看死君：“花园”第十四期，为大家送上最新出炉的法国LGBT电影《喜欢，轻吻，快跑》。遗憾的是，本片没能在今年戛纳电影节有所斩获，但其实品质上绝不比前两年爆红的《每分钟120击》差。
栏目| 花园
作者| 妳的世界几点
公号| 看电影看到死
1993年，夏天。两个单身男子在电影院邂逅。
电影院银幕上放的是《钢琴课》。年纪轻的学生说：它更像一本图画书。年纪稍长的作家说：这部片很棒，你看不出来就太不识货了。
在无数的爱情电影中，电影院时常都会扮演起爱情故事萌芽的见证人。
在《喜欢，轻吻，快跑》中，两个彼此陌生的男人在光影的催情下一见如故。他们身上所散发出的对爱的渴望，对性的饥饿，对文学艺术的激情，无疑给那个九十年代的法国镀上了一层迷人的月色。
单单从中文译名来看，很容易把它想成是一部轻松清新的欢乐小品。但实际上，它是典型的法国老文艺。“老”得甚至让你觉得它温吞缓慢。这似乎又是一部只能在电影院看下去的法国电影。
它更像是《每分钟120击》风格的另一极，稳健不焦躁，留情不泛滥。典型的法国叙事思维，剧情的推动是缓缓如云，这一朵，那一朵，但时常也会有灵光一闪的闲趣：作家雅克写给学生恋人的满银幕诗；特吕弗墓碑的许久注视；惠特曼兰波的电话趣谈......
导演在影片中所描绘的，不单是中年作家雅克和青年学生的爱恋，他更多是把笔触伸到更远更广的地方。
电影中的群像描写让人觉得不可思议，雅克有着自己的老情人，也有着保持长久性关系的伴侣，还拥有着一位老同志的深厚友谊。他甚至还有一个儿子，只不过这个儿子是和好朋友所生。
这些复杂奇妙的情感关系，构成了电影有趣的一幕幕。
伴随着影片中满满的电影海报，诗歌小说的思想浸淫，伴随着“你这一本小说都没有，还想让我在这睡”的文青式畅谈，伴随着与恋人共处同一浴缸的肆意温存，伴随着三人相处一床的可爱灵趣。
我们从中看到了一个欢愉轻快的九十年代法国。导演所展现的维度并不是《每分钟120击》中艾滋运动的激进，而是在表现作为一个同志所享有的爱情权利。
没有歇斯底里的咒骂，没有藕断丝连的情感波动。有的只是同志爱情故事的日常，相识、上床、相爱，就这么简单。没有对两人爱情进行戏剧化的撰写，也没有海枯石烂的承诺，有的只是明信片的情诗，只是电话的问候，只是那一抹相视的微笑。
从雅克和学生的相恋主线之中，我们可以寻觅其他人的踪迹。比如像学生的女友，雅克的情人，那个“硬不起来”的好基友，他们丰富着电影的血肉。塞纳河为他们而流，惠特曼为他们而写。
我们寻不见对艾滋的恐慌，寻不见对死亡的惧怕，有的只是过程，哪怕短暂一瞬，却也是美好的。电影尽其所能地解构一切伤悲，它还原了那个年代同志们心之所向的美好，就像不知名同志被镜头拍下的一刻，就像《雾港水手》电影海报如风拂脸面的鲜活。
寂静的夜晚，烟幕缭绕，我选择了你，蒙上你的头，响亮地拍向你的肚子，这是那个年代地下同性之间的示爱。就像一组仪式，在无尽的肆意中喧嚣。
电影将很多镜头都献给了配角们，他们挥霍着导演给予的空间，分享着主角应有的戏份。我们甚至不在乎雅克和学生的爱情是否长久，我们反而会担心老基友会找到合适伴侣吗，那个搭便车的金发学生怎么样了，青年学生的女友后来何去何从。
所以，电影所讲的不单是一个故事，而是许多个故事，许多的人。他们在过去的世界里，享受着属于那个时代的幸福；他们也在那迷影的氛围中，静静地尾随所爱的人。
大量看似无用的闲笔，看样子拖垮了剧情，但这更像是电影的一组交响乐。就像车里情歌所流的莫名眼泪，学生与朋友告别去往巴黎的林中夜话，还有雅克与多个伴侣之间的温存性爱。
他们影响着主线，也肢解着主线。面对雅克的多情，我们却没有一丝怪罪的理由，就像面对学生的出柜，女友表现了难得的大度。他们互相都友好地生活在这个社会里，可能唯一打败他们只有恐怖的艾滋。
面对情人马可因患艾滋的死去，雅克这才发现死亡的临近和恐惧。但电影仍然没有着墨于如何抵抗艾滋和抗拒死亡，还是将更多的情话留给角色们。
看他们继续的互相撩逗，互相做爱。对于艾滋的轻描淡写，对于死亡微乎其微的刻画，让这部剧的基调变得格外轻松畅快。这是一部需要静下心来看的电影，或者说，它本身的缓慢才是它最为迷人的地方。
跳舞，赋诗，做爱，谈论电影，品画，这是他们的日常。
喜欢你，亲吻你，是彼此的行动。
人约黄昏后，诗酒趁年华。坐在沙发上，谈论着微不足道的小事，显得那么自然亲切。就像是我们看到银幕上突然出现的特吕弗，墓碑上的名字让我们热泪盈眶。
我舍弃了所有朋友，只身前往巴黎，只为看你。你在朋友家，静静地交待后事，像这月色一样哀伤。
哎呀，电话亭的那边我还在等你，你呢？
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