70歲的森下洋子，
是一位仍然活躍在舞臺上的首席芭蕾舞藝術家。
她所在的日本松山芭蕾舞團，
竟是世界上第一個將中國白毛女的故事
改編成芭蕾舞劇的舞團。
舞團從1958年開始，
就和中國展開了“芭蕾外交”，
為毛主席周總理等多位國家領導人表演《白毛女》。
今年是松山芭蕾舞團成立70週年，
也是在中國的第16次巡演。
森下洋子的丈夫清水哲太郎為舞團藝術總監，
他說：“我們想通過芭蕾的方式
向中國表達日本人深藏心底的懺悔之情，
向中國人民道歉。”
一條攝製組在重慶大劇院
記錄了震撼全場的日本芭蕾舞劇《白毛女》，
也見證了70歲的森下洋子，
在舞臺上的奇蹟。
自述 清水哲太郎、森下洋子 編輯 譚伊白
我是清水哲太郎，松山芭蕾舞團的藝術總監。
兩代清水夫婦
1948年，我的父親母親清水正夫和松山樹子創建了松山芭蕾舞團。除了古典芭蕾舞劇，舞團還大力創作具有民族特色的芭蕾舞劇。
松山樹子飾演白毛女
1951年田華老師主演的電影《白毛女》流傳到了日本，我的父母親看了這部電影之後非常感動，於是他們就想到要把《白毛女》製作成芭蕾舞。從這之後，松山芭蕾舞團和中國的交往就開始了。
松山芭蕾舞團受毛主席接見
1971年第四次訪中公演
他們對於日本人對中國做出的那些事感到很痛心。在當時，日本國內人們都對二戰中日本的行為三緘其口，他們兩人就想著自己能做些什麼。於是就想到可以用芭蕾舞這種藝術形式，來向中國人民傳達日本人的本心。
由日本人來演繹在二戰時在延安創作的《白毛女》這部作品，他們覺得這應該是作為日本人能做到的最棒的一件事。可以說，我們在用這種方式向中國人民表達日本人深藏心底的懺悔之情。
松山樹子與歌劇《白毛女》的扮演者王昆
在兩年的艱苦創作後，我們在1958年開始了第一次來中國的演出。我的母親松山樹子作為女主演“喜兒”第一次出現在了舞臺上。而在中國改革開放前，我們的訪華演出次數高達8次，這在眾多來華演出的外國文藝團體中恐怕獨一無二。
2018年中國巡演
今年是我們第16次來中國進行巡演。日本已經受了中國幾千年的文明的恩惠，對於這樣的中國，清水正夫和松山樹子心懷感恩。所以他們稱自己為最愛中國的日本人，絲毫不在乎其他日本人的看法。
我是森下洋子，清水哲太郎的妻子，也是一名芭蕾舞演員，現在擔任松山芭蕾舞團團長。
幼年森下洋子
我和松山芭蕾舞團“出生”於同一年。在我3歲的時候接觸了芭蕾舞，今年已經是我跳舞的第67個年頭了。
我的先天優勢並不明顯，個子不高，四肢也不太長，但我從小就很有韌勁，不會輕易放棄。老師教了一個新動作，經常是隻有我不會。我就反覆練習，直到：“啊，我也會了！”為止。
松山樹子指導森下洋子
松山樹子老師是我的婆婆也是恩師，我第一次看她表演的白毛女，當時真的感動得哭了。從那之後我就求她教我，開始表演《白毛女》。
森下洋子飾演白毛女
周總理觀看松山芭蕾舞團演出
我第一次來到中國表演《白毛女》是在1971年，那時候發生的事和感動的心情我至今都忘不了。當時周恩來總理來看我的演出，他甚至還幫我們舞團的演員們都製作了全套的演出服。現在想起來還覺得像是在做夢。這套演出服我們也一直穿到現在。
現在我70歲了，演了40多年的白毛女，依舊在跳“喜兒”這個角色。對於到這個年紀還在跳芭蕾，還在演主演這件事，我自己也沒想到。這可能是天意和我的使命。
我真的非常喜歡芭蕾舞，從來沒想過要放棄，每天都是一種挑戰。以前都是從早上開始練到晚上11點，這樣的練習強度一直持續了30多年。現在的話，依舊每天要練習3-5小時。
跳到幾歲，跳到什麼時候為止，這種事我從來沒想過。但是我也清楚地知道遲早有那麼一天我會告別舞臺的。正是因為知道這個，所以我只想生活在芭蕾的世界裡，為芭蕾而活。直到我死，都是會站上舞臺的。
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