在这次《相声有新人》的魔王赛上，张国立在高晓攀表演期间睡觉这件事儿，在网络上引起了一些不小的反响。都认为张国立太不讲究了、太不尊重人。其实，这也不怪张国立，在高晓攀表演段子期间，小编都有了去卫生间的空闲时间了。所以说，也正是他们这样的作品才遭到了师弟孟鹤堂和周九良的碾压。
另外，如果站在观众的角度上看，孟鹤堂和周九良作品也的确相当精彩。在小编看来，这应该是《相声有新人》开播以来，最牛X的作品了。所以高晓攀被师弟挤压一点都不奇怪。在《老赖》面前，高晓攀的《一座城》就是诗歌朗诵。就因为有了这种高下立判的比较，张国立才用睡觉来表达自己态度。
好，接下来，小编就把孟鹤堂和高晓攀二人的作品，分别分析一下，然后，我们就知道为什么孟鹤堂碾压高晓攀了？
一、在包袱密度上，孟鹤堂碾压高晓攀
从二人作品的长度上看，都差不多。孟鹤堂的《老赖》时长8分20秒；高晓攀的《一座城》时长7分45秒。尽管，《老赖》的梁子和主题来自于老活《揭瓦》，但其他的元素都已经彻底更新了。从包袱的密度上来看，就已经大大超过老活了，在8分钟的作品里，就抖响了25个包袱。平均包袱密度为：3个包袱/每分钟。小编听的相声也不少了，包袱如此密集的作品，还是第一次听到。
而高晓攀的作品，却像一块注水肉、一坛兑水酒。除了几个可怜的包袱之外，铺垫太长太多。难怪郭德纲责怪高晓攀舍不得掐活呢。高晓攀总想在段子中显示自己多有学问似的。就因为段子中的诗词典故太多了，所以才导致7分45秒的段子里只有10个包袱，其中还包括没响的。粗略算一下，包袱密度为：1.3个包袱/每分钟。
二、在包袱的质量上，孟鹤堂碾压高晓攀
考量一个段子的搞笑程度，可不仅仅只看作品中包袱的数量，更要看包袱的质量。否则，老哏、老包袱就都能凑数了，届时观众就得骂娘了。而高晓攀的《一座城》就是这样，不但包袱老，而且质量也不好。开始时，高晓攀就来一连串的谐音哏，这是最LOW的一种包袱设置了。比如，魔王/摸亡；弄堂/弄他等，还有那个“嘟嘟”哏，既尴尬又烦人。
而孟鹤堂的包袱就完全不一样了，除了常规的语言包袱，还有好多个表演性的动作包袱。后者应该是孟鹤堂自己独有的特点了。关键是，孟鹤堂和周九良是一对善于用平常手法创意新鲜包袱的选手。比如，拿岳云鹏砸挂的包袱；凭自己本事借来的钱我凭什么还呀；赖账窍门：整容；为了大家身心健康，一家都不还；模仿小淘气儿等等，这些包袱看似手法平常，但质量却是咣咣的，观众没有不笑的。
三、捧哏与逗哏的契合度，孟鹤堂碾压高晓攀
从第一个作品《儿时玩伴》到现在的《老赖》，孟鹤堂和周九良的捧逗配合既密且深。而且，越是这样，作品就越容易出彩。周九良在包袱的褃节上抓得也特别准。铺、垫、提、兜，都做得特别恰当，从来没让包袱掉到地上过。二人在合作上，可以说铺得全面、垫得精准、抖得脆快。
比如，在这一段里，孟鹤堂：为了大家的身心健康……周九良：每家都还点。孟鹤堂：一家都不还。在这其中周九良又给垫（翻）了一脚儿（每家都还点），所以，最终孟鹤堂后面这句，抖得既脆快又俏皮。这个包袱就体现出二人在契合上的深度和密度。
而高晓攀和尤宪超的合作程度就比较疏浅了一些。还停留在接下音、再解释的层面上，这只是处在契合度较浅两层上。比如，嗯、对呀、是啊，可不、您来来、啊，那这又是什么意思呢等等这样的层次上。但是当他们遇到孟鹤堂那种快节奏的复杂包袱时，这种浅层的契合度就玩不转了。
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