「優雅高貴的美女畫家」
一百年前，
法國作家西蒙娜•波伏娃說，
在男權主導的世界裡，
女性是第二種性別，
排除在男性以外的“他者”。
權力歸於男性，
女性僅僅是附庸。
在男性主導的繪畫界，
女性往往需要抱團取暖，
以女性之名組織各種活動。
這是女權意識的覺醒，
也是女性藝術家整體水平和地位的提升。
這其中有個女畫家，
伊麗莎白·路易絲·維熱·勒布倫，
在男人的世界裡，
她的作品毫不遜色，
甚至在談到她的作品時，
不會想到性別。
《勒布倫自畫像》
伊麗莎白·維傑·勒布倫1755年出生於巴黎，
母親是位普通婦人，
父親則是一個民間畫家，
父親很早便意識到女兒的藝術天分異於常人，
並親自教授她畫畫。
不過父親在她12歲的時候，
患重病醫治無效離開了人世，
母親陪伴她在巴黎的大小藝術學習繪畫，
她也得到了風景畫家約瑟夫·維爾內的指點。
因為性別關係，
維傑·勒布倫無法得到正式的繪畫培訓，
大部分時間她只能通過觀察、模仿，
然後回去自學。
青年時代，
她就開始以幫人畫畫補貼家用，
甚至小有名氣。
維傑·勒布倫嫁給了一位藝術商，
丈夫帶著她去往歐洲各地，
欣賞了許多荷蘭頂級大師的藝術作品。
維傑一心想進皇家學院，
著意味著能躋身上流社會並得到贊助。
不過學院有規定，
與藝術商結婚的藝術家不得進入學院。
但這並沒有妨礙維傑，
很快她以“勒布倫夫人”的名號，
成為當時最受追捧的肖像畫家，
1779年，她畫了一幅瑪麗·安託瓦內特王后，
身著緞子連衣裙手拿一朵玫瑰的寫實肖像畫，
也贏得了瑪麗·安託瓦內特王后的青睞，
破格讓她得以進入了皇家學院，
成為學院中僅有的四位女藝術家之一。
《瑪麗·安託瓦內特王后肖像》
這幅畫使她成為王后密友，
當上了宮廷肖像畫師。
整個上流社會都熱衷於與伊麗莎白結交，
都希望讓她為自己畫像.
她對孩童的細緻刻畫也很出名，
她為自己的女兒朱莉所畫的一幅肖像。
畫面中6歲的小女孩手執一面鏡子，
正仔細端詳自己的臉。
《朱莉肖像》
1789年10月，
國王與王后從凡爾賽宮被押送至巴黎，
幽禁在杜伊勒裡宮中。
維傑·勒布倫則很早就逃離，
開始了她整整12年的逃亡生涯。
逃離時既沒有丈夫的陪伴，
也沒有錢財傍身，
她擁有的僅僅是自己的名聲和才能。
逃亡的最後六年維傑住在俄國。
在那裡，她替許多王后、公爵夫人
以及上流社會的姑娘們畫肖像。
《杜莎夫人》
在她的繪畫中，
有無數精緻的鬈髮、
浮誇的裝飾、華麗的布料，
金錢也許無法買到美貌。
《萊韋森高爾夫人肖像》
維傑·勒布倫用畫筆記錄下無數美人
是聖彼得堡最受寵的“鏡子”。
如何評判這些精緻卻諂媚的肖像，
取決於你認為藝術在權利面前能夠展現幾分真實。
《瓦爾瓦拉·伊萬諾夫娜》
1801年，維傑返回巴黎，
終於丈夫團聚。
但她仍致力於肖像畫。
一生共創作了八百多幅作品。
晚年的勒布倫放下了畫筆，
全心撰寫回憶錄。
1842年，維熱·在巴黎逝世。
《摺疊一封信的淑女》
有人說藝術家是孤獨中求索的天才，
不該是侍奉權貴的工具。
但藝術不分高低貴賤，
傾盡心力追尋美才是真諦。
《勒布倫與女兒自畫像》
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來源：匠風部落（jiangfengbuluo）
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