2014年日劇《晝顏》剛播出的時候，沒人對這部婚外戀題材的劇集有太多期待。
一是題材太老，靈與肉、性與愛、情感與慾望，說不清道不明，卻又萬變不離其宗；一是現實中婚外戀雖然刺激，但真落到自己頭上，誰不是藏得住提心吊膽，藏不住一地雞毛。
出軌的拿感情做擋箭牌，卻總歸理虧，只能灰頭土臉任人唾棄。
被出軌的拿道德當護身符，正義凜然，可再怎麼洩憤也難免一肚子委屈。
但偏偏這部日劇就火了，當季收視率只低於大神木村拓哉七年磨一劍的經典續集《律政英雄2014》，而口碑則堪稱2014年日劇最佳。
回想起來，大概最重要的原因就是編導們所設定的女性主導視角。
以往的婚外戀題材中女性往往處於弱勢，要麼被動應承，要麼是受害者，似乎只有這樣才符合人性的邏輯。
這部劇完全顛覆了這一隱性偏見，劇中的利佳子（吉瀨美智子飾）儼然是魔女的化身，如飢似渴追求出軌的快感，征服所有她想要覓食的獵物，全不在乎家庭、社會所施加的各種壓力，甚至為情人拋夫棄女也在所不惜。
紗和（上戶彩飾）看起來柔弱溫順，但在與不倫對象的交往中依然處於主動，雖然內心充滿不安與糾結，但在出軌的路上卻走得義無反顧。
雖然劇作也不能免俗讓兩個離經叛道的女性迴歸愛情的老套——即便是出軌，也是因為愛情——但利佳子對慾望的不假掩飾、紗和對情愛的徹底釋放，或許可以讓我們在如條件反射般批判婚外戀的同時做一點更多的思考。
紗和和裕一郎（齋藤工飾）這條線，在原劇中就趨於保守，女的是賢良憂鬱的好妻子，男的是專心木訥的好丈夫，唯有如此這般的兩個人，甘願以身試險、為愛滅亡，才多少配得上利佳子的慾望張揚。
偏偏編劇賊心不改，非要將註定沒有結果的兩個人再次湊到一起，讓他們打著真愛的旗號來發洩被世俗懲戒的怨念。
裕一郎妻子乃里子（伊藤步飾）最後的致命一擊既是老套的噱頭，也是全片的華彩，原因不是道德訓誡走到最猙獰的地步——以死亡去解決道德與情感的兩難問題，而是乃里子被激發出來的自我意志，雖不可取，卻更符合真實的人性本能。
這麼說並不是否定紗和與裕一郎存在的價值，他們的再次結合在某種程度上也顯示出超越宿命的勇氣，但他們太瞻前顧後，太想婊子牌坊一把摟。
尤其是裕一郎，與其說割捨不下對妻子的責任，不如說想要在傷害他人的情境下保全自己，只不過天日昭昭，最終還是誤掉卿卿性命。
相較於慾望化身的利佳子，紗和是一個平凡得不能再平凡的女人，面對家庭隱忍怯懦，對待感情畏步不前。
但她內心深處對於愛的渴望卻極其強烈，一旦情感的閘門被攻克，釋放出的能量足以毀滅自己的小世界。
然而在電影中，隨著時間的流逝，她又一次退回到柔弱的性格中，無法掌控自己的境遇，只能等待命運的裁決。
這可能才是真實的人性，電影在此隱約表達出對於原劇中樂觀的女性主義想象的反思，而呈現出更為深切的宿命感。
國民美少女出身的彩姐身上有著天然的平凡與可親，一直被人詬病演技不足的她似乎婚後突然開了竅，紗和所經歷的現實困境與內心糾結，被她詮釋得極為真切；從圓潤到暴瘦的臉型也剛好映襯了角色的悲劇性轉變。
演對手戲的齋藤工也因電影中戲份更足而有了更充分的表現。他的從隱忍到決絕再到於心不忍，讓人怒其不爭，也讓人扼腕長嘆。至於電影宣傳上一直作為賣點的情色戲，真心可以忽略不計，不僅主觀上表現得晦暗壓抑，這一點可以理解，而且客觀上也沒有絲毫的越界，真是枉費工哥的色氣和彩姐的身材。
緊張的戲劇衝突和懸念迭生的敘事節奏也是電影加分的地方。能把不倫劇拍得像犯罪劇、探案劇，估計至少有部分原因來自導演西谷弘的個人趣味。
這位執導過《神探伽利略》系列日劇的導演，擅長用推理的手法來渲染氣氛，設置懸念，破解迷局。讓觀眾情不自禁地跟著這對賊一樣的男女去冒險，只不過這一次偷的是情。
最終觀眾又被代入偵探的角色，由編導引導著親自去揭開所有慾望的隱秘。
正如民主並不完美，卻是權衡之下構架社會生活的最優選項，伴隨人類久遠的婚姻也是如此。
背叛婚姻理所當然要受到譴責，事實上，這對走在懸崖邊緣的男女也為此付出了代價，但譴責的說辭卻不應止於道德一個選項。
有太多的因素交織在一起才組成複雜的人性。
現實的無助、內心的困境、生生不息的慾望、人情義理的羈絆。
但說到底，讓人之所以為人、且一生不滅的對愛與被愛的渴望，才是一切因緣的起點。
可惜誤入歧路的人們，選擇用出軌的方式飛蛾撲火，轟轟烈烈無所怨。
只是，結局卻早已註定。
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