導演兼編劇多納士馬克，籌備9年，於33歲推出處女作劇情長片《竊聽風暴》，初試啼聲，一舉成名。該片正式投拍時，獲得了許多前東德人的幫助，他得以在很多當初東德的機關大樓實地拍攝。而唯一拒絕了他拍攝請求的，就是前東德監獄博物館的館長，為什麼？
影片講述的故事發生在1984年，看過奧威爾的政治寓言小說《1984》，就會明白這不是一個隨意挑選的年份。忠心耿耿冷酷無情的東德秘密警察維斯勒，在觀看了一出舞臺劇之後，主動請纓要求監聽劇作家德瑞曼。維斯勒的請求與文化部長不謀而合，不同的是，文化部長看上了德瑞曼的妻子、美麗的女演員克麗斯塔，企圖通過監聽找到汙點，脅迫克麗斯塔以滿足自己的私慾........
維斯勒和另一名秘密警察輪流值班，24小時監聽德瑞曼夫妻的生活。然而，維斯勒沒有料到的是，就在竊聽的過程中，他的人性逐步復甦。他帶走了劇作家書桌上一本布萊西特的詩集、並被那些詩句深深打動；當他在監聽器裡聽到德瑞曼飽含情感的鋼琴彈奏時，忍不住流下熱淚。
其實這部十年前的電影，早就入圍豆瓣電影250了。但覺得還是要推薦給更年輕的友鄰觀看，甚至必看。好的電影，並不一定要教你們“成為”什麼樣的人，也不是教你們去做什麼“正確”的事。更不是教你們去“貢獻”什麼。好的電影，是告訴你們，人壞起來可以有多壞，自己壞起來有多壞。
就像那位拒絕的館長說，因為這個劇本不符合史實：整個東德歷史，像維斯勒這樣“良心發現”的秘密警察，對不起，一個都沒有。或許，這就是事實的真相，這就是因為《竊聽風暴》而昭示出來的最重大的意義最強大的震驚：殺手沒有動情，人性沒有復甦，善良沒有戰勝邪惡。而導演想通過電影告訴當年的人們：你，是有選擇的。然而事實是，沒有人選擇良心。電影越溫情，現實越殘酷。
最讓人激賞的是三段“床戲”，這三段經過精心設計的“床戲”，充分展現了背景，生活完全不同的三個男人的性格特點，堪稱塑造人物性格的經典，也是特色，尤其是女演員在奔馳車上被文化部部長“潛規則”那一段……所以，最大的問題似乎並不是“壞人”怎麼變成“好人”，而是“好人”怎麼能允許自己做那麼多年的“壞事”。
在同一片烏雲下，所有人活得都累，看不到絲毫的希望。他們中有些人終於愛上這可笑的生活，比如維斯勒的頂頭上司，而有的人選擇了低調，沉默是金——這也是國人最能感同身受的一種選擇……
索然無味！一個國家需要靠秘密警察來對付人民，一個國家需要以恐怖來維持正常的秩序。士兵可以射殺企圖逃向西德的人，夫妻之間沒有信任，甚至可以出賣對方。每一個人都有可能成為國安局的秘密證人，去背叛身邊的人，或者成為體制內被消失的人。
雖然一開始我們都不太相信這是八四年的東德，到處都是白色恐怖，灰暗色調裡有說不出的壓抑氣氛，不過仔細想想，就算當今，這樣封鎖異端聲音的制度，和橫行法律之外的權力也讓大家見怪不怪了。但是這部電影的側重點並不是白色恐怖本身，而是一些普通人面對白色恐怖選擇的屈從，和另外一些普通人在盲從行為中人性甦醒的過程。這是一個充滿希望的悲劇故事，它既印證了人性的頑強，也印證了人性極易麻木的狀態。
每個國家都有自己的歷史，也有對歷史的思考。今日中國電影之所以乏善可陳，是因為這些影片既沒有歷史感，也沒有任何思維的樂趣可言。影像的軀殼、聲色的裝修不足以支撐起電影這門思考的藝術。
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