我們一步一步來，先從頭部關係開始講解，結合多年積累的優秀素描頭像習作，示範講解人物頭頸肩的結構關係，以及五官刻畫時需要注意的點，方便大家理解。
我們可以看出偏正面狀態下的一般頭頸肩關係，頭部與肩部都沒有發生明顯的扭轉，
頭部側過去多少可以由鼻子與臉的外輪廓線之間關係決定，鼻尖兒與臉輪廓線距離越短，甚至超過輪廓線，頭部側過去越明顯。我們可以注意下這時候脖子其實是相當傾斜的為了凸顯整個臉部的白色，時常會用到一種方法，就是把臉部周圍的顏色加深，比如頭髮，下巴在脖子處的投影等等，包裹著整張好看的臉人物臉部藉助衣領和脖子處的投影，顯得更加突出，其效果也是不言而喻的，要學會：“借”
眼睛的刻畫，顏色最深的線應是上眼瞼，眉毛內部也是如此，往外逐漸變輕，鼻子最深的應是鼻底，
尤其鼻孔，因其一般情況下幾乎不透光，嘴巴的道理是一樣的應著重刻畫唇中線與嘴角處，耳朵重線可用在外輪廓和內耳輪處，所有線條均有粗細輕重，抑揚頓挫之分
如何用畫筆捕捉五官的生動性
除了流暢的線條外，更應該注重神態的表現，比如人物眯眼還是驚奇大眼，都可由眼睛上下的寬窄來表現，其它五官如此類推。當然，這些還是遠遠不夠的，更重要的是，
五官之間的位置關係，擠壓還是寬鬆，一些臉部肌肉的走向等等都大有講究，各種形狀組合的神態千奇百怪，可以通過對生活的細心觀察和大量地觀看好的作品來獲取其中的奧秘。
其結果由“形狀”主導。單個五官的形狀和眼耳口鼻眉組合而成的大形狀，以及臉部輪廓形狀把握準確，這個人就像了，這點是相對“神態”的把握來說比較簡單的，因此會出現很多考生雖然畫得像，但人物卻毫無生氣，沒有畫面感
首先我們看一下短髮，只需把其外輪廓畫出來就可以了，要注意髮際線的位置。頭髮畫到耳朵附近，顏色可以處理得深一些，以襯托五官中的耳朵，越到後面的頭髮，處理得越虛
這一步，外輪廓畫好後，中間顏色按照黑白灰塊面做出體積感便可。要做出更生動的頭髮，可留意對象的髮型，光感與捲曲度，用筆也要輕鬆。
長髮：長髮分組比畫短髮的時候明顯，什麼是分組？就是根據一撮一撮長短方向疏密等等各不相同的頭髮分成很多組，其中一樣長而且一個走向的頭髮分為一組，其它不同的分到另幾組，然後畫出這幾組的大致走向輪廓，再對其細分每條頭髮。
頭髮可以當成一個黑色色塊，襯托臉部的白色，從而形成對比，一般來說頭髮不必要畫得過於繁瑣，搶了五官，當然，具體處理手法視情況而定
衣領與肩膀轉折相接處，應該畫“實”，突出肩膀的厚度，也表達了衣領的體積感，順便提一下，素描頭像裡的衣領也是一個道理。
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