《水形物語》斬獲第90屆奧斯卡最佳影片，實至名歸嗎？個人意見，搖頭搖頭再搖頭。
《水形物語》故事的程式化、套路感太明顯，比講母女矛盾的“小妞電影”《伯德小姐》還要套路，一眼猜得到每個人物的善惡屬性、故事結局，跟本無法和《三塊廣告牌》的反套路精彩相比。
《水形物語》的感情太不具有代入感，觀眾很可能只能停留在對魚人的同情狀態裡，無法體會後面的洶湧情愛。電影從同情、保護直接跳到了引誘和xxoo，這是女主、人魚純潔美好的感情，還是女主孤獨出了病、病急亂投醫？很難說。而在此之後，戲裡又硬加了一段歌舞夢幻場景，刻意渲染情的美好與浪漫。可是，感情是訴諸細枝末節的東西，《水形物語》缺失了情起的蹦然心動，遠比不上隔壁《請以你的名字呼喚我》，“與有情人做快樂事”的明媚和細膩。
《水形物語》的人物性格刻畫，太刻板、太一成不變。陰鬱的反派（長得還像陳寶國老師），一上場就變態、控制狂、拋棄下屬也被上司拋棄；而女主的好基友畫家，一開始不願意幫她營救魚人，結果，工作又被拒絕了一次，就赫然決定陪她去送命了？拜託啊這位月半大叔，你下載個求職APP不好麼？何苦一言不合就去找死。
《水形物語》對於惡的抨擊和警醒，太二元對立、太切割生硬；遠比不上《敦刻爾克》裡，“不斷從我們中踢人出去”，這樣不動聲色的觸目驚心。
《水形物語》展示了病態，城市的病態，安保的病態，孤獨症的病態；也展示了美好，良善啞女的美好，魚人天真的美好。可這中間，缺失了一個從病態開始治癒、開始發掘美好的過程，直接“病態暨美好”。
色調陰暗、空間壓抑，多選擇晦澀雨天，和狹窄密閉空間，刻意強化壓抑感。而真正的壓抑，應該是在無聲細節裡的自然滲透，太過商業手法的渲染，濃烈到讓人很不舒服。
對此你怎麼看？本屆奧斯卡你最喜歡哪部電影?
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