电影改编自同名漫画，由《在世界的中心呼喊爱情》导演行定勳执导，擅于描绘人心不同层次的他，时常以校园作为舞台再进一步延伸出当代年轻人为情所困，或迷网于现实与梦想之间不断游走的无力感，这次更携手二阶堂富美、吉泽亮等新生代优秀演员联手打造「暗黑系」青春电影《我很好》，而本片恰好正是一部非常典型、最能凸显导演风格的代表之作：一个货真价实「没有梦想、没有知己，更没有生存勇气」的残酷世界，描绘的青春犹如无底的黑洞，在经历它时人们别无选择地坠落，有些人能在其中寻见适合自己的生存方式，其馀也只能安分守己地去习惯负荷一切。
当我们都看惯了甜如蜜的粉红泡泡，或是读腻了追得一头热汗的拾梦青春，很少有导演愿意去尝试拍摄如此大胆且别具争议的题材，光是「河岸枯骨成为少年眼中的宝物」一事就格外冲击，其中也包括至今话题仍沸沸扬扬的同/性情愫，纷纷道出脱于日本电影惯用的热血与光明，而是加深了写实力道，阐述出有血有肉的「无望青春」，一一剖露角色们心怀的弱点，尽管他们努力隐藏、或用更加猛烈的方式去转移注意力，却仍旧于某些静止的片刻，一个眼神、一句平淡的话语，都显露出自己有多么渴望他人的援助。
有趣的是译名「我很好」与故事情节的反差感，见角色们持续落入成长过程里的渊谷，翻来覆去折腾了几回「爱」与「消失」的滋味，导演的比重拿捏到位、情感酝酿温和，却在不知不觉中对观众施压了无数的黑暗情节，使每个人心生无形的窒息感，很痛快，颠覆梦幻美好却虚假、易碎的青春玻璃屋，二阶堂富美与吉泽亮两大主演在片中皆有诚意十足的裸露戏，也更加深了关于「性」与年龄层之间的保守及尊严的拉拔。
不仅如此，导演更是以「空污」等环境现象凸显出「任何灵魂在经历社会摩擦、人为因素的洗练以后皆难保纯洁」的隐喻。故事用了许多视角去探讨活着的意义，或许将该议题落入角色们的年龄层内会有言之过早的疑虑，不过剧本的精密将人物刻划地十分立体，也供予了每个人符合自身形象的难言之隐，甚至是贴近平时隐藏于众数人内心的「压抑」，不只引人在心里的某块角落默默激起共鸣，更勾人思索活着的真正价值与证明。
整体来说，只要用对了心态《我很好》就能是一部无瑕的青春宝典、甚至是难寻的伯乐，它其中的痛楚与我们每个人的成长阶段或许有重叠之处，在科技掘起的时代里，人与人之间看似紧密却隔了一道3C的距离，在错失亲密、疏于关怀的状态底下，很多话说不出口、或道听涂说，就如片中每位角色置身于崩溃边缘，时刻战战兢兢于一秒瞬变的世界，却又疲乏于一成不变。
正如行定勳导演另一部作品《爱，不由自主》般，轮迴于悲伤停滞不前的时间，让两部电影的主角们都像被关在没有时间轴的橱窗内，只透过细微的光源窥探外头光阴的持续推移，而徒留的只是僵持站在原地的自己，很糟糕，却仍执口诉说「我很好」，不一定是逞强，而是理出待在悲伤里尽管会流眼泪，但只要还活着，就很好。毕竟黑暗不会永远是黑暗，伤口亦然，所以那句「一边受伤、一边成长」这就是青春最真实的模样。迟来的温暖，尾声时对时代、对自己的释怀，椎心却赞叹「这就是人生啊！」by奈傑
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