淺談詩美
文 | 黃盛
詩美是什麼？著名詩論家李元洛說：“詩美，是審美客體的生活美與審美主體的心靈美之綜合藝術表現。”今天我們來談這個題目，也是想讓大家以美學來理解、賞識、創作、評論詩詞作品，探尋詩美的秘密。
中國古典詩歌，從詩經、楚辭，又經歷了五言詩、七言詩、古體詩，發展形成了有格律的唐詩宋詞元曲幾種體式。二千多年來，深受國人的喜愛和吟詠，體現了古典詩詞的藝術美。
藝術美，當然包括內容美和形式美。研究文學美的作品，最早應為西晉陸機的《文斌》，到南朝劉勰寫了《文心雕龍》，是古代最著名的文藝理論著作，對作品的篇章結構，作品的形式，做了描述式的議論。到了唐代，對詩歌形式包括遣詞造句、謀篇佈局的審美探討更細緻深入，對詩的聲律美、和諧整齊美的研究做出了很大貢獻。如初唐的上官儀《筆札華梁》，盛唐的王昌齡《詩格》與《詩中密旨》，中唐的詩僧皎然《詩式》與《詩儀》，晚唐司空圖《二十四詩品》等，均有記載。到了宋代，主要以詩話、詞話、曲話的形式論之。當代的美學家宋白華、李元洛、朱光潛等都寫出了論詩美的巨篇，對我們華夏詩國，均產生了很大的影響。從歷代詩家、評論家的論述看，中國古典詩詞形式美，有如下幾種：
一是整齊和諧美，二是參差流動美，三是音韻和鳴美。試看以下詩詞兩例：雲物悽清拂曙流，漢家宮闕動高秋。
殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。
紫豔半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。
——趙嘏《長安秋望》
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長堤。隱隱笙歌處處隨。
無風水面琉璃滑，不覺船移。微動漣漪。驚起沙禽掠岸飛。
——歐陽修《採桑子》
《長安秋望》律詩八句，七言句型。中間兩聯對仗完美。詩的組織結構整齊統一。《採桑子》詞，句型長短句，句式有四言七言。句法、章法魚龍百變。但詞還有另類的整飭之美。詞的上下片，句式相對，句字相同。在活潑流動之中仍有整體和諧。整體和諧美是中國古典詩詞形式美的一個特徵。
詩除了講究形式的整齊和諧美之外，還追求參差流動美。唐近體詩之前的古體詩，以及完成近體詩之後的樂府“歌行”、齊言體的七古、含七言句的雜言詩等，都不如律詩、律絕那樣講究平仄、對仗，換韻也較自由。如李白的《蜀道難》是雜言體的樂府歌行，流動之美極致，筆陣縱橫，雷霆起於指顧之間。杜甫的《兵車行》是樂府歌曲的體裁，句式長短不一，以重墨鋪染的筆法，如風至潮來，哭喊之聲震撼人心的送別圖，突兀在讀者的眼前。格律詩有格律詩的規定，但詩人們為追求定型中的變形之美，嚴整中的流動之美，通過章法、句法、修辭手段以及對仗等進行多方探索。
詩的音韻和鳴之美，主要在韻式、節奏、聲調三個方面。古體詩不說了，只說現在流行的格律體。一首詩，押韻都押在平聲韻，而且要押同韻部或鄰韻。詩每句平仄相間，形成節奏、起伏。律詩中間兩聯，必須調諧對仗，每聯平仄相對。詞的格律要求更嚴，更復雜，句式多樣，長短不一。加之領字、疊句、疊字的運用，更添詞文音韻之美。
以上我們初步地涉獵了詩外表的形式美。但沒有外表的形式美，也就沒有詩內部的內容美。讓我們再進入到詩的殿堂內部，觀賞詩詞的絢麗和輝煌。
“駿馬秋風塞北，杏花春雨江南。”這兩句六言古詩，有些名家很愛題跋。著名美學家朱光潛說，這兩句詩每句都象徵一種美的共相。當你看到“駿馬秋風塞北”，你就會想到“雄渾”、“勁健”；當你看到“杏花春雨江南”，你會想到“綺麗”、“纖穠”。前者是氣概，後者是神韻。前者是剛性美，後者是柔性美。唐代司空圖的《二十四詩品》中有“雄渾”、“悲慨”、“豪放”、“勁健”四品為陽剛之美，有“典雅”、“飄逸”、“綺麗”、“纖穠”等二十品為陰柔之美。根據歷代評論家評論，陽剛美和陰柔美，是美的兩種最主要的表現形態，是審美的兩個基本範疇。以下我們就重點講一講美的這兩種最主要的表現形態。先看看下面兩首詩例：
岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鍾神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生曾雲，決眥入歸鳥。
會當凌絕頂，一覽眾山小。
——杜甫《望嶽》
此詩描繪東嶽，橫亙齊魯古國大地之廣闊，高俊磅礴之氣勢，敢將攀登之壯志。雄渾氣宇軒昂，氣魄雄偉，胸襟曠達非凡。此詩當屬陽剛之美。
千里瀟湘挼藍浦，蘭橈昔日曾經。月高風定露華清。微波澄不動，冷浸一天星。
獨倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。曲終人不見，江上數峰青。
——秦觀《臨江仙》
瀟湘藍浦，月高風定露清，波澄冷浸一天星斗，盡顯瀟湘綺麗夜景。詞人在高潔清瑩的境界中，卻因被貶南州而感到寂寥幽冷。當他獨倚危檣而聽到遠遠傳來舜妃泠泠瑟聲，更使詞人內心淒涼寂寞。“曲終人不見，江上數峰青。”詞尾更深一層的寂寥和惆悵，更顯出詞人的高潔。此詞當屬陰柔之美。
在文學藝術作品中，我們隨處都可以看到美的這兩種表現形態。紅日出大海，壯士乘風破浪勇進；月上柳樹梢，蔭下依依戀情人。蒼松危崖，激流飛瀑；平湖曲澗，荷香襲人。一種作為壯美、陽剛美、駿馬秋風塞北式的美；一種作為秀美、陰柔美、杏花春雨江南式的美，在自然界、社會生活和藝術創作領域中，都可以看到它們的足跡。
在中國古典詩詞中，李白、杜甫和王維、孟浩然都在盛唐時代，但他們的詩風迥別；蘇軾、辛棄疾與柳永、周邦彥，同在宋代詞壇，他們的詞風也不同。陽剛美，陰柔美也是古典詩詞的兩種主要的表現形態。
陽剛美與陰柔美是對立統一的關係。二者只可偏勝而不可絕無。詩人作詩，可以以剛為主，也可以以柔為主。有的以陽剛美取勝，有的以陰柔美見長。以剛為主或以柔為主都構成美的風格，剛柔並濟更能增添詩美的光彩。杜甫有一首七絕：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”此詩前柔後剛，剛柔相濟，更顯其美。蘇辛豪壯派大詞家辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》中，在緬懷歷史英雄人物時寫到，“想當年金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”，可稱雄壯；而當寫到英雄人物的舊居遺蹟時，則寫了“斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住”。盡發思古幽情，引起人們的瞻慕追懷，給人以秀美、雋永的感覺。近代詩人蘇曼殊有斷句：“壯士橫刀看草檄，美人挾瑟請題詩。”詩中既有“壯士橫刀”，又有“美人挾瑟”。美的情感多豐富，韻味多雋永。
陽剛與陰柔是中國美學的概念，在西方的美學概念有“崇高”或“雄偉”，有“優美”或“秀美”之稱。崇高與優美也並列為美學中的兩個重要範疇。認為雄偉使人感動，秀美使人欣喜。摩西大衛塑像，氣勢豪壯，令人驚喜交集；達芬奇的蒙娜麗莎畫像的微笑，秀美含蓄，令人心緒如蜜。西方的美學理論和大量優秀的藝術作品也是值得我們學習和借鑑的。
2018年9月27日
供圖：黃珂
主辦：南寧市圖書館 南寧市詩詞學會
主講人：黃盛（南寧市詩詞學會會長，《葵花》會刊、《老年知音》雜誌編委。）
講課地點：南寧市圖書館
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