驚聞一代傳奇金庸，於2018年10月30日在香港安詳去世，享年94歲。
正如媒體評價的那樣，在媒體“以訛傳訛”中，完成一次次謝幕的武俠小說泰斗，這一次是真的“退出江湖、不問世事”了。
刻骨銘心，是一種難以磨滅的記憶，這便是情懷的最高境界。
一句“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，概括了金庸十餘年寫就的主要武俠小說作品，想來，當年的70、80後們，被這十四個字佔據了多少年少輕狂的美好時光，甚至或多或少的影響和改變了多少人的命運。
毋庸置疑的是，金庸創作的一系列武俠作品，是一座取之不盡的“金山”，引得一代代影視人，用影視的表現方式擴展金庸筆下的武俠世界，將那個熟悉又陌生的快意江湖，拿來、解構、呈現，創作出自己心目中大不相同的視覺體驗。
改編大熱門《鹿鼎記》：繞不開的梁朝偉 最負盛名周星馳
若論金庸最具代表的武俠作品，首當其衝的自然是《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》等，但在“十四字”作品中頗為另類的《鹿鼎記》，卻很意外的獨得影視人的青睞。
只需要在豆瓣中輸入“鹿鼎記”的關鍵字，滿滿登登整整一頁的影視劇列表赫然在列，這其中，不乏當代名導演、名演員的傾情出演，甚至，分別由包貝爾、張一山出演的兩部名為《鹿鼎記》的影視作品，還尚未上映和播出。
與《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》中，折射出“俠之大者，為國為民”的家國情懷相對應的，《鹿鼎記》的“另類”體現在拋棄了家國的大議題，將潑皮無賴般小人物的“發家史”，寫得出神入化、揶揄諷刺，令人浮想聯翩。
若說對《鹿鼎記》的情有獨鍾，周星馳絕對算得上“鐵桿死忠”。一部《鹿鼎記：皇城爭霸》，一部《鹿鼎記：神龍教》，是周星馳在創作《大話西遊》系列之前，最膾炙人口的系列影視作品了。
其實，周星馳選擇了《鹿鼎記》，可以說佔得了“天時”。
就拿1992年版《鹿鼎記》來說，與自身角色定位的相似性，讓星爺可以輕鬆甚至套路的把韋小寶這個人物演活了，再加上深諳娛樂運行規律的王晶助陣，以及“御用配角”吳孟達，當紅女影星張敏、吳君如、邱淑貞的傾情演繹，得到豆瓣評分7.9的高分，並不讓人意外。
若說，星爺將《鹿鼎記》中的幽默風趣發揮到極致的話，那麼成名於《鹿鼎記》電影版和電視劇版的梁朝偉，則演繹出了另一個刁鑽聰慧、不掩風流的韋小寶。
梁朝偉版韋小寶，可謂是佔得了“人和”
與那個鬍子拉碴、眼神憂鬱的梁朝偉相比，1984年版《鹿鼎記》與1993年拍攝的《正牌韋小寶之奉旨溝女》，則展現出梁朝偉無拘無束、天馬行空的性格特點。
現在看來，杜琪峰執導的這部電視劇版《鹿鼎記》，忠實原著有餘，但給演員的表演空間略顯不足，而柯受良執導的電影《正牌韋小寶之奉旨溝女》，多少有種腦洞大開瞎起鬨的嫌疑了。
雖說，各版的電影版《鹿鼎記》各有千秋，但相對來說，電視劇版的《鹿鼎記》才是集可看性、娛樂性之大成者。與其說張衛健的《小寶與康熙》、賴水清版《鹿鼎記》各有千秋，得著最鍾愛的，還是那個古靈精怪、聰明圓滑的陳小春版韋小寶。
亦正亦邪、玩世不恭的做派，讓被《古惑仔》形象化桎梏而急於尋求自身突破的陳小春，成功實現了華麗轉身，而豆瓣8.7的評分，也對得起當初不輸下風的豪華演出陣容。
金庸江湖的延伸：有《東邪西毒》的文藝，還有《東成西就》的戲謔
從上世紀60年代算起，改編自金庸武俠小說的影視作品幾乎達到了百部之多，這足見金庸和他的武俠江湖，對一代又一代影視文化創作者的深刻影響。
與此同時，金庸這個響噹噹的金字招牌，也讓各家電影公司賺得盆滿缽滿，成為各家爭相改編的香餑餑。
金庸所有的作品都曾經不止一次的被改編成電影和電視劇作品，改編大熱門《天龍八部》《射鵰英雄傳》《笑傲江湖》《神鵰俠侶》自不必多說，即便是《飛狐外傳》《越女傳》這樣比較“冷門”的作品，也在影視人的努力挖掘下，做到了一個不剩全覆蓋。
在金庸小說改編影視作品的一長串名單中，邵氏電影算得上勇開先河者，而讓金庸筆下的江湖有所拓展與突破者，當屬學者電影製片、王家衛導演的那部《東邪西毒》了。
當年，被媒體稱之為“太深邃”，被觀眾評價為“看不懂”的一代神片《東邪西毒》，將江湖與人心、武功與感情、生命與虛無，以超凡脫俗的意識流手法表現出來，這種超出時代審美標準的大膽嘗試，在現在看來都不失為驚豔、決絕的，而片中經典的王家衛體臺詞，也成為當代年輕人頂禮膜拜的精神圖騰。
說了《東邪西毒》，自然不能不提它的“套拍片”《東成西就》。
被市場不理解而遭遇票房滑鐵盧，急於給市場一個交代的重任，就落在了劉鎮偉和那部傳世的經典《東成西就》上了。
同樣被稱之為“《射鵰英雄傳》前傳”，甚至幕後製作班底到目前演員陣容，都套用了《東邪西毒》的原班人馬，卻呈現出瘋癲而不失情趣、反轉又不乏堅持的顛覆式作品。
它對武俠英雄的極端顛覆，不僅奠定了另類無厘頭武俠片的市場根基，更是扭轉了“武俠與喜劇絕緣”的傳統認知。
另類的金庸武俠江湖：從遊戲到周邊
作為一名80後，對金庸的認知除了一一拜讀過“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，同時，那部曾經覆蓋了金庸筆下十四部武俠中，所有主要人物、武功、物品和劇情的“當年神作”《金庸群俠傳》，也是很值得一說。
1996年，還名不見經傳的河洛工作室，極富創造力將《金庸群俠傳》，打造為一個自由度非常高，又原汁原味的忠於原著的金庸版武俠江湖。
這種“偽沙盒”式的遊戲玩法，對於玩慣了《仙劍奇俠傳》和《紅色警戒》的玩家們來說，是一種顛覆性的娛樂體驗。
當年，還在使用DOS界面的得著，曾經花費大量時間，潛心研究各路心法招式，挖掘各大門派加盟條件。
這些分支林立的劇情和相生相剋的體系，至今依然不算過時。
雖然，作為“洛河三部曲”之首《金庸群俠傳》，在MOD製作者的不斷補充完善之下，奇蹟般的活到了今天，乃至於影響到包括網易神作《大話西遊》在內的一批長壽網遊，甚至，同名手機遊戲還曾賺得不錯的口碑，但是，也難擋國產遊戲的集體衰落。
江湖已遠，物是人非。
在追憶金庸對包括影視、遊戲在內的文化領域的卓越貢獻時，也不得不感嘆，隨著一個時代的代表人物悄然退場，一個有血有肉、有情有義的江湖，似乎變得越來越模糊、越來越遙遠了。
生死乃平常事，大俠，就此別過。
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