趁着中秋连假终于追完了《火星生活》，坦白说一边看一边觉得，有点懊悔当时没有跟着逐集追！觉得应该有很多可以讨论的地方。这部作品其实是翻拍是同名英剧，也注意到网络上对这部的评价是「不会逊色于英剧」，其实也有增加了对这部戏剧的好奇。开场先小聊一下会看这部戏剧的最初──其实，是因为工作需要，想要找一些「ON档或刚完结篇」、不以爱情为主轴但是也颇受好评的韩剧，在别人的推荐之下开始看了这一季；另外一个原因是因为男主角郑京浩。
在看《机智牢房生活》的时候注意到这名演员，而两部作品相较之下，的确看到不太一样的呈现，如果要用比较笼统的二分法去分类的话，会让人感觉《机智牢房生活》的表演比较松、而顺应《火星生活》的调性与类型，会觉得表演上是比较用力一点的。毕竟，《火星生活》蛮大一个重点在于「穿越」，韩泰柱在一次枪击后阴错阳差回到了1988年的仁川，这个角色有内心的挣扎、对于生命的无力感与迷惘，甚至还有很多自己必须要面对的心结。可以发现其实有很多时候，因为他梦与现实混淆的状态，会让周遭的同事如姜东哲、尹娜英担心他的状态，而观众则是同样感受到他的慌乱与无措。甚至，他是经历了金珉奭事件之后，带着某种悔恨跟质疑而碰上了枪击意外，自然在1988年苏醒的他，一开始我觉得会对自己产生一些质疑的。更在遇到与自己相关的那些人、事、物时，更是难掩私心。
像甫回到1988年的前几集，以相对快速的节奏，几乎一集解决一个案子的速度，去带入了韩泰秀来到1988年的一些磨合期──尽管刚开始，他会对于这些过时的、不合时宜的办案方式抱有迟疑，但或许是因为第一集作证无罪的「后果」，让他慢慢的也开始变得柔软、变得「可以通融」，但这并不是他会完全违背自己的原则，而是我觉得他慢慢用自己的方式适应这个对他来说大概不太便利的时代（毕竟少了很多「科学方式」可以办案），与此同时，或许也反省了自己过度依赖科学的办案方法。但是当然，像是一些可能逼供、暴行等等，在后来的2018年已经被明文禁止的，他还是反对──只是这也因此让他刚开始，其实跟重案三组格格不入。因为他是第一个会懂得反抗，甚至往往他所知道的学识明显多过于其他刑警的人，所以在他们刚开始的磨合过程，难免是带有一点「不服气」的。
整部《火星生活》其实很硬派、给人的感觉是非常阳刚的一部戏剧，而尹娜英刑警的角色，从刚开始只是倒茶水、复印资料这些感觉文书处理的作用，因为韩泰秀的出现，开始意外发现她有两把刷子，不管是对于犯罪心理，甚至身手其实都可以发现是训练过的，让人挺喜欢的一个设计是，虽然在1988年的案子里，拥有2018年知识的韩泰秀其实好像能洞察到破案细微线索、或者是查觉到不对劲之处，可是也有很多设定反而是让尹娜英刑警去点到破案的关键，可以说她其实在一旁默默观察、也习得了一些经验，也可能是女性拥有与男性不太一样的视角吧？总而言之，从刚开始的「MISS尹」，到最后一集时受到系长肯定、让她也出去跑现场，这些都看得出来，因为泰秀，她的「地位」是有提升的──而且，也更可以做自己想做的事情。毕竟她当初也是有满腔热血才会来当刑警的！尽管她任劳任怨，却还是发现当韩泰秀是以「刑警」来称呼她时，她那藏不住的喜悦。
1988年与2018年，不只像是物质上──例如信用卡的初来乍到、身份证盗用、无罪推定理论或者是缄默权行使这些事情的不同，其实像是「女权」的观念，自然也是有很大的落差，更像是至今或许仍存在着某种偏见的「刑警」这个职业。我觉得《火星生活》在除了主线之外，两个年代的对比，也特此呈现了很多有趣的现象，这也让来自2018年的韩泰秀显得特别。韩泰秀跟尹娜英这两个不算太说破的感情线，也是在紧凑的推理剧情之下，我觉得很有点缀性效果的部分。另外，尹娜英或许也是因为这份心意，相对来说是很关注泰柱心理状态的──她很真诚的关心，给人的感觉是在浑吨状态下的泰秀很重要的定心丸，可以想像泰秀的躁动与不安，而尹娜英刑警光是声音，都好像有安抚人心的作用。（还有高我星的声调放在这个故事里有种很微妙的和谐感！就跟刚刚提到的一样，是种巧妙点缀）而除了穿越这个秘密之外，当然还有很重要的是──回到1988年这个时代、回到仁川这个地点，很大一个原因，是因为泰秀的童年记忆。
曾经被视为英雄的父亲、那个为了自己而奋力拿到签名球的父亲，在那个基于保护机制已经强迫自己忘记的回忆当中，因为穿越，被迫再次开启遗忘的过去，当他发现「父亲并不是好人」，甚至一再从信任、怀疑、再次信任到最后真相大白，泰秀看着这样的父亲，好似强迫自己「选择相信」，却又一再被背叛。穿越回去的韩泰秀，不是懵懂无知的当年，而必须坦诚的面对父亲的犯罪行为，甚至于最后惨死于自己眼前的悲剧。对泰秀来说，很多事情他忘了是为了保护自己，可是却也是因为记不起来而无法前进──韩泰秀被迫面对，以及那些被刺破的美好泡泡，都让他无比心痛。上文所写的「私心」，也就是反映了这样的心理──尽管没有办法对外人说，可是对于韩泰秀刑警在心境上的转变，觉得是《火星生活》有特别着魔，甚至在他的融入、以及观念转变的过程，都可以感觉到渐进性──诚如后来回到2018年的那一段，书贤告诉他「你好像变得不太一样了」，才彷若让观众也猛然回想，第一集跟后来的韩泰秀，似乎真的因为这趟穿越的旅程而有所不同。
但结局的部分，不知道大家怎么思考呢？其实在观看的过程中，因为有太多像是拔掉呼吸器、电视或对讲机的讯息等等这些好像与「未来状态」有点关系的桥段，其实是让人觉得有一点担心不知道会怎么收尾的。但最后的结局还算喜欢的原因是──好似得到了谅解一般，把那些念念不舍的都能够完结、能够道别之后，回到自己「能够笑着生活的状态」。当然，坦白说我觉得最合理的解释应该是──韩泰秀终究还是成为植物人之类、没能醒来，所以他得以继续留在1988年，跟自己喜欢、信任的伙伴在一起，做着自己喜欢的工作，对我而言，尽管想要制造一种梦与现实界线的模糊，但是就像《全面启动》一样，或许最重要的，还是「你想留在哪里」，如果是幸福的，那么在梦里可能也无妨？韩泰秀不再去思考自己从哪里来、为什么而来，又该往哪里去？因为他自己知道最真实的「感受」，才是最重要的。而回到2018年的那一整段，也许是为了弥补自己的遗憾，希望能够逮捕到犯人；与此同时，像是跟后来的母亲、还有书贤等人聚首，即使2018年的自己再也「醒不过来」。
不知道大家的看法是如何呢？这样思考之后，就觉得母亲跟书贤说的──希望他幸福生活，就有一种伤感。因为，即使醒不来也无妨，她们都知道他努力了。而我特别想要提及的是，尽管在故事里可以想见韩泰柱不能太高调地说「自己来自2018年」，进而必须隐藏很多真心话（这些当然也让他的面部表情有很多可以沉默的部分！我觉得都还蛮有解读空间），而呼应到1988年从首尔调道仁川这样的设定，每一次的「从哪里来」、「要去哪里」，留下与离开，都同时带有时间、以及空间的两种意思，好像每一句话都有双关，也因此，我觉得对白是很有趣的，因为观众跟韩泰秀一样都得猜测，对方口中所指的，究竟是指「调职」还是「穿越」？在进退的猜测与推敲过程，觉得让很多相关的对白都有一种对峙的趣味性与紧凑性。
当然，期待解惑的谜团所带来的推理性、悬疑感，更是无庸置疑的。最后当然要总结的是尽管觉得这部作品很精彩的其实莫过于韩泰秀跟姜东哲两人的对戏，从刚开始的不对盘，到后来经过数个事件之后，开始有了自己那属于「男人」之间的沟通方式，甚至到后来当泰秀状态不好、或者是当姜东哲蒙受冤屈且遭人陷害时，韩泰秀及整个重案三组的齐心协力破案，这些都慢慢看得出来两人信赖的累积，以及，在既坚持自己原则的同时，又开始慢慢认同对方的方法。对我来说看到这两人的伙伴情谊建立，是这部作品很精彩的一个部分！更别提从刚开始的冲突，到后来一起合力破案的种种，其实就动作戏上、还有整体的场面调度，都是很利落且有一种「爽快感」的！《火星生活》坦白说除了主线之外，案件量上也算是非常丰富。
复古的调性当然也是穿越类型的戏剧中，非常有看头的部分，其中「办案方式」这点特别明显，而有些复古的元素注入，也的确让这部作品呈现一种与其他刑侦剧不太一样的风格！也让这部作品更具独特性。整体来说《火星生活》蛮推荐大家有时间的话，可以看看这部作品。文/han
閱讀更多 影劇宅 的文章
