▲《長相廝守》蔡顯華作品 相思
▲《共伊偕老》陳治辛作品 朴樹
人生最大的幸福是:
自己在乎的人也正好在乎著自己。
相伴著,慢慢變老,
對也好 , 錯也好,
雨也罷 , 晴也罷,
不生氣,不吵架,
互相包容,互相照顧,
互相珍惜、懂得理解、
信任尊重、寬容忍讓!
▲徐偉華作品
一輩子很短,
我們的時間不知道去了哪裡?
本以為過了今天有明天,
過了明天還有後天,
熟不知,有時候,
錯過了,便是一生,
再不珍惜,我們就老啦!
▲陶大奎作品
▲陶大奎作品
、
▲韓學年作品
▲韓學年作品
▲韓學年作品
▲海幢寺作品
▲鄧達良作品
▲韓學年作品
▲韓學年作品
▲陳乃勇作品
▲韓學年作品
▲韓學年作品
▲韓學年作品
▲胡耀坤作品
▲胡耀坤作品
▲ 鄭州植物園作品 《 禪風》(相思樹)第九屆中國盆景展覽優秀獎作品
有苑作品 《雙松競秀》(五針松)第九屆中國盆景展覽優秀獎作品
夏國餘作品 憶《松年》(五針松)第九屆中國盆景展覽金獎作品
管銀海作品 《長相依》(五針松)第九屆中國盆景展覽優秀獎作品
翟理華作品 《雅丹情韻》( 天山園柏 )第九屆中國盆景展覽優秀獎作品
伍星作品 《山嵐韻古松》(羅漢松、龜紋石)第九屆中國盆景展覽銅獎作品
季保宇作品 《日晚》(黃山松)第九屆中國盆景展覽銅獎作品
譚竹良作品 《母子相依》(榆樹)第九屆中國盆景展覽優秀獎作品
▲ 容乾暉作品 《展望和諧》(赤楠)第九屆中國盆景展覽銀獎作品
▲ 陸錦昌作品 《情深》(山桔)第九屆中國盆景展覽銅獎 作品
值得收藏——雙乾式盆景製作總結:
雙幹盆景是人們喜愛的常見樹木盆景型式之一,相對而言,單幹式其“景”較為抽象和單調,而雙乾式因有兩樹的相互參照對比,變單調為活潑,其“景”比單幹樹更富情趣、更具直觀性。由於雙幹樹是叢林式的最小組合單位,因此,把握好雙幹樹的造型,對於叢林式的創作也是大有裨益的。下文將闡述雙幹樹的造型設計要領。
一、雙幹樹的造型基礎
雙幹樹的組合形式是靈活多變的,大體有雙直幹、雙曲幹、雙斜幹、一正一
斜、一斜一橫、一橫一垂等。而樹幹收縮的緩急、樹幹曲直、兩幹粗細對比度、兩幹開合程度的不同等,都將影響雙幹樹的風格,呈現不同的風姿。雖然雙幹樹具有多樣性,但都遵循其共性,即素材的造型基礎(選材)應具備如下特徵:
1、主次分明
兩幹一主一副,主幹相對粗而長,副幹相對細而短,但二者差別不宜太大,
以免失衡。根據兩幹粗細對比度的大小不同,大全有“公孫式”、“母子式”、
“夫妻式”(或稱“姐妹式”)三種情形。對於兩幹粗細差別太小、太大,或粗
矮干與細高幹的滑稽搭配,都在禁用之列。
2、開角適宜
主副兩幹相距不宜太大,否則各自為政,將破壞雙幹樹的整體感。因此兩幹開角以45°以內為宜。
3、開叉宜低
兩樹的樹頭關係無非三種,其一是兩樹合植;其二是兩樹各具獨立根系,樹頭相挨,根相連;其三是兩樹共有一個樹頭,簡稱“一頭雙幹”。對後者而言,兩乾的開叉點越低越好,否則副幹有“似枝”之嫌。
4、避免笨拙
相比單幹樹而言,雙幹樹的選材更貼近自然,要求幹型自下而上由粗而細的收縮度宜緩些,以免笨拙。在單幹樹中存在幹型粗壯、收尖迅速的“矮仔樹”型,這是一種誇張的樹型(自然界中較少見)。而雙幹樹卻以矮壯為忌,相反,幹身細長的“高聳型”為其誇張特徵,這是因為雙幹樹講求兩幹配合,以“靈秀”為要。
二、造型要領
雙幹樹的造型較單幹為難,其難度在於要把握好兩樹的對立統一關係,使它們具有整體諧調感,這也是雙幹樹設計的關鍵。怎樣才能使兩樹整體諧調呢?筆者以為,按以下要領設計將能達到要求的效果。
1、幹形呼應
主幹與副乾的關係應該是一種“夫唱婦隨”的關係。雙幹樹的設計以主幹為先、副幹為後。當主幹態勢確定後,副乾的設計應使其幹形與主幹呼應,即讓副乾的走勢“追隨”主幹,但幹形不與主幹雷同,兩幹間距有寬窄變化(雙直幹例外)避免兩幹平行。如果主副兩幹下段較開,則應使副幹上段向主幹一方傾斜,與主幹成相揖之勢。、布枝設計為了方便敘述,把雙幹上各方向的出枝按方位分為三類,它們是外圍枝、內檔枝和前後枝。外圍枝的佈局——兩幹一樹布枝 所謂“兩幹一樹布枝”是指將兩幹視為統一的大幹,再將外圍枝按單幹樹的枝託佈局規律進行布枝。雙幹越靠近,這種規律性就越強。
其布枝的規律大體是:“前側枝、正側枝、後側枝”為一個循環單位,左右交替而上。以兩幹相近的雙直幹為例,自下而上的枝託佈局依次是“右前側枝、左側枝、右後側枝、左前側枝、右側枝、左後側枝„„”這樣布枝的優點是使出枝方向均衡,並使兩樹冠形成整體。這種布枝規律僅大體而言,並未考慮內檔枝、前後枝對外圍枝的制約因素,平衡這些制約因素的主要原則是“枝不等高”。在實際布枝中,還應根據一些具體情況加以變化。當兩幹距離較開時,應兼顧兩幹間內檔枝的穿插佈局,並顧及單樹造型的相對獨立性,這樣枝託佈局中的制約因素就增多了,但外圍枝的佈局仍以“兩幹一樹布枝”為參考。
2,內檔枝的佈局
一般來說,內檔枝宜少,這樣可以減少布枝中的制約因素,便於佈局,也使
構圖簡潔。內檔枝的佈局設計與兩幹間距及兩乾的排列密切相關,雙乾的排列有主副幹平列和斜列兩種,以斜列為佳,兩幹間距越小,內檔枝應越少越短。主副幹平列且間距很小時,可以不留內檔枝。
內檔枝可以均衡外側枝,使兩樹更自然,並具有相對的獨立性。從立面投影上看,內檔枝有三種情形,並具有不同的作用。
其一是“望鄰枝”,特點是枝梢距鄰樹尚有一段距離,藉助空間分割使兩樹分明,兩樹間空靈而不沉悶。
二是“親鄰枝”,特點是枝梢已抵達或稍超過鄰樹樹幹,有時是與鄰樹樹枝相連,其作用是襯托鄰幹,豐富層次,增強兩樹的親和感。在視覺上親鄰枝與鄰樹相“連”,望鄰枝與鄰樹相“斷”,這種“連”與“斷”的互用,實現了兩幹間“虛實有變”的藝術效果。
上述兩種枝的互用一般以“連少斷多”為宜。
第三種內檔枝是“過鄰枝”,特點是枝條向內側延展,穿過鄰幹到達鄰乾的外側,根據枝託在鄰乾的前後不同,又可分為“前過鄰枝”與“後過鄰枝”。過鄰枝的作用是:
1,襯托鄰幹,增加樹的前後層次感。
2,補救鄰幹外側的空疏。
3,助增鄰幹外側枝的氣勢(尤以前過鄰枝為顯)。
前後枝的佈局
正前枝與後託枝都能起到增加樹冠深度的作用,但前者擋幹,不利展現幹身;後者被幹阻擋,不利展現枝脈。因此不宜多用,尤其不宜在樹幹的中、下部現正前樹。
1,樹冠整體
將主副兩樹的樹冠納於一個斜三角形之中,形成整體樹冠,這也是加強兩樹整體感的一種方法。兩幹越靠近,這種樹冠就越“整體”。樹冠之“整體”,並
非指枝葉連成一片,相反必須有疏密虛實變化,當兩幹較近時,又應兼顧兩樹冠的相對獨立。
2,空間佈局
書畫創作講究“計白當黑”,在盆景創作中同樣也要把空間當作構圖的一大要素進行研究。雙幹樹的空間包括“幹間空間”和乾的“外側空間”,後者又包(1)含“枝下空間”和“枝間空間”,以下簡述三種空間的佈局要領。
(1)枝下空間
“枝下空間”是指樹幹外側的第一側枝(一般是此樹的最大最長枝)的下方空間,此空間的高度應視樹型風格而定,做到低不壓抑、高不空疏。當第一側枝偏矮時,應將該枝主脈先上行後再展開。當第一側枝偏高時,可以有四種方法進行補救:
1、將第一側枝主脈下行。
2、從第一側枝的枝片中派生出一個下行的小枝片,以補空檔。
3、通過鄰樹的過鄰枝填補枝下空間。
4、利用第一側枝下前側短枝或後側短枝補空檔。當第一側枝高度適當時,枝下空間應簡潔,不宜有多餘枝。
(2)枝間空間
“枝間空間”是指處於樹幹外側的枝與枝間的空間,其空間佈局規律大體是:下空間大、上空間小。從空間的形式上看,一般下部用開放型空間,中上部兼用開放型空間、封閉型空間和散漫空間,並注意這些空間在形狀、大小、位置上要有變化,還要注意主樹與副樹兩側的枝間空間避免對稱與雷同。如遇上下枝間距太大時,應有補救枝,方法可參考枝下空間的補救。
(3)幹間空間
當內檔枝都為望鄰枝時,兩幹間便形成全開放型空間(兩幹開叉處的空間一直向上延伸,與樹外空間相連通)
(兩幹間僅有一枝),這是一種簡單有效的空間佈局形式。當幹間混用瞭望鄰枝、親鄰枝、過鄰枝時,幹間空間受到分割,空間佈局就複雜起來了,既有封閉型空間,還可以有開放型空間和散漫空間。此時也要注意這些空間在大小和形狀上的變化,同時還要兼顧幹間空間與幹側枝間空間的相互制約。
在兩幹間有兩處空間必須保證:
其一是兩幹開叉點以上須有足夠空間(不出枝);其二是副樹樹梢須獨立,即副樹樹梢的內側與上方須有足夠空間(使此處的兩樹間形成開放型空間)。強調這兩點的目的是突出兩樹的相對獨立性,避免樹冠沉悶,也利於表現兩樹顧盼生情。
三、雙幹樹的幾種風格
以一正一偏(主幹正、副幹偏)的常見雙幹樹為例,其風格主要有以下幾種。
1、均衡型
均衡型的特點是主幹側枝“爭”,副幹側枝“讓”,最大最長枝一般是主樹的第一側枝,整體樹冠呈斜三角形,這是最常見的雙幹型式,具有穩重、衡、諧調的特徵。
2、側流向型
此型式的特點是有意縮控一側枝,而放縱另一側枝,突出枝的趨向動感,不以均衡為重。根據枝的流向,可分為“主流向型”與“副流向型”,前者是主幹外側枝長、副幹外側枝短;後者相反,以副流向型更見特色。
3、高聳型
高聳型即素仁風格的雙幹樹,特點是雙幹細長高聳,曲度小,兩幹靠近,主幹正立,副幹稍偏,屬於“樹冠不顯型”的少齡樹,所以枝託不似老
齡樹那樣下垂,而是取上行之勢,表現清高灑脫的風格。為此在布枝上應抓住“高、簡、短、活”的要領,“高”即高位出枝;“簡”即布枝簡潔,能少則少;“短”即出枝宜短,以突出高聳的特徵,“短”的另一層含義是枝脈忌粗,這樣才能與短枝吻合;“活”指布枝要靈活,忌呆板,要避免太規則和雷同,這也是此樹型的創作難點。
4、高聳跌枝型
此型是結合高聳型與嶺南盆樹中突出一大下行枝的特點而成,因而兼有這兩種樹型的特點。此型式與高聳型相比,雙幹稍有曲折的變化,這是配置下跌枝的基礎,因為下跌枝屬“動態”枝,與“動態”幹相配才能協調。下跌枝在其中的作用有兩個:
(1)、增強動感,活潑樹形。
(2)、平衡構圖。下跌枝的視覺重量較大,所以應由主幹出枝,副幹則不堪負重,出枝部位一般選在主幹中上部的外側。
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