惊龙轩
故宫博物院成立于1925年10月10日，迄今93载。在这期间，“故宫博物院”五个字的匾额一共有过两版，如今我们可以看到的是1971年7月5日才起用的郭沫若题写的新版，而在此之前一直使用的是李煜瀛题写的。
1925年9月29日，蔡元培，熊希龄，于右任等21位名人组成了一个临时董事会，着手将这座恢弘的前朝皇宫改造为博物院，而临时董事兼理事长就是李煜瀛。李煜瀛是国民党四大元老之一，曾创办北京中法大学和里昂中法大学，后来担任过私立南通大学首席校董，早年还发起和组织过赴法勤工俭学运动，是著名的教育家。其父李鸿藻在清同治年间曾任军机大臣，因此李煜瀛也算是名门之后，自幼接受优质教育，有很深的旧学根底，后又赴法留学接受新学。
筹备故宫博物院时，众人建议李煜瀛来题写匾额，据回忆，当时李煜瀛是在一张粘连在一起、长约丈余的黄毛边纸上书写的，纸上铺在地面，人是半跪之姿，写出来的字原尺寸制作便可挂于神武门之上，不需放大，足见书法功力之深。李煜瀛题写时采用的是颜体正楷，端正典雅，在当时甚至被误传为是集颜真卿字而成的。
“文革”期间，为保护故宫及所藏文物，周恩来下令关闭了故宫博物院，期间，李煜瀛书写的匾额被用纸包起来，上面写着“血泪宫”。1970年，故宫恢复开放，相关负责人一致要求郭沫若题匾，郭未推辞，拿起笔就在打印材料的背面写起来。所以新匾是经过放大之后再雕刻的，而且就刻在老匾的背面。
从字的大小上看，李或许比郭要技高一筹，因为写大字的难度比写小字要高，对于腕力、间架结构的控制都要求极高。但也没法成为定论，因为郭只是就地取材地写了一下，如果也给他预备好大纸，也未必就写不了大字。
从字体来看，李写的是颜体正楷，郭写的是行书，固然李的颜体可以乱真，但两种不同的字体间没有绝对的高下，郭的行书也很苍劲有力，功底扎实。只是按照传统，匾额一般多使用正楷，李的更符合规范，郭用行书其实是匾额新风，这股风气最大的代表人物是毛泽东，他的题写很多都是草书。不过，规范也不是绝对的，比如民国时期设置在文华殿和武英殿的古物陈列所就是行书的匾额。
宝蕴斋万题方
故宫博物院曾换过一次牌匾，我们知道现在的牌匾是由著名文学家、考古学家、书法家郭沫若先生题写的。
它的第一块牌匾却是经过时期由李煜瀛题的，李煜瀛是民 国时期著名的学者，他出身官宦世家，自幼熟读经史，后又出国留学，还曾担任过当时的北平大学、师范大学的校长，他的父亲是清代的名臣李鸿藻。
据说，在故宫博物院成立前几日，李煜瀛在故宫文书科内粘连丈余黄毛边纸铺于地上，半跪以大抓笔所书，字体为颜体，气势恢宏磅礴，每字足有普通圆桌大小。
这块牌匾挂出去以后，在当时还引起了不小的轰动，很多人以为这字不是现代人写的，而是集的唐代颜真卿的书法。可见当时的人对于这块匾的评价也是很高的。
李煜瀛题写的这块牌匾，以颜真卿的《颜家庙碑》风格写成，厚重端庄，大气磅礴，与故宫的古朴气息相符合。相对于郭沫若用行书题写的牌匾，我更喜欢李煜瀛的。
这两块牌匾你喜欢哪一个呢？
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不二斋
故宫博物院的老牌匾其实水平非常高，而且非常庄重。
庄重大气，古朴轻逸又不失沉稳，这种榜书，字径在一米左右，能书写之人必定是功力深厚。并且在民国，能写这种大字的人，普天之下也没几个。
这块牌匾是1925年故宫对外开放时候挂的匾，因为是皇家居所首次公开，异常吸引人的目光，当时非常火爆，几经造成交通瘫痪。这块牌匾的书写者是李煜瀛（yuying），因为写的太好，被很多人认为是集颜真卿颜家庙的字。
李煜瀛曾回忆起“吾邑王氏父子，晓云、弼臣两先生，收藏颜字帖，既富且精，此册为冠。吾从弼臣先生学书，稍具外表，学力不能及其什百，虽然弼臣书三殿门匾额，若干年后，吾为颜体楷书故宫博物院匾额，先后相提并论。当时社会日报且误认吾字为勾自颜家庙碑，益增吾愧，亦见后人于书法，较前人忽略多多矣。”这句话说得意思是，他随同乡王弼臣先生学书法，只得其形，笔力不及十分之一，百分之一。
他的老师王弼臣先生题了清宫太和、昭德、贞度三门匾额，以后若干年，李煜瀛为故宫题了“故宫博物院”，被人们与王写的牌匾相提并论（水平），当时社会日报误以为我的字是勾摸颜家庙碑，更让我感到羞愧（谦虚），同时也见识到了，后人对于书法比前人更不重视了。
李煜瀛是一个国学大师，留过学，任过教，最后跟随老jiang去了台湾，一直留在在台北当官。
我估计，这也是周总理想要换掉他题字的原因，并不是因为字不好，实在是因为政治因素太多。
所以就让郭沫若题了一个新的“故宫博物院”
新的故宫博物院牌匾相对老牌匾来说，少了庄重，多了雄浑，更容易被百姓接受，其实这是喜闻乐见的好事，至于水平，也不能比较，虽仍郭沫若写的是小字，但是个人风格比较突出，每次去看这几个大字的时候，感觉比以前的楷书更忒切建筑额风格一点。
如论字的水平，我是喜欢那个楷书的，如论贴切程度，感觉还是这个行书比较合适。
民国时期能写大字的不多，也就两位比较出名。
一个是谭延闿
再有一个就是神级题匾专家华世奎
个人认为只有华世奎能称得上是民国第一榜书高手，但是故宫的牌匾，是不可能给华世奎题的，因为华世奎自称“晚清遗老”，终身不剪辫子，忠于大清。
国民政府不会请，华世奎不会答应，所以就没机会见到了。
梁宇航
“故宫博物院”原为李煜瀛1925年题写，1971年郭沫若重新题写。
老匾用颜体，原作每个字都有普通圆桌大小。新匾用郭沫若特有的行书书写，所说几个字是写在一张打印过的纸的背面。
从书写难度上看，老匾无疑难度更大。字越大越难写，结体越难把握，更何况一米见方的字，写起来也是个体力活。
但李煜瀛毕竟不是书法家，相比较，还是郭沫若的字更好。不过，我们不得不佩服以前会的文人，随便找个人题个字就可以很好。以前南京“总统府”几个字，也是出自当时的一位小青年、后来湖北的老书法家陈义经之手。而新中国成立后，钞票上的“中国人民银行”几个字也出自一位小职员之手。
很想知道，让郭沫若每个字也写得有圆桌大小，他是否能写得出来？
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千年兰亭
”故宫博物院“的牌匾，不是老郭心情好，跑去大笔一挥，换掉换掉。也不是故宫里的几个老学究，看着老牌匾不顺眼而请老郭重新写这么随便的事。
水平的高低，不是换匾的原因。换匾是经过国务院总理周恩来同意批准的。为什么要换掉？因为它的主人已经属于人民。
原先的“故宫博物院”牌匾，是李煜瀛所写。雄浑的颜体楷书，彰显出皇家的威仪。后来此人去了台湾。深层次的原因，就不要去讨论了。
子衿tjk
如果从书法水准看，郭沫若题字水平显然更高一筹。
当然，老匾的书法是很好的，地道的颜体字，是麻姑仙坛记的风格，古朴大方，黑白照片里，颜体的厚重与青砖白墙很是匹配。
不过，老匾字虽然不错，但基本上沿袭了颜真卿的风格，这是当时书法理念所限导致的。
而郭沫若的新匾，具有强烈的个人风格，而且灵动不失庄重，非常大气。尽管现在的人因为讨厌郭沫若的人品，进而质疑其书法，这是不科学的。
郭沫若的新匾挂在粉刷后的故宫门口，与红墙碧瓦十分搭配，显得很和谐。而且他的字风格鲜明，识别度较高，是无愧于新故宫的。
书法日课
故宫博物院成立于1925年10月10日，迄今93载。在这期间，“故宫博物院”五个字的匾额一共有过两版，如今我们可以看到的是1971年7月5日才起用的郭沫若题写的新版，而在此之前一直使用的是李煜瀛题写的。
1925年9月29日，蔡元培，熊希龄，于右任等21位名人组成了一个临时董事会，着手将这座恢弘的前朝皇宫改造为博物院，而临时董事兼理事长就是李煜瀛。李煜瀛是国民党四大元老之一，曾创办北京中法大学和里昂中法大学，后来担任过私立南通大学首席校董，早年还发起和组织过赴法勤工俭学运动，是著名的教育家。其父李鸿藻在清同治年间曾任军机大臣，因此李煜瀛也算是名门之后，自幼接受优质教育，有很深的旧学根底，后又赴法留学接受新学。
筹备故宫博物院时，众人建议李煜瀛来题写匾额，据回忆，当时李煜瀛是在一张粘连在一起、长约丈余的黄毛边纸上书写的，纸上铺在地面，人是半跪之姿，写出来的字原尺寸制作便可挂于神武门之上，不需放大，足见书法功力之深。李煜瀛题写时采用的是颜体正楷，端正典雅，在当时甚至被误传为是集颜真卿字而成的。
“文革”期间，为保护故宫及所藏文物，周恩来下令关闭了故宫博物院，期间，李煜瀛书写的匾额被用纸包起来，上面写着“血泪宫”。1970年，故宫恢复开放，相关负责人一致要求郭沫若题匾，郭未推辞，拿起笔就在打印材料的背面写起来。所以新匾是经过放大之后再雕刻的，而且就刻在老匾的背面。
从字的大小上看，李或许比郭要技高一筹，因为写大字的难度比写小字要高，对于腕力、间架结构的控制都要求极高。但也没法成为定论，因为郭只是就地取材地写了一下，如果也给他预备好大纸，也未必就写不了大字。
从字体来看，李写的是颜体正楷，郭写的是行书，固然李的颜体可以乱真，但两种不同的字体间没有绝对的高下，郭的行书也很苍劲有力，功底扎实。只是按照传统，匾额一般多使用正楷，李的更符合规范，郭用行书其实是匾额新风，这股风气最大的代表人物是毛泽东，他的题写很多都是草书。不过，规范也不是绝对的，比如民国时期设置在文华殿和武英殿的古物陈列所就是行书的匾额。
徐鹏远
郭老的好，你问我有何理由。因为我就是写颜的。
请各位大神指教。
漢父
一块好的牌匾等于一个人的一双明亮的眼睛👀。在民国以及清朝时期写牌匾都十分讲究，都讲究用正楷书法，比如这块“故宫博物院”的牌匾。
正宗的颜体大字。颜体字的特色是讲究中锋行笔，结体宽博。所以适合写一米左右的牌匾。
这是乾清宫的正大光明牌匾。
这是清朝顺治皇帝的御笔
，正儿八经的楷书。
这是养心殿的中正仁和牌匾。
这是雍正皇帝的御笔，也是楷书。写得圆润遒劲，极有功力。
这是保和殿的皇建有极牌匾。
这是乾隆皇帝的御笔，乾隆皇帝的书法水平一般，就是特别爱好书写。
这是郭沫若先生写的故宫博物院牌匾。和老牌匾不同的是，郭沫若先生用的是行书，这是赵孟頫的笔法，用笔苍劲沉稳。特别是用行书笔法，显得活泼可亲。
从郭沫若开始，书写牌匾多用行书，显得潇洒美妙，而不像楷书那么古板。 
启功老先生紧紧追随，中国的公共场所的牌匾，几乎被启功老先生和郭沫若先生给承包了。
