近年來，中國電影的規模不斷擴大，商業性和娛樂性顯現，票房屢創新高。在此背景下，湧現出一批電影導演，他們善於運用西方電影類型元素來進行個性化的藝術表達。國內導演刁亦男就是其中一位，他拍攝的電影《制服》、《夜車》以及《白日焰火》在國內、國外斬獲各類大獎，贏得高票房和高口碑，吸引了越來越多的學者、電影人關注。
汐兒以電影《白日焰火》為例，試圖從影片色彩的運用、女性視角、暴力敘事和場景表達四個方面來闡述。電影《白日焰火》中影片色彩的運用可以大致分為視覺風格、故事色彩兩個部分展開討論。另一方面，刁亦男電影《白日焰火》從女性視角切入，探尋整個社會女性生存現狀，電影中暴力和情色元素的加入使影片更具張力。
最後，荒誕場景的表達更能將導演對人生的思考展現的淋漓盡致。刁亦男導演在借用商業元素的同時，傳達出其對人性的解讀和人文的關懷。《白日焰火》先鋒性的審美特質有沉鬱幽暗的灰黑色調：新穎別緻的女性視角：冷靜剋制的暴力敘事以及荒誕的場景表達。
以《白日焰火》為例，影片在敘事基調上有明顯的先鋒性。首先，在視聽語言上，影片在視覺上給觀眾製造出一種冰冷、黑暗、破敗的畫面，它在氛圍的營造上與經典的黑色電影如出一轍。在視覺風格上，黑色電影喜歡用夜景來營造一種不安和恐怖的氣氛。
影片開頭，卡車、煤礦、生產線上大量黑色煤渣充斥鏡頭，冰冷狹窄的街道，潮溼的公共浴室，以灰黑色為主的人物服裝，暴力、槍擊等重要戲份都取自夜幕以及綠藍紫色等冷色調的運用，這些畫面奠定了電影《白日焰火》灰黑色的影像基調。
同樣，韓國犯罪類型片《老男孩》也是一部反映人性和命運為主題的黑色電影。下雨的夜晚，黑暗泥濘的街道，狹小的走廊，斑駁破舊的牆壁，吳大秀和女主在旅館獨處時，橘黃色灰暗的燈光，一種曖昧的情愫產生。
《白日焰火》在結尾一抹亮色的焰火，給觀眾帶來一絲暖意。他前兩部作品《制服》《夜車》結局都帶有濃厚的絕望和悲劇色彩。《制服》中王小建被警察識破，王小建騎著自行車逃跑，鏡頭裡，他一臉的恐慌和害怕。
影片結尾，鄭莎莎一個人等到天黑，也沒看見王小建。《夜車》結尾李軍拎著刀上了船，一句“上來吧”，電影結束。兩部電影的結尾都是下午天剛黑，也暗示著主人公命運走向。而《白日焰火》的結尾導演設置在白天，白天張自力在樓頂點燃焰火，象徵著希望、光明。前兩部是典型個人風格的影片，後一部《白日焰火》在堅持導演個性化表達的基礎上加入商業化的元素，加快了影片的敘事節奏，電影有了鮮活的生命力。
其次，在故事色彩上，《白日焰火》在主題上給觀眾帶來壓抑感，影片人物自始至終被壓抑、失落、絕望的氣氛所籠罩，傳遞出一種不安全的因素。張自力對性慾的壓抑，99年夏天他和前妻見“最後一面”，他的絕望表現在前妻遞過離婚證時，暴力地把前妻推到在土堆上。
在感情上，他極力想挽回卻無能為力，內心的無奈和失落。在事業上，從警察淪落成一名保衛科員工，整個人孤獨無助，內心有極大的落差感。一反觀念中警察的形象，借酒澆愁，在工友的慫恿下，緊緊地抱住女工友的身體發洩著自己壓抑的性慾。
而女主角吳志貞的絕望在於愛慾、自由被關在“籠子”裡，梁志軍對她變態的佔有慾，監視和操控她的生活。同樣，韓國犯罪類型片《老男孩》中多次出現的兩句臺詞“縱使我是禽獸，難道就沒有資格生存嗎？”“笑，人人陪笑。哭，獨自垂淚。”
人物從臺詞中傳達出的絕望、失落和迷茫。主人公吳大秀、李有真、還有輕生跳樓的人，他們在性格上存在缺陷，被自我放逐，最終，被社會所拋棄。吳大秀被無故囚禁了十五年，在生理上，身體被束縛，失去自由，情慾得不到釋放，性慾的壓抑。在心理上，無緣被囚禁的迷茫，獨自一人的孤獨感。
兩部電影在人物的塑造上有相似之處，電影《老男孩》中主人公李有真，導演並沒有把他塑造成為一個喪心病狂的殺人狂魔，他這種仇恨隱忍了十多年無處發洩，在一定程度上他更可悲。
害死姐姐的是吳大秀的一句話，是整個社會倫理把他和姐姐逼上絕路。李有真內心清楚，但是，他無力向這個抽象的社會群體復仇，只能找一個具體的人。他有惡的一面也有善的一面，他深愛著他的姐姐，雖不被世俗承認，但是愛就是愛了，愛情還是很美好的。
在影片最後他沒有把女主面前的箱子打開，在電梯裡回憶著橋上他與姐姐分離的場景，結尾，開槍自殺在電梯裡。影片中正義與非正義的界限模糊，把人物塑造的有血有肉。張自力作為一位體制內的執行者，代表正義的一方卻顯露出猥褻、自私的一面。
梁志軍是暴力的實施者，他多次殺人、分屍、拋屍，一個十惡不赦的殺人犯、變態狂。但是，他也有可憐可悲的一面。在影片裡有一場戲，梁志軍和吳志貞兩人從家裡走出來，去商店買菸。
兩個人並排走在黑暗悠長的街道上，鏡頭特寫梁志軍多次試探著想要和女主有更親密的肢體接觸，在被女主拒絕後，緊張到兩手緊握在身後。梁志軍在影片中一直在用暴力解決事情，在吳志貞面前他變得細膩，小心翼翼地試探著靠近女主。
他的身份暴露，梁志軍被一群便衣警察追趕著跑時，吳志貞就在他的面前，他並沒有挾持吳志貞來逃命，而是掠過女主向死亡跑去。相比前兩部《制服》王小建用一件衣服來進行角色上的轉化，《夜車》中吳紅燕通過身份的轉變來塑造人物。前兩部電影用表層的物來呈現人物的心理變化。
而《白日焰火》是人物情緒從內向外的一個迸發，這是刁亦男導演在作品上的突破創新。成功地塑造一個立體的角色，這個角色在影片裡絕望、無奈、痛苦的呈現，更能走進觀眾心裡，產生共鳴。
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