油畫在中國的發展已進入繁榮時期。從剛剛開幕的第十二屆全國美展就可看出，油畫家隊伍已很龐大，也湧現出一批思想活躍、有才華的年輕畫家，但在創作水平普遍提高的形勢下還需要在藝術的深度上進行錘鍊。
《藍衣少女》
當今世界已經是個網絡化的"國際村"，各種類型的展覽和學術活動十分頻繁，各種資訊的傳播非常便捷。這與我們當年學習油畫的環境迥然不同。在上世紀五六十年代，我們沒有條件看到大量的歐洲油畫原作，要解決油畫的造型和色彩問題是不容易的。但那個時代有一種學術精神，就是對經典的"精讀"。對於現在的年輕人，如何在"泛讀"之後進行甄別和選擇，這是需要思考的問題。
《塔吉克新娘》
我喜歡油畫，更喜歡中國文化。我一直致力於把油畫研究透徹，從研究西方油畫基礎和表現力，再到對西方文化的瞭解，越深入就越整體。我認為，好的油畫不在於內容，而在於表現的高度，這個高度，古典和現代一脈相承。
就我個人創作而言，目標一直很明確，就是持續探索如何在以西方造型體系的審美要求表現中國人物時，創作出中國藝術內涵和西方技法相融合的抽象美。
《小提琴手》
改革開放初期，我到歐洲和美國研究了大量西方油畫經典，領悟到傳統油畫層次豐富、體積渾厚的美感。我開始創作《塔吉克新娘》，力求在作品裡體現出寧靜、和諧、崇高、純潔的理想美。此後的《八大山人》等作品也都在為此嘗試。我希望將人物與中國傳統山水畫相結合，並使中國水墨畫和油畫的技法相融合。不管運用什麼技法，作品都要表現出一種高貴、典雅的古典精神美，這是我探索時不能捨棄的核心。油畫強調再現真實，中國畫強調寫意，把寫意的感覺用油畫真實的結構表現出來，如果能夠使中西兩種文化在實現的過程中到達對方的彼岸，過程雖然艱難但意義深遠。
基礎的深度決定質量的高度。中國正處於社會轉型的重要歷史時刻，藝術家應該多親近本國傳統文化，認真研究東西方藝術的差異性，把中國文化中優秀的傳統和新的時代發展結合起來，創作出有文化大國氣度、有飽滿現實情感的作品。作為一個文化大國，中國應該繼續為世界文明的發展做出自己的貢獻，中國藝術家也應該有這種文化擔當。
中國美術家協會名譽主席 靳尚誼
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