Dean_木木

问题：如何学写七律？

前言

学习七律的写作分两个阶段，第一个是基本的格律知识，包括四种句式，两种变格，四种拗体。这些如同数学的公式，记住即可，记不住也不要紧，作诗时对照着检查一下，时间长了自然就能记住。

第二个阶段是进阶的修炼，第一从形式上注意声韵的协调，第二从内容上注意字法、句法、章法的调整，这就比较难了。老街简单从这三个方面说一下自己的体会。

一、七律四种基本诗体

1、四种基本句式

1）.仄起平收式 :【仄】仄平平【仄】仄平

2）.仄起仄收式 :【仄】仄【平】平平仄仄

3）.平起平收式:【平】平【仄】仄仄平平

4）.平起仄收式:【平】平【仄】仄平平仄

这四种句式按照粘连、对仗的规则组成四种诗体。简单说四联要相互黏连，中间二联要对仗。可以参看我的头条文章《 老街诗词闲话10-律诗四式让您半小时学会格律 必读》

2、平平平仄仄的两种变格

【仄】仄【平】平平仄仄有两种变体：

A、第一种三仄尾，【仄】仄【平】平【仄】仄仄；杜甫最喜欢用三仄尾，例如：《咏怀古迹五首·其二》第三句：怅望千秋一洒泪

李商隐七律《流莺》后四句： 曾苦伤春不忍听。

可以看看我的这篇文章：《喜欢诗词创作的你 知道唐诗中有这么多的三仄尾吗？ 2018-09-15 》

B、第二种叫做鲤鱼翻波，

【仄】仄【平】平【仄】平仄，第五六的平仄颠倒使用，这种情况也非常多见。例如杜甫秋兴八首：西望瑶池降王母，东来紫气满函关。降王母，【仄】平仄。

3、拗体

【平】平【仄】仄平平仄的两种变体：

A、【平】平【仄】仄仄平仄，第五个字应平实仄，半拗体，不需要救拗。

B、【平】平【仄】仄仄仄仄，第五第六应该平，实际都是仄，叫做大拗体，必须救拗。如：南朝四百八十寺，多少楼楼烟雨中，烟，这个位置必须平声救拗。

关于救拗详细可见《老街诗词闲话11-格律诗怎么救拗？ 必读》

二、声韵的协调

1、押韵

至于押韵首句可以用邻韵，其他必须一韵到底就不多少了，这是基础知识。

2、、句子结构

诗句的结构避免单调重复，否则读起来都是一个节奏，用杜甫的两首诗中间二联比较一下：

四句几乎都是，2212结构，这种情况应该尽量避免。

第二联是2212结构，第三联是2221结构。相互之间错开，如果垒砖墙一样，吟诵起来就不会单调，富有节奏变化。

3、、鹤膝与八病

前两天写过四声八病的几篇文章，《老街诗词闲话142-四声八病 您知道哪些要避免哪些不必太在意吗？》

其中作七律时要注意鹤膝的问题，鹤膝在王力书里称为上尾（估计是采用仇兆鳌的说法），杜甫作诗比较注意：

鹤膝就是注意单数句的结尾避免四声相同，例如杜甫这一首，首句押韵不提，第三句泪，去声，第五句枕，上声；第七句月，入声。三五七句不要连续用同声。

三、练字、句法与章法

1、练字

练字就是在合适的位置选用最合适的字。例如王安石春风又绿江南岸的故事，例如杜甫身轻一鸟过的故事，都说明了一个字的重要性。

同时用字文雅也反映诗人的基本功，例如刘禹锡非经书的字不用：《老街诗词闲话22-谁让刘禹锡作诗不敢用“糕”字？》

2、句法

律诗受格律影响，语法结构与散文有极大的不同，省略倒装跳跃等等，这是诗家语的特点，详细可看：《老街诗词闲话72-写出好诗一定要学会使用诗家语 必读》

3、章法

简单说就是句子的排列顺序，先说什么，后说什么，有叙说，有穿插，有的先写景例如：

有的先说理，例如：

结语

学诗的第一步是通格律，这一关不可不懂，否则永远处在诗词之门的外面。过了第一关以后，仍旧有很多人写的像打油诗。所以懂不懂格律仅仅是基础；

第二部与第三部才能看出诗人的水平与功力，只有多读古人作品，多练习多思考才能有进步。师傅领进门，修行在个人。能否多读多练，完全看自己的时间和热情了。

写好五律和七律是基础，学会了再学习填词基本就不费力了。

以上的文章大多收录在《老街诗词闲话74-零基础学习旧体诗看懂这7篇短文基本就算高手了》，这里面都有链接。

以上是自己的一点体会，未必全面正确，请诗友们指正

@老街味道

老街味道

如何写七律？曹雪芹在《红楼梦》中借林黛玉之口，教香菱写律诗：‘’什么难事？也值得去学！不就是起承转合，中间承转两副对子，平声的对仄声的，实的对虚的，若是果有了好句子，就连平仄虚实不对都是使得的。‘’

那什么是‘’起承转合‘’呢？我们以毛主席七律《答友人》为例：

九嶷山上白云飞， 平平仄仄仄平平（韵）

帝子乘风下翠微。 仄仄平平仄仄平（韵）

这便是‘’起‘’，开宗明义，点明主题。九嶷山，在湖南南部，相传舜帝死后葬于此，化作九座相疑的山头，让人找不到具体地方。帝子：指舜帝妻子娥皇和女英。

斑竹一枝千滴泪， 仄仄平平平仄仄，

红霞万朵百重衣。 平平仄仄仄平平（韵）

这便是‘’承‘’。由于当时普通话还远未普及，‘竹’和‘滴’在平水韵里都属入声，我们不要用今韵去欣赏旧体诗，以为以前的人写格律诗不注重平仄。斑竹：相传娥皇女英追寻舜帝未得，眼泪洒在洞庭湖的竹子上，成为斑竹，斑竹是洞庭湖也是湖南物产。红霞：杨开慧小名霞姑，有怀念杨开慧之意。本联就是承联对子，而且对仗十分工整，紧接‘’起联‘’描写帝子美丽。

洞庭波涌连天雪， 平平仄仄平平仄，

长岛人歌动地诗。 仄仄平平仄仄平（韵）

这便是‘’转‘’。从描写帝子美丽转而描写洞庭风光，人民翻身做主的愉快心情。长岛代指长沙。本联也是一幅对子，对仗工整。

我欲因之梦寥廓， 仄仄平平平仄仄，

芙蓉国里尽朝晖。 平平仄仄仄平平（韵）

这便是‘’合‘’，是全诗的总结。芙蓉国指湖南，是主席的家乡。主席早年在长沙渡过了难忘的学生时代，留下了许多动人词章，因而对家乡尽情美化与歌颂都是人之常情。

律诗平仄还有一个重要规则就是‘’粘‘’。就是第三句首二字平仄要与第二句首二字平仄要相同，将承联与起联相‘’粘‘’；第五句与第四句、第七句与第六句也是同理要‘’相粘‘’。

还有一个重要问题就是音韵问题，过去的平水韵与现代普通话很多字平仄与韵母已大相径庭，如还抱着平水韵不放，将自己把自己与现代隔绝，不仅难以掌握，更让大众无法欣赏。至于古韵今韵的传承与研究那是专家学者的事，普通爱好者只要熟练运用普通话，用今韵就可，不必在意古韵变化问题了。

云卷飞山

律诗有五言或七言，我开门见山，简单讲解一下七言律诗的规则。

字数

七言律诗，顾名思义，每句各有七字。一般律诗有八句，八句以上称之为[排律]。

押韵

押韵的字俗称[韵脚]，非韵句的末字俗称[白脚]。一般来说，近体诗要求[一韵到底]，即韵脚出自同一个韵部。今人写格律诗宜参照[平水韵]或[新韵]。

北宋盛行[孤雁出群]之格，意思是律诗的首句采用邻韵，用来衬托其他韵句的本韵，故又称[借韵

自近代始，写诗用平水韵者，有[邻韵通押]之说，如平水韵中[一东]部与[二冬]部等，我认为可采用，因时制宜；新韵则是采用韵尾通押的方法，不存在邻韵之说。

平仄

律诗的平仄规则与绝句相同，遵循[相错]、[相对]、[相粘]的原则。学习平仄句式不必背公式，只需掌握其规律即可。我在其他文章中有独立讲解，这里就不重复了，有兴趣可以了解。

对仗

对仗可以说是律诗的招牌所在，广义上来讲，对仗的形式可以分为[工对]、[邻对]、[宽对]。

所谓[工对]，即上下对应的类目相同，如星对月、江对海等，属天文对天文、地理对地理；

所谓[邻对]，即上下对应的类目相近，如花对鸟、日对河等，属植物对动物、天文对地理；

所谓[宽对]，即上下对应的类目不限，只需词性和结构相同即可，如人对月，属名词对名词。须注意的是词组结构，例如[江湖

而狭义上的对仗又可细分为[当句对]、[流水对]、[错综对]、[隔句对]、[借对]等，我在之前有详细介绍过，此处亦不重复。初学者学律诗，只需先掌握宽对即可，但切忌[合掌对]，即上下意思雷同。

风格

律诗尤其注意形式，除要求对仗之外，还要求用字典雅，辞藻华丽。我认为今人不必过分追求辞藻，亦不必滥用典故。

章法

不管是绝句还是律诗，尤为注重[章法]，即起承转合。律诗的章法与绝句有所不同，一般是每一联承担一个功能。

以上就是我暂时想到的一些有关律诗的内容，有疏误之处敬请指正。

诗词补习班

七律诗，有四种韵律: 一，平起入韵式: 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。第三四句，第五六句，分别是对偶句。例如: 红尘拂去醉清修，酷暑严冬躲小楼。喜爱丹青学彩墨，细临柳颜练弯钩。诗情似火寻佳句，憾事如烟摒旧忧。携内乡间舒漫步，安居小镇度春秋。

二，平起不入韵式。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

三，仄起入韵式，四，仄起不入韵式。略

Z赵汝钧

学写七律首先须能分辨平仄，须懂什么叫押韵。

按现今普通话，第一声（阴平）、第二声（阳平）为平声，第三声（上声）、第四声（去声）为仄声；如果按古音（比如平水韵），还有一种入声（如“膝、席、匹、劈”现已归入普通话的四声）也是仄声。押韵大致相当于用同韵母的字放在句末，按古音则是同一韵部的字（可查平水韵）分别放在句末。作诗一般按平水韵或中华新韵，填词则用词林正韵；这些韵表或韵书既可查同韵字，又可查平仄。

下面就以杜甫的《登高》为例谈谈如何写七律。我把律诗格律大致可归纳为以下七“律”（详见本头条号“卦体诗”置顶文章《格律本是规律，不用死记，学写诗词先学这七“律”》，若还有不解，可加关注后给我发私信一起探讨）：

一、交替律。一句之内的平仄以两个字为一个节拍单位交替变化，如“平平仄仄平平仄”（如“无边落木萧萧下”）。两个字为一个基本节拍单位（句末以“2+1”或“1+2”的节拍形式构成单个字和三个字的次节拍单位）符合中文特征。双数字位及每句末字为关键字位，决定一个节拍单位是平是仄，从而连续的节拍单位平仄进行交替变化。这一规律体现了诗句音调的和谐性，如同乐曲的节奏强弱和乐音高低的规律性演进。

二、相对律。一联之内两句平仄相对相反，如上句是“平平仄仄平平仄”（如“无边落木萧萧下”），这一联的下一句就必须平仄相反：“仄仄平平仄仄平”（如“不尽长江滚滚来”）。这一规律体现了一联的两句之间语调的对称性和呼应性。

三、相粘律。两联紧挨着的两句平仄前半部分平仄相同，仿佛“相粘”在一起。如上一联的第二句为“仄仄平平仄仄平”（如“不尽长江滚滚来”），下一联的第一句就必须是“仄仄平平平仄仄”（如“万里悲秋常作客”。前四个字“不尽长江”和“万里悲秋”平仄相同）。两句平仄“相粘”而不能相同，因为要以与韵脚平仄不同的末字收结，才能推演出不同平仄形式的新一联。这一规律体现了诗作两联之间语调的连贯性和演化性。

四、押韵律。双数句（二、四、六、八句）必须押韵（即这些句未尾的韵脚字必须韵母相同，属同一个韵部），第一句末字若与韵脚字同声（比如“风急天高猿啸哀”中与韵脚同为平声的“哀”），则第一句也必须押韵。与韵脚平仄不同的其他单数句末字（称为“白脚”，如杜甫《登高》第三句末字“下”）则不应押韵，否则就犯了用韵中“撞韵”的毛病，干扰全诗的音韵和谐。这一规律体现整首诗语调的协调性和整体性。

五、对仗律。七律、五律的中间两联，即第二联（颔联）、第三联（颈联）必须对仗（偶尔有时第二联不对仗，改为第一联对仗，称为“偷春格”；或改为第四联对仗，称为“藏春格”；或者全诗各联都对仗）。对仗必须平仄、词性、结构、修辞手法相对，其中相对的名词尽可能同属小的类别，称为工对。这一规律体现了诗作一联之中语调、语意的对称性和呼应性。

六、拗救律。按以上五条规律本该用平声的字用了仄声，或本该用仄声的字用了平声，便在另一处用与按律声调相反的声调来挽“救”。如“渚清沙白鸟飞回”中本应是“平平仄仄仄平平”，其中“渚”应平而仄“拗”了，便用“沙”应仄而平来“救”。拗救一般发生在一句中不是关键位置的一、三（、五）字，即所谓“一三五不论，二四六分明”。一般是同一句前（字）位拗，后隔位救；同一联上联某位拗，下联对位救或对位的邻前位救（如上联六位拗，下联五位救）。一、三（、五）字位上的拗如果不产生下面“避病律”中所说的孤平等诗病，叫半拗，可以不救。”（仄仄）平平仄平仄“为特殊拗句，可不救（但此句的第一个平声字不可再拗为仄，否则“（仄仄）仄平仄平仄”这样的平仄交替就太频繁单调了）。一句出现孤平（平声收尾的句子中没两个紧挨的平声）必救，且须本句救，救孤平是让此句至少有两个紧挨的平声。这一规律体现了诗句语调的变通性和适应性。

七、避病律。平仄方面主要注意避免孤平（一句中除了末字平声，只有另一个字平声，而且两个平声又不挨在一起。仄韵诗则要避免孤仄）、平韵诗的三平尾（又称“三连平”，即一句末尾三个字平声）、仄韵诗的三仄尾（又称“三连仄”，一句未尾三个字仄声）。押韵方面主要注意避免挤韵（押韵句有与韵脚字同韵母的字）、撞韵（不应押韵的诗句末字与韵脚字同韵母）、连韵（紧挨的两个韵脚字同音，如“留”“流”相连前后押韵）、倒韵（为求押而把正常词语颠倒过来，如为与“秋”押韵，把“流连”变为“连流”）等等，这些押韵毛病非绝对，有时可即犯（病）即（化）解。句意和句式方面主要避免“齐头”（几联开头为同一词性的词，如名词）、非修辞性重复字及几联句式雷同。其他还有一些小诗病难以避免则可作罢。这一规律体现了诗句音、义、结构等方面特别要避免的一些不协调因素。

五律也遵循以上规律，只是相当于在七律每句前头截掉一个节拍单位的两个字。 绝句又称“截句”，是从律诗中“截”下四“句”而成，除了不管对仗律，不要求对仗（当然也可以对仗）之外，其他六“律”都应遵守。长律（排律）要求中间各联都对仗，也应遵守上述七“律”。 词在一定程度上也遵循以上规律，如交替律、相对律、相粘律、对仗律等等，只是因为句式长短变化（所以词又称“长短句”，但偶有一些词牌句式长短相同），句式何处长、何处短以及押韵方式、对仗要求等等不同词牌有不同安排，以便更适合歌唱。作者只能按不同词牌的平仄、用韵、对仗、句式等要求填入相应的字眼（所以词的创作称为“填词”）。

上面只是从形式规范的格律来谈七律创作，要写出好诗，更要注意内容和诗意（诗味）。

本人认为律诗从汉字的形（从对仗体现）、音（从平仄、押韵体现）、义（从对仗体现）三个向度充分发掘了汉字创造美感的可能性，达到中文诗歌形式规范的一个高峰。本人首倡的“卦体诗”则更进一步结合西方诗歌的分行规则和《周易》八卦的卦象，赋予中文诗歌诗形的符号化功能，使诗形本身具有符号意义，从而进一步发掘汉字的塑形功能。

附杜甫《登高》：

登 高

唐 · 杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

下面是本人所作涉及台湾的七律、五律和卦体诗各一首：

七律·感时(台湾蓝营八县市长登陆)

菜赖灯辉竟餍瞳，误当美日照寒空。

独台纵使分双色，八县犹能守一中。

逢甲马前悲坠泪，成功舰艏怒开弓。

钓鱼岛上风雷紧，躲入鸡笼作耳聋。

注：“灯辉”谐音“（李）登辉”。“逢甲”指丘逢甲，其《春愁》诗云：“四百万人同一哭，去年今日割台湾。”“成功”指郑成功，曾驱逐荷兰人而收复台湾。基隆曾名“鸡笼”。

【临卦】两岸新局

筑堤春聚水，‖养木夏敷荣。

海晏台风息，‖河清陆路明。

归真两兄弟，‖返璞一音声。

雪化涌流起，‖潮来升涨盈。

生此宜时此世盛为方大业，

业大方为盛世此时宜此生。

此卦体诗构成临卦卦象，此诗可结合临卦卦理来理解，又可仅从本诗文本来理解。诗中上面四行抽取出来，即为五律一首：

五律·两岸新局

筑堤春聚水，养木夏敷荣。

海晏台风息，河清陆路明。

归真两兄弟，返璞一音声。

雪化涌流起，潮来升涨盈。

注：国台办公布惠台31条措施，落实台湾同胞与大陆居民相同的“国民待遇”，真正体现“两岸一家亲”“同胞兄弟情”。

@卦体诗（马惊飙）

2018.4.9

（台湾岛）

（钓鱼岛）

卦体诗

其实，问题的插图已经回答了问题，认真阅读《诗词格律常识》一书，便已解决了这个问题。但是，既然问题岀来了，我就讲讲自己的认识。

一、二四六八句必须押韵，第一句可押也可不押。熟悉所谓平水韵、所谓新韵的朋友，就最好了；如果不熟悉就用汉语拼音方案中的韵就行，说白了就是韵母相同声调也同就好。

二、讲一下平仄：平仄的格式其他朋友说得很多，我不赘述。但概述一下：

1、一联中上下句平仄必须相对，上仄必须下平，上平必须下仄，这是原则。原则之下，一三五不论 ，二四六分明，即奇数位上可宽，偶数位上必严。另外，在押韵句上最后三字不能有三平声岀现。最后，如果按照格式不能找到合适的字，也不要紧，只要在本句或对句该平用仄、该仄用平即可。另外，联与联之间要粘。也就是上联第二句和下联第一句的第二、四字平仄要相同，就像把它们连在一起一样。

三、讲对仗：在一首律诗中，两句为一联，共有四联。中间两联必须对仗。所谓对仗，就是对联。既要对仗，必须严格甄别词性，词性不同不能相对。也就是说，名词必对名词，动词必对动词……

四、语言必须是诗的语言：这个不好说，必须自己去努力。方法：多多朗读背诵体会名人之作，然后自己多做习作。有些朋友可能是初学者，精神可嘉，但所写作品不是诗的语言，而是散文语言。我觉得，如果多体会名作，必定会有改善。

五、要有健康的情感、正确的思想。世界观、人生观、价值观是一个人最重要的东西。所以，除了学习各方面知识，拓宽自己知识的广度、加深自己知识的深度，还要学习马克思主义哲学，提高辩证思维能力。

六、参加社会实践也是极为重要的一个方面。这个各人情况不同，就不多说，可视各人情况而定。

总之，功夫在诗中，功夫也在诗外。现在将一首七律旧作与大家分享，并请朋友们指教。

七律 颂草海

翡翠一枚下九天，凡尘知晓是何年。

池边菊海歌千寿，船底鱼虾游万涟。

城市追随湖水展，风车转动电澜传。

人民福祉当真美，喜看明朝更好看。

说明：一、草海：贵州省威宁县城畔之湖。

二、最后一句：“更好看”的看字 ，应读阴平声。

磨盘山人93182540063y

七律也称七言律诗，每句七字，全首共56字。律诗对字数、句数、押韵、平仄、对仗等方面是有严格的规定的。

古人的诗词如李白的《行路难》、《将进酒》、《蜀道难》等等多读一读，近代的《诗词格律》一书也是比较容易上手的。

初学律诗者，可以先写一些绝句，绝句学会了，在写律诗就比较容易了；

律诗有“起承转合”的布局，初学者最好对照一些风景来写，慢慢的来扩大写的范围，比如“思乡”、“会友”之类更深入的研究。

初写者可以对平仄别太计较，写好首稿后，再去按照格律思考调整，最后可以把完善的律诗请一些行家里手给予评论，从中吸收经验，收效会更大。

最后，想学习律诗，必须要有恒心，加上自己的潜心研究，学会写一首好的七律是没问题的。

诗词是中华民族流传千古的文化底蕴，自古至今都有名人名篇佳作传颂着，所以学一学对自身修养也是有很大的帮助，一起加油吧！

燃情

图片简单习而管用

▶️ 《三上词话》作者就什么是“平仄”问题已回答不下5⃣️次，回答格律诗词问题不下1⃣️0⃣️次。多说无益，给一曾发过的图片，就算是内容重复一遍。

提示一 既然押韵为《平水韵》，那么整个句子声调为中古四声，即平上去入。问原因？近体诗是唐代文学体裁，现在人

提示二 可平可仄，是最低标准。若问不懂中古四声，能不能写诗填词？若掌握不了中古四声，亦可以创作，唯一要求是展示出来的作品千万别冠以“七律”等，词千万别冠以《水调歌头》等。这样就算新诗，谁也说不了什么。

三上词话作者

如何学写七律？请加粉关注！其实写七律并没有什么太难的。只要你有一定的文学基础，一点就通。七律首先就是一段七个字，两段凑一句。重点是要知道韵律。韵有平水韵，中华新韵。古诗一般都是平水韵，你可以在网上搜索平水韵，一学就会，并不深奥。不管是平水韵还是中华新韵，你有时间有精力有脑筋就把它背记下来，如果懒得背就用时网上查阅。在这里就不一一讲解。律就是格律，通俗的说就是模子、格式、版本。初学者尽力不要越矩越规，有仄起、仄起入韵、平起、平起入韵四个格律。仄起、平起第一段不押韵。仄起入韵、平起入韵第一段要求押韵。具体可在网上搜索。七律讲究起、承、转、结（合）。第一句是起句，第二句是承句，第三句是转句，第四句是结句或合句。形象的说，起句，就是诗的开头句，也就是入诗开门进来。承句，就是进门后干什么。转句，就是入堂屋后转进里屋。结句或合句，就是做的什么事。多读读诗人写的七律，琢磨品味一下，慢慢就明白我说的意思。承句、转句必须对仗，类似对联。也叫颈联、颔联。每联要求必须字性相同，平仄相反，字义可承顺，可相反，但不能同义。四种格律网上都有，可以搜索学习一下。平仄就是字有平仄之分，类似我们学的拼音声调，一般情况拼音声调的一、二声为平，三、四声为仄。按中华新韵基本按此规律定平仄。但按平水韵等作诗的平仄与拼音声调有一定不同，因为，古诗词是按照汉字古音定平仄，与现代语言有一定区别。南方一些地区的方言语调与平仄近似。具体每个字是平是仄也可在网上搜索查询。最后提醒大家，当你写完一首七律后最好在网上诗词格律检测专栏上测试一下确认。如有疑问，敬请关注，以便交流切磋！

信手拈来愧对诗，谈平论仄律循之。

春风和软花慷慨，夏雨轻狂水妄思。

枫谢秋霜红醉句，梅羞冬雪白纯词。

尘埃落定云吞雾，化作青山度嗜痴。

文峰熙本

实话，我不懂诗。我只是喜欢诗。 我不懂韵，也不懂律。听人说韵讲律的，我会头疼，也很反感，常常觉得，诗人之所以写诗，不是因为想怎么写就怎么写，才会去写诗的吗？如果有了太多的框框，限制了自由，诗人还会乐意写诗吗？ 也许是我真的不懂诗吧。也可能正是因为我不懂诗，所以我才敢写“诗"吧。

附一首拙作，我不敢称之为诗，我更不敢以律论之，请朋友们指正。

五莲山游记

一

清明登上五莲山，

远望百里到海边。

杜鹃红浪骄阳泻，

一尊巨佛林中显:

长立山头看人间，

看尽苍桑多少遍？

祈愿能否保平安？

头顶茅草无力铲？

二

辞了金殿光明寺，

再下惊险一线天。

窜山石阶阶阶低，

低到低处一马川。

小憩山下白河湾，

将去才知意未干。

再上西南九仙山，

一山更比一山险。

三

豪情不跌夕阳下，

幕深才别龙潭沟。

离了半山桃花灼，

再过十里梨花雪。

小村野外灯笼张，

店家柴门迎客忙。

笑问店家有私茶？

农家小院下午茶！

四

明月才出九仙山，

我落山前遥相看。

清风徐徐心荡漾，

小蛾处处轻飞扬。

人间何处能成仙？

鲁南西南五莲县。

游遍青山何处去？

是夜直卧青山下！

關鍵字: 文化 四种 学写