漲價？
堅強、獨立、執拗，真像那些同樣趟過大江大河的老媽們。
有沒有認這個理的？
就一個。
蹬三輪的蔡全無。
同樣出彩的，就是倪大紅演的這個蔡全無。
全無全無……就是無父無母，光棍一條。
為餬口，幹最粗的體力活。
為人實誠，賺了錢分一半請工友喝酒。
還本份，一個人喝酒絕不上桌，就蹲牆根慢慢喝。
別人叫他也不喊名字，直呼工種：
窩脖兒（老北京搬運工人的稱呼）。
開始，Sir也被“全無”兩個字騙了。
他不吭不哈，從不吝嗇兩膀子力氣，對徐慧真說最多的一句就是：
聽您吩咐。
不知為啥，一股安全感油然而生。
但全無，是真的“無”嗎？
朋友，你別被倪大紅老師那張厚道臉給騙了啊。
人家有初中文化，出口成章。
人家還觀察時事，心裡明鏡似的。
表面上看著唯唯諾諾，心裡念頭沒停過。
發現有意思的地方了沒？
傳統劇的這種傳統角色，以前就是實心眼，然後還總吃虧。
但《小女人》裡的好人，有腦，吃小虧佔大便宜。
你說這是傳統呢，還是新思維？
真的，就算陪爸媽一起看，也不委屈年輕人。
這劇最有意思的，是反派雖然很囂張，卻戰鬥力不強。
叫“範金有”的，諧音有點像“半斤有”，其實半斤八兩都沒有。
也可以諧音成“萬金油”，就是街道主任、酒店經理、飯店老闆、造反派頭目……啥都想幹，幹啥都缺乏智慧。
反而是蔡全無，要知識有點知識，要眼光有點眼光，總能與時俱進。
關鍵是，守著一顆紅心，動的就絕不是歪腦子——
遇到有人給徐慧真添亂，他會一招調虎離山，不傷人不損人，把人晾外面。
老實，不是傻老實。
聰明，不貪小聰明。
這也是憑什麼，最後是他和徐慧真走到了一起。
國產8點檔，少不了“說書唱戲勸人方，三條道路走中央”的主旋律。
大部分國產劇卻脫離不了經不起驗證的“好人好報，傻人傻福”。
可啥才是“正能量”？
要Sir說，只有價值觀，沒有方法論的，都是耍流氓。
徐慧真的一身正氣，靠什麼維持，靠她的耳聽八方、圓潤練達；
蔡全無的安分老實，靠什麼保護，靠他的機敏急智、識人觀相。
這才像真正從衚衕裡生髮的故事——予生活以善良，更予生活以智慧。
一部老氣的劇，卻偏偏說服了很潮很潮的Sir，就因為：
它還原了一個沒有粉飾過多溫暖的、用智慧才能生存的市井。
再者說，市井壞人的壞，就是純粹的壞嗎？
說好說壞，其實不都是中國人又恨又愛的人情味。
人情，並非總是溫暖。
若把“人情"兩字拆開，就有褒有貶，有仁義禮智，就有貪愚弱私。
人情，實際上是情面和道理的較量和周旋。
周旋得好，“壞人們”的戲都能讓你放不下。
《紅樓夢》王熙鳳，《鐵齒銅牙紀曉嵐》和珅，《大宅門》白三爺
說回《小女人》，包括前面說的範金有，本劇也有幾位“可愛迷人的反派”。
綢緞莊掌櫃，陳雪茹（田海蓉 飾）。
身世遭遇與徐慧真相仿，同樣是孤身一人操持一家店，所以關係也走得近。
可一條衚衕開出兩隻花，陳雪茹總想爭個高下。
所以總能看到這姐妹倆相愛相殺。
街道臨時幹部，範金有。
20歲出頭小年輕，勢利外顯，沾點光就“無理不饒人”，動不動就掛大帽子。
一直想走捷徑，但總是技不如人，一朝崴腳。
“把角色寫活”這個要求，對現在的國劇來說，像吹毛求疵。
偷懶的辦法又不是沒有，整一個大時代唄。
以《娘道》為首的國產劇，偏愛平行宇宙中的魔幻民國。
能攢的狗血多啊：土匪軍閥、貪官惡霸、家族榮譽、封建頑固、科學民主......
於是編劇大人拿簸箕一撮，能說的說了，會演的演了。
日本鬼子一來，英雄一勒褲腰帶就出現了……
服啊，不整大英雄，你都講不好家長裡短了嗎？
《小女人》也給出了一個時代大背景。
不過相比題材“安全可靠”的民國，它的背景更大膽一些。
在《傻柱》時還是心照不宣的年代名稱，這次不再閃爍其辭——
1955年公私合營，政府收購個體戶股權；58年大躍進，全民鍊鋼；60年自然災害......
當然，也包括1966年開始的10年浩劫。
這一個個晦澀的年代記憶，在衚衕中人情世故、論理講情的雞毛蒜皮中，居然變得不那麼硬，舒展出了一個個值得回味的生活脈絡。
（當然由於尺度問題，確實有難言之隱，這個觀眾能體諒）
最重要的，《小女人》給了女性更理性的位置。
國產女性題材，先天發育不好。
以前的國劇即使優秀之作，也少不了家大業大，浪子回頭......少爺老爺主心骨，太太小姐靠邊站。
衰，靠男人；
興，靠男人。
而這幾年的女性題材後來跟上，也總有點心虛的營養不良。
像《我的前半生》，表面對抗，骨子裡依舊默認“男性權力”；
《娘道》更噁心，轉默認為巴結，在生育觀、家庭觀、價值觀上全面退步。
忍辱負重大女主，十有八九賤骨頭......
《小女人》卻打翻了傳統牢籠——
同樣是生閨女，徐慧真一生生三個。
且生得理直氣壯、豪氣干雲。
死對頭陳雪茹生了兩個兒子跑她面前顯擺。
徐慧真就笑笑，說了句最實際的：
看咱們的孩子長大了誰出息
不光如此。
你看這劇，男女分工都不一樣。
徐慧真主外，掌櫃經理，交朋友、做生意、鬥小鬼，打得風生水起；
蔡全無主內，後院看家，帶娃娃、處親戚、救危難，鎮得四平八穩。
位置調換，不是一種簡單的男女反轉，而是一種反向思考。
什麼是夫妻相處的智慧？
不是非得分一個“工種”。
而是各擅所長，商量著前行。
瞧這兩位正面人物，家裡偷著樂那賊麼兮兮的笑容吧……哈哈。
這才像兩代人都能看進去的傳統劇。
《娘道》輸在哪？
要Sir說，就輸在笨。
說“三觀low”當然要結合時代，要不不公平。
舊時代人比我們三觀落後，很正常，時代使然。
但你說生於同一時代，卻編出兩種價值觀的東西……那不是輸給智商、輸給了不思考，又輸給了什麼？
《娘道》不是輸在了傳統。
根本是輸在了，對傳統的消化不良。
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