奔雷艏文泰
为什么主流相声演员很少表演小曲小调，这是个好问题，我认为要从多个方面去理解，比如：
1、主流相声演员到底会不会唱小曲小调？小曲小调属于相声四门基本功课中的“学唱”，只要是打小坐科，踏踏实实学过童子功的演员多少都是会一点的。当然了，究竟学到什么程度，这个和个人的嗓音条件、兴趣爱好以及学习能力相关，不能一概而论他们都会或者都不会。
2、主流相声演员有没有机会唱小曲小调？小曲小调一般在大开场时作为开场小唱，或者是专门的学唱类节目，比如《歪唱太平歌词》《学评戏》《学大鼓》《杂学唱》等等，以传统相声为主。主流相声演员演出的舞台基本在电视台、慰问现场等等，基本没有机会搞一个大型的相声商演，所以开场小唱是没有机会唱的。同时，传统相声也不适合在电视台和慰问演出上表演，所以主流相声演员表演这类节目的机会少之又少。
3、主流相声演员就算唱了小曲小调，我们有机会看到吗？受限于非常少的露面机会，即便主流相声演员表演了学唱类的节目，但是能够看到这个回答的人基本不会是他们的受众，所以只能完美的擦肩而过。
其实主流相声演员里也有唱的不错的，已经去世的侯宝林、侯耀文等就不谈了，就以在世的主流相声演员来说，也有唱功了得的。比如王谦祥先生，一级演员，北京曲协副主席，他和搭档李增瑞先生学唱京剧就是一绝，同时各种曲艺都比较精通，在台上表演过多个学唱类节目，曾登上央视的戏曲春晚。
相声演义
相声演员说相声不就完了，为啥要唱小曲？这是个历史原因，在以前相声大部分是撂地演出，也就是在路边演出，俩人站好了先唱个小曲或者来段快板，把路过的吸引过来，人围满了站住了，这才能听你说相声，抖包袱。说白了相声唱小曲就和买菜的吆喝是一样的，现在的相声行为啥有的唱小曲有的就不唱呢？说到这个就要说说现在相声的几大阵营：
第一 主流相声界领军人物姜昆，姜昆自己都说自己说的是新相声，传统的他不会，别说小曲了，贯口都不会，他为啥不会，因为人家是主流相声界啊，都是在电视台，晚会说相声，不愁没人听，我就算是在上面读晚报一样演出！你如果给他当徒弟，你敢问他小曲怎么唱，贯口怎么背么？他都不会怎么教你，你问这个不是打脸么！所以主流不屑于唱小曲。
第二 草根德云社扛把子是老郭，别看现在德云社是相声第一社团，牛的不行，当年很惨的，相声不景气也需要有人站在门口唱板子往剧场里招揽听众。老郭也是个能人，一边整理老段子一边加入新鲜元素，他早期说的大部分段子都是以前的老段子，揭瓦 醋点灯 梦中婚 托妻献子 八大改行 八扇屏等等，全都是一百多年老前辈的智慧，被老郭整理出来翻新的，老郭自然也就整理出一部分唱的小曲。老前辈们能留下那么多好段子，自然也会有很多的好小曲，这也成了老郭打击主流相声界最有力的武器，说学逗唱，你连唱都不会，好意思说自己是说相声的？
第三 非主流非德云社的相声小团体，这类小团体过得很是艰难，没有能力和精力去学习和整理，只能观众爱听什么我就演点什么，相声有新人里就很多这样的相声艺人，我看来更像脱口秀艺人，想学小曲没人教啊，自然也就不擅长。
完颜康康64140154
郭先生有句话说的很好，相声的门槛在外边，谁都可以进，但是往前走还是不往前走，就是你自己的事了，有的人进了门，不走了，但是落下个相声演员的名头。
小曲小调是老祖宗留下的东西，有雅有俗，因为群体不一样，那个时代，你听过哪个说相声的人是有钱之人？！
你所谓的主流相声演员，他们不是没有才，只是架的太高，反而放不下身段了，加之对于相声基本功不扎实，又没有一个好的态度，自然心里是没有底的。
小曲不是不愿意唱，是真不会啊。。。与其说自己不会丢人，不如像姜某人一样说自己是个说“新相声”的人哦。。。
倾听者MrStone
以郭德纲为代表的非主流相声属于“说学逗唱派”，演员大多在剧场表演，说相声是吃饭的手艺，要求演员的基本功必须过硬，说学逗唱必须样样精通，因为愿意花钱买票听相声的观众，都是很喜欢相声的人，也很懂相声，对相声的要求自然很高，如果不拿出点真本事，观众就会觉得票买的不值，下次可能不会再来。
而以姜昆为代表的主流相声属于朗诵派，朗诵派大多在电视上表演，对基本功没什么要求，也不用对观众负责。只要有剧本，两个人对好词，把它背熟，就可以上台朗诵了。
“说学逗唱派”抬高了进入相声行业的门槛，杜绝了外行想进来浑水摸鱼的可能性，同时也让那些在相声行业滥竽充数的人无所遁形。而“朗诵派”则是降低了进入相声行业的门槛。只要你记性好，声音洪亮，找关系拜个师傅，就可以说相声。所以才有很多其他行业混不下去的人，转行进入相声行业，其中有厨子、泥工、交警、博士等。
如果要我说这两派哪个更好一些，我会选“朗诵派”。毕竟连相声大师侯耀文都夸过“朗诵派”，说他们相声朗诵的真好！
看海听风475
一句话——现在所谓的“主流派”基本都是时代的产物。文革后，百废待兴，国家急需搞精神文明建设，于是将工人、农民、知识分子乃至学生等各行各业中的一些文艺骨干进行集中培训，并组成各类文艺团队进入社会各阶层进行文娱宣传、慰问演出等等活动。时过境迁，这些人到现在基本都成为行业的中流砥柱，或是主要领导。
某种层面上讲，他们确实起到了承上启下的作用，多数人还是传承和发扬了民族文化了的，但也不排除有些人为了巩固个人的地位，利用职权和地位，刻意打着“革新”的幌子去打压传统艺术，并自诩“主流”。
其实公道自在人心！！
转圈的风
郭德纲说的那句话是相声的门槛是在门里面。入门很容易，要学成什么样，那门里面是座高山。
相声四门功课说学逗唱，最重要的那一门不是逗，而是学。
相声演员讲究的是，以学为主，以逗当先。就是说你首先是搞笑的，但你主要还是看学的功力。
为什么说相声演员的肚是杂货铺，老相声艺人还爱说，相声演员是无不知百行通。这都是学的功夫。
不光小曲小调，恨不得看见什么就学什么。
相声有新人节目里面弓瑞耿麟这一对其实在这上面没少下功夫，弓瑞作为山西曲协副会长，可以说是主流了，他节目里表演的山西风味的落子山歌以及戏曲功底，都是很出色的。
节目播出期间我网上搜过弓瑞的一些资料，他们园子跟山西的落子名家合作演出过一段时间。他算是好学的，他的落子想必是那时候学的。
有些人不愿意费力学的时候，就会说观众不爱听，学了干什么。各种借口就都有了。
小时候不想上学大概也是这么找借口的，都是家长惯的。
闲白社
民间小曲小调包括戏曲方言等都是是传统相声的基本功，基本功练得扎实，传统相声的水平才有可能不断发展和提高。但练基本功是一个艰苦而漫长的过程，不仅枯燥，而且即使下功夫练了最后也不一定能成功，还有个人的天赋、天时地利等等诸多因素的限制和影响。所以，能坚持把传统相声基本功练下来的人并不多，能练精且成功得到观众认可的更是凤毛麟角，即便是德云社，真正被称为＂角儿＂的也没有几位。至于所谓的主流相声演员，一是吃皇粮的多，二是相声内容主要是迎合当时的政治形势，即所谓的赶潮流，这也是自诩为“主流”的原因。吃皇粮，混工资，只要年限混到了，工资就蹭蹭的往上涨，再拿上一级二级演员的职称，虽不能大富大贵，却也有些风光，小日的确很滋润，平平安安混到60岁退休了，国家还给养老。人都是有惰性的，糊弄糊弄就能过上好日子，谁还费劲八拉的去练那些个一时半会儿也见不着影儿的小曲小调，您说是吧？再说“主流”，因为基本功不扎实，这类相声在特定的政治形势和环境下会有一定的市场，会有短暂的红火（也包括老百姓没有其他东西可看的原因），但没有扎实的基本功加之社会的发展，也包括传统文化的回归，这类“主流”肯定会被淘汰，这不是谁的官大就能决定的，这是民间文化和草根艺术发展的规律！说到这儿，“非主流”们为什么要苦练基本功，想必大家伙儿也就明白了吧？一句话，得凭自己个儿的本事找饭辙呀！您说是吧？
黑骏马
小曲小调，小则不小。小曲小调是传统文化，曲艺文化之精华大成所在，看似简单，实则传承深远。在继承中创新，未曾继承，何来创新？继承不是光说不练，不是口头假把式，而是体现之细微处，学会了几首小曲小调，背会了几段绕口令，掌握了几段贯口，这才叫继承。曾几何时，侯宝林大师学京剧，学昆曲，学梆子……地方小曲小调，方言俚语，看似简单，其实只有上手的人方知悉然。相声为什么受欢迎，不只是笑料感官，而是让你豁然明朗。现下的青年相声演员，尤其是一些一味追求创新，或者自己觉得是创新，对小曲小调置若罔闻，不屑一顾，只能说他们还没懂相声，还是初级爱好者，谈不到是相声演员。
音乐人赵永涛
因为德云社的演员大部分是需要靠卖票吃饭的。什么都不会怎么卖票。就跟歌手不会唱歌，总是长一首相亲相爱，能开演唱会吗？主流相声就没这个压力，不需要卖票，大部分就是跟着跑个龙套，当个陪衬啥的，不指着观众吃饭。一句话总结，德云社的衣食父母是观众，主流相声的衣食父母是zf。所以德云社要学习小曲小调等基本功，主流的更多是学习开会调研报告，寻找相声的理论基础和社会价值。
非专业相声观众
相声本身就是小曲儿小调儿，杂七杂八的东西都得学。给人逗乐儿。换点儿饭钱。就是这么个音娱乐节目以二人转一样，我看小编把他抬的太高了。老是相声这点事，一看小编就不是北京人，相声应该是全活，每个都不精。唱京剧的不会相声，但说相声的必会俩口京剧。小编的知识欠缺
