宋代，出于自上而下对艺术的推崇，使得名家辈出，各种艺术百家争鸣，呈现出井喷的状态，被称为中国的第一次文艺复兴的时代。“师古人不如师造化，师造化不如师心源。”这位提出我国绘画理论中心体系的人物，便是这个时代的佼佼者，汤垕谓其画“照耀千古”，赵孟頫称其画“真古今绝笔也”， 董其昌评其画“宋画第一”，他创造雨点皴和积墨法，他的《溪山行旅图》令人流连忘返、叹为观止，与李唐的《万壑松风图》、郭熙的《早春图》，均被称为“铭心绝品”，皆堪称国宝中的国宝，被学界认为“共同代表着宋代山水的黄金时代”。他就是与李成、董源二人合称“宋三家”，并入选世界“第二千年百大人物” 第59位的宋代“北派”山水画大师——范宽。
范宽 画像
公元950年，范宽出生于陕西华原（今陕西铜川）。他“风仪峭古，进止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故”，早年师从荆浩、李成，继承 “善写云中山顶，四面峻厚”的传统，后来主要“师造化”，移居于终南山、太华山，终日观览山水以求其趣，并得自然之境，自创雨点皴和积墨法，形成“远望不离座外”、“峰峦浑厚，势壮雄强”的北方山水传统，成就了北方山水的典范。他所画的崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，被誉为“得山之骨”，“与山传神”；此外，他还善画雪景，是他的一大创造，被誉为“画山画骨更画魂”。
《溪山行旅图》
《溪山行旅图》是范宽的一幅绢本墨笔画，被喻为宋代绘画“神品”。画中巨峰巍然耸矗，山涧中瀑布直泻而下，峻厚的山峦长着茂密的林木，岩石皴纹历历可辨，显示出一种逼人的磅礴气势；山脚下雾气迷蒙，近处大石兀立，老树挺生，溪水潺潺；山路上有旅人赶着驮队走过，人畜虽皆画得其小如蚁，然却真实生动。范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，以浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概，画面不仅层次丰富，而且动中有静、静中有动，使人犹如身临其境，在欣赏美景的同时，仿佛听得见马队的声音从山麓那边慢慢传来，从眼前走过。
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