李成作為北派開山立派的宗主之一，由於年代久遠，傳世畫作並不多，但是范寬，許道寧，燕文貴等一系列的畫家，均以李成畫風為學習楷模，甚至整個宋代，均出自李成風風格，可見其影響力之大。晴巒蕭寺圖就屬於代表作之一。
首先是勾勒輪廓，大體確定山石結構，陽面陰面，晴巒蕭寺圖主山立於正中，正是帝王氣象的象徵，代表著皇權至上的威嚴，這種風格貫穿整個北宋，到了南宋由於山河盡失，就變成了馬一角夏半邊了。
李成原作用短而密的線來表示山石質感，我這裡稍微改變了一下，用的是范寬溪山行旅圖的皴法，釘頭皴與雨點皴結合，由粗到細，先大體皴出，注意明暗面。
繼續深入刻畫山石質感，注意亮面與暗面的關係，由於國畫為加法，所以特別注意亮面的把握，不可皴死，否則無可改了。
注意濃淡虛實的過度，原則上講皴法筆觸之間應留有空隙，不可皴死，也不可筆觸疊筆觸，最後模糊一片看不到皴筆。
最後整體調整，使山石更加整體，過渡更自然。當然，只要想畫，皴法仍可以增加，山石也會更加厚重有質感，即為積墨法。這裡僅做大體示範，還沒有最後的烘染。但是烘染時墨色太重容易蓋住皴筆，要特別注意。同時很多人沒有意識到皴筆的重要性，往往三兩筆便停手，最後烘染就算完事，這樣的畫是經不起推敲的，僅得其皮，未得其質。
這張是前兩個月臨摹的成品，一般我不用墨染，直接用淺絳淡染即可。
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