宋詞，是中國文學史上的一顆璀璨明珠，與唐詩並稱雙絕。
兩宋時期，婉約派、豪放派兩大風格流派交相輝映，李煜、柳永、王安石、蘇軾、李清照、辛棄疾等詞人不斷豐富著宋詞的形式、風格和內容，成就了宋詞之美。
南唐
馮延巳——“堂廡特大”
開宋詞風氣之先
詞多寫閒情逸致，文人氣息濃厚，多憂患意識，是開宋詞風氣之先的關鍵人物。
1、醉花間
南唐·馮延巳
晴雪小園春未到，池邊梅自早。
高樹鵲銜巢，斜月明寒草。
山川風景好，自古金陵道，少年看卻老。
相逢莫厭醉金盃，別離多，歡會少。
這首詞寫的是“歡會”之情，卻並非纏綿悱惻，而是俊朗高遠。上片四句全寫景，描繪了早春時節“小園”中的勃勃生機。這四句寫景雖僅侷限在小園中，卻也寫得上下連貫、層次清楚，既清新自然又深邃含蓄。下片六句，既有寫景，又有言情。前三句在讚美江南一帶山川風景的同時，發出山川不老，而人生易老的感嘆。正因如此，才引出下面一氣呵成的三句：人生總是歡會太少而離別太多，所以相聚時就不要怕醉，而應暢飲才是。後三句與前三句是互為因果：人生易逝，便要珍惜大好時光。
李煜——“詞家王孟”
變伶工之詞而為士大夫之詞
“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深。遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”他以一己之力，開闢了宋詞的一代江山。
2、虞美人·春花秋月何時了？
南唐·李煜
春花秋月何時了，往事知多少？
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
《虞美人·春花秋月何時了》是五代十國時期南唐後主李煜在被毒死前夕所作的詞，堪稱絕命詞。此詞是一曲生命的哀歌，作者通過對自然永恆與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發了亡國後頓感生命落空的悲哀。全詞語言明淨、凝練、優美、清新，以問起，以答結，由問天、問人而到自問，通過悽楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
北宋前期
晏殊——富貴閒雅
開創北宋婉約詞風
吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風，開創北宋婉約詞風，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。
3、浣溪沙
宋·晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情，悼惜殘春，感傷年華的飛逝，又暗寓懷人之意。詞之上片綰合今昔，疊印時空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，重在傷今。全詞語言圓轉流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術享受。其中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”兩句歷來為人稱道。
歐陽修——雅俗並存
擴大了詞的抒情功能
他因循中求變，擴大了詞的抒情功能，用詞抒發自我的人生感受，改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓。
4、浪淘沙·把酒祝東風
宋·歐陽修
把酒祝東風，且共從容。
垂楊紫陌洛城東。
總是當時攜手處，遊遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。
今年花勝去年紅。
可惜明年花更好，知與誰同？
此詞是作者與友人梅堯臣在洛陽城東舊地重遊有感而作，詞中傷時惜別，抒發了人生聚散無常的感嘆。上片由現境而憶已過之境，即由眼前美景而思去年同遊之樂；下片再由現境而思未來之境，含遺憾之情於其中，尤表現出對友誼的珍惜。全詞筆致疏放，婉麗雋永，含蘊深刻，耐人尋味。
柳永——“骫骳從俗，天下詠之”
第一位對宋詞進行全面革新的詞人
他是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。他大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植於詞，同時充分運用俚詞俗語，對宋詞的發展產生了深遠的理想。
5、雨霖鈴
宋·柳永
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，
更那堪，冷落清秋節！
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？
此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想象中別後的悽楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，悽婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
6、蝶戀花
宋·柳永
佇倚危樓風細細，
望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照裡，
無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，
對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
此詞上片寫登高望遠所引起的無盡離愁，以迷離的景物描寫渲染出悽楚悲涼的氣氛；下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強顏為歡終覺無味，最後以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦憔悴。全詞巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現了主人公堅毅的性格與執著的態度，成功地刻畫了一個志誠男子的形象。
王安石——豪放詞之先聲
開拓詞境的嘗試
其抒情詞作，寫物詠懷，多選空闊蒼茫、淡遠淳樸的形象，營造出一個士大夫特有的情致世界。《桂枝香·金陵懷古》一詞，豪縱沉鬱，同范仲淹的《漁家傲·塞下秋來風景異》共開豪放詞之先聲。
7、桂枝香·金陵懷古
宋·王安石
登臨送目，正故國晚秋，
天氣初肅。
千里澄江似練，翠峰如簇。
歸帆去棹殘陽裡，
背西風，酒旗斜矗。
彩舟雲淡，
星河鷺起，畫圖難足。
念往昔，繁華競逐，
嘆門外樓頭，悲恨相續。
千古憑高對此，謾嗟榮辱。
六朝舊事隨流水，
但寒煙衰草凝綠。
至今商女，
時時猶唱，後庭遺曲。
此詞通過對金陵（今江蘇南京）景物的讚美和歷史興亡的感喟，寄託了作者對當時朝政的擔憂和對國家政治大事的關心。上闋寫登臨金陵故都之所見。“澄江”“翠峰”“征帆”“斜陽”“酒旗”“西風”“雲淡”“鷺起”，依次勾勒水、陸、空的雄渾場面，境界蒼涼。下闋寫在金陵之所想。“蓬”字作轉折，今昔對比，時空交錯，虛實相生，對歷史和現實，表達出深沉的抑鬱和沉重的嘆息。全詞情景交融，境界雄渾闊大，風格沉鬱悲壯，把壯麗的景色和歷史內容和諧地融合在一起，自成一格，堪稱名篇。
北宋晚期
蘇軾——“新天下耳目”
開創豪放派詞作的先河
他首度開創了豪放派詞作的先河，繼柳永之後對詞體進行了全面的改革，提高了詞的文學地位，使詞轉變為一種獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發展方向。
8、念奴嬌·赤壁懷古
宋·蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華髮。
人間如夢，一尊還酹江月。
《念奴嬌·赤壁懷古》是宋代文學家蘇軾的詞作，是豪放詞的代表作之一。此詞通過對月夜江上壯美景色的描繪，借對古代戰場的憑弔和對風流人物才略、氣度、功業的追念，曲折地表達了作者懷才不遇、功業未就、老大未成的憂憤之情，同時表現了作者關注歷史和人生的曠達之心。全詞借古抒懷，雄渾蒼涼，大氣磅礴，筆力遒勁，境界宏闊，將寫景、詠史、抒情融為一體，給人以撼魂蕩魄的藝術力量，曾被譽為“古今絕唱”。
9、水調歌頭·明月幾時有
宋·蘇軾
明月幾時有？把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年？
我欲乘風歸去，
又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間！
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但願人長久，千里共嬋娟。
這首詞以月起興，與其弟蘇轍七年未見之情為基礎，圍繞中秋明月展開想象和思考，把人世間的悲歡離合之情納入對宇宙人生的哲理性追尋之中，反映了作者複雜而又矛盾的思想感情，又表現出作者熱愛生活與積極向上的樂觀精神。詞作上片問天反映執著人生，下片問月表現善處人生。落筆瀟灑，舒捲自如，情與景融，境與思偕，思想深刻而境界高逸，充滿哲理，是蘇軾詞的典範之作。
晏幾道——小令聖手
婉約派詞人的代表人物
他尤擅寫小令，語言清麗，感情又真摯，是婉約派詞人的代表人物。
10、臨江仙·夢後樓臺高鎖
宋·晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時，
落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思，
當時明月在，曾照彩雲歸。
《臨江仙·夢後樓臺高鎖》是宋代詞人晏幾道的代表作，被選入《宋詞三百首》。此詞寫作者與戀人別後故地重遊，引起對戀人的無限懷念，抒發對歌女小蘋的摯愛之情。上片描寫人去樓空的寂寞景象，以及年年傷春傷別的淒涼懷抱。“落花”二句套用前人成句而更見出色。下片追憶初見小蘋溫馨動人的一幕，末二句化用李白詩句，另造新境，表現作者對往日情事的回憶及明月依舊、人事全非的悵惘之情。全詞結構嚴謹，情景交融，堪稱佳作。
秦觀——情韻兼勝
婉約派代表人物
他的詞委婉含蓄，清理雅淡，沒有沿襲老師蘇軾的詞風，卻成為了婉約派的掌門人。一首《滿庭芳》，讓他有了“山抹微雲學士”的美稱。
11、鵲橋仙·纖雲弄巧
宋·秦觀
纖雲弄巧，飛星傳恨，
銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，
忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
這是一曲純情的愛情頌歌，上片寫牛郎織女聚會，下片寫他們的離別。全詞哀樂交織，熔抒情與議論於一爐，融天上人間為一體，優美的形象與深沉的感情結合起來，起伏跌宕地謳歌了美好的愛情。此詞議論自由流暢，通俗易懂，卻又顯得婉約蘊藉，餘味無窮，尤其是末二句，使詞的思想境界昇華到一個嶄新的高度，成為詞中警句。
12、滿庭芳
宋·秦觀
山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。
暫停徵棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得、青樓薄倖名存。
此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
會稽山上，雲朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無窮無際。城門樓上的號角聲，時斷時續。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別。回首多少男女間情事，此刻已化作縷縷煙雲散失而去。眼前夕陽西下，萬點寒鴉點綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。
悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開腰間的繫帶，取下香囊。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時重逢？離別的淚水沾溼了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時候，城已不見，萬家燈火已起，天色已入黃昏。
賀鑄——深婉密麗
兼有豪放婉約二派之長
其詞內容風格豐富多樣，兼有豪放婉約二派之長，長於錘鍊語言並善融化前人成句，用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。
13、青玉案
宋·賀鑄
凌波不過橫塘路，
但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？
月橋花院，瑣窗朱戶，
只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，
彩筆新題斷腸句。
試問閒情都幾許？
一川菸草，滿城風絮，
梅子黃時雨。
此詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閒愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨；下片寫因思慕而引起的無限愁思，表現了幽居寂寞積鬱難抒之情緒。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閒愁”。立意新奇，想象豐富，歷來廣為傳誦。
周邦彥——“詞至美成，乃有大宗”
婉約詞之集大成者
婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發揚光大，為婉約詞的發展作出了貢獻。他創出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。
14、蘭陵王·柳
宋·周邦彥
柳陰直，煙裡絲絲弄碧。
隋堤上、曾見幾番，
拂水飄綿送行色。
登臨望故國，誰識京華倦客？
長亭路，年去歲來，
應折柔條過千尺。
閒尋舊蹤跡，
又酒趁哀弦，燈照離席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭風快，半篙波暖，
回頭迢遞便數驛，望人在天北。
悽惻，恨堆積！
漸別浦縈迴，津堠岑寂，
斜陽冉冉春無極。
念月榭攜手，露橋聞笛。
沉思前事，似夢裡，淚暗滴。
《蘭陵王·柳》是宋代詞人周邦彥的作品，被選入《宋詞三百首》。這是一首自傷別離的詞，寫作者離去之愁。此詞有生活細節、有人物活動，有抒情主體的心理意緒，形成詞作較為鮮明的敘事性和戲劇性特色。全詞構思縈迴曲折，似淺實深，有吐不盡的心事流蕩其中，無論景語、情語，都很耐人尋味。
南宋前期
趙佶——“諸事皆能，獨不能為君耳”
承前代文風，創宮詞佳篇
作為詞人，他繼承前代文風，創作了許多膾炙人口的宮詞，北擄之後，他的經歷讓他寫下了許多的千古名篇。
15、眼兒媚
宋·趙佶
玉京曾憶昔繁華，萬里帝王家。
瓊林玉殿，
朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今蕭索，春夢繞胡沙。
家山何處，
忍聽羌管，吹徹梅花。
《眼兒媚·玉京曾憶昔繁華》是北宋皇帝宋徽宗趙佶所作的一首詞。該詞將北宋覆亡的史事，當時的社會風貌，以及亡國之君內心複雜的感情活動集於一體。
李清照——“婉約詞宗”
“詞別是一家”
她提出“詞別是一家”的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創作的理論依據。她詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。
16、如夢令
宋·李清照
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這是一首憶昔詞。寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最後一句，純潔天真，言盡而意不盡。 這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人。
17、聲聲慢
宋·李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，
悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他晚來風急？
雁過也，正傷心，
卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，
到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
作品通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己因國破家亡、天涯淪落而產生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。此詞在結構上打破了上下片的侷限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開頭連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情；下文“點點滴滴”又前後照應，表現了作者孤獨寂寞的憂鬱情緒和動盪不安的心境。全詞一字一淚，風格深沉凝重，哀婉悽苦，極富藝術感染力。
岳飛——氣壯山河
寫就愛國名篇
他的詞作首首與抗戰相關，字字珠璣，尤其這首“壯懷激烈”的《滿江紅》，光昭日月，氣吞山河，成為千古傳誦的愛國名篇。
18、滿江紅·怒髮衝冠
宋·岳飛
怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路雲和月。
莫等閒、白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪。
臣子恨，何時滅！
駕長車，踏破賀蘭山缺。
壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭收拾舊山河，朝天闕。
《滿江紅·怒髮衝冠》是南宋抗金民族英雄岳飛創作的一首詞。表現了作者抗擊金兵、收復故土、統一祖國的強烈的愛國精神。
陸游——“亙古男兒一放翁”
抒壯志未酬之幽憤
其詞主要內容是抒寫愛國情懷，抒發壯志未酬的幽憤，多將理想化成夢境與現實的悲涼構成強烈的對比。陸游詞風格多樣，最具特色的是慷慨雄渾、盪漾著愛國激情的詞作。
19、釵頭鳳
宋·陸游
紅酥手，黃縢酒，
滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。
錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦，
淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閒池閣。
山盟雖在，錦書難託。
莫、莫、莫！
此詞描寫了詞人與原配唐氏（一說為唐琬）的愛情悲劇，記述了詞人與唐氏被迫分開後，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景，表達了他們眷戀之深和相思之切，抒發了作者怨恨愁苦而又難以言狀的悽楚痴情，是一首別開生面、催人淚下的作品。全詞情感真摯，多用對比，節奏急促，聲韻悽緊。
20、訴衷情
宋·陸游
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。
關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰料，心在天山，身老滄洲。
此詞描寫了作者一生中最值得懷念的一段歲月，通過今昔對比，反映了一位愛國志士的坎坷經歷和不幸遭遇，表達了作者壯志未酬、報國無門的悲憤不平之情。上片開頭追憶作者昔日戎馬疆場的意氣風發，接寫當年宏願只能在夢中實現的失望；下片抒寫敵人尚未消滅而英雄卻已遲暮的感嘆。全詞格調蒼涼悲壯，語言明白曉暢，用典自然，不著痕跡，不加雕飾，如嘆如訴，有較強的藝術感染力。
張孝祥——駿發踔厲
上承蘇軾，下啟辛棄疾
上承蘇軾，下啟辛棄疾，以蘇軾為榜樣，詞寫的豪情萬丈，其詞“豪壯典麗”並不侷限於一種文風，而尤以忠憤悲慨的愛國詞為世所名。
21、六州歌頭
宋·張孝祥
長淮望斷，關塞莽然平。
征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。
追想當年事，殆天數，非人力；
洙泗上，絃歌地，亦羶腥。
隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。
看名王宵獵，騎火一川明，
笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！
時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。
幹羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。
冠蓋使，紛馳騖，若為情！
聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。
使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
此詞寫臨淮觀感，通過國土形勢的縱覽，譴責批評了朝廷的苟安政策，抒發了強烈的忠憤報國之情。上片描寫了淪陷區的淒涼景象和敵人的驕縱橫行。北望中原，山河移異。金人南侵，舉火宵獵，笳鼓悲鳴，幾千年文化之邦淪為犬羊窟穴。下片寫南宋朝廷苟且偷安，中原父老渴望光復，自己的報國志願難以實現。邊境上冠蓋往來，使節紛馳，一片妥協求和的氣氛，使作者為之痛心疾首。全詞格局闊大，聲情激壯，筆飽墨酣，淋漓痛快，為南宋初期愛國詞中的名篇。
辛棄疾——“詞中之龍”
拓寬詞的內容和題材
其詞藝術風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在於內容的擴大和題材的拓寬，其詞題材廣闊又善化用典故入詞。
22、永遇樂·京口北固亭懷古
宋·辛棄疾
千古江山，英雄無覓孫仲謀處。
舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。
憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？
作者是懷著深重的憂慮和一腔悲憤寫這首詞的。上片讚揚在京口建立霸業的孫權和率軍北伐氣吞胡虜的劉裕，表示要像他們一樣金戈鐵馬為國立功。下片借諷刺劉義隆表明自己堅決主張抗金但反對冒進誤國的立場和態度。全詞豪壯悲涼，義重情深，放射著愛國主義的思想光輝。詞中用典貼切自然，緊扣題旨，增強了作品的說服力和意境美。
劉過——“詞多壯語”
感慨國事，大聲疾呼
詞中寫“平生豪氣，消磨酒裡”處甚多，但更能代表劉過詞的特色的是感慨國事，大聲疾呼的作品，這些作品都寫的慷慨激昂，雖偶有粗率之處，但風格豪放，卻是劉過詞的本色。
23、糖多令
宋·劉過
解蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。
二十年重過南樓。
柳下系船猶未穩，
能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人今在不？
舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒，
終不似、少年遊。
這是一首登臨名作。作者借重過武昌南樓之機，感慨時事，抒寫昔是今非和懷才不遇的思想感情。
南宋晚期
姜夔——“幽韻冷香”
建立起新的審美規範
他是一個既能填詞又能譜曲的詞人，詞境獨創一格，藝術思維和表現手法也別出心裁。他的貢獻主要在於對傳統婉約詞的表現藝術上進行改造，建立起新的審美規範。
24、揚州慢
宋·姜夔
淮左名都，竹西佳處，
解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去後，
廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今重到須驚。
縱豆蔻詞工，
青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，
波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生？
《揚州慢·淮左名都》是宋代詞人姜夔的代表作。此詞開頭三句點明揚州昔日名滿國中的繁華景象，以及自己對傳聞中揚州的深情嚮往；接著二句寫映入眼簾的只是無邊的薺麥，與昔日盛況截然不同；“自胡馬”三句，言明眼前的殘敗荒涼完全是金兵南侵造成的，在人們心靈上留下不可磨滅的創傷；“漸黃昏”二句，以迴盪於整座空城之上的淒涼嗚咽的號角聲，進一步烘托今日揚州的荒涼落寞。下片化用杜牧系列詩意，抒寫自己哀時傷亂、懷昔感今的情懷。“杜郎”成為詞人的化身，詞的表面是詠史、寫古人，更深一層是寫己與嘆今。全詞洗盡鉛華，用雅潔洗練的語言，描繪出悽淡空濛的畫面，筆法空靈，寄寓深長，聲調低婉，具有清剛峭拔之氣勢，冷僻幽獨之情懷。它既控訴了金朝統治者發動掠奪戰爭所造成的災難，又對南宋王朝的偏安政策有所譴責，有一定的積極意義。
25、踏莎行
宋·姜夔
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，
分明又向華胥見。
夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別後書辭，別時針線，
離魂暗逐郎行遠。
淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
前三句紀夢，借用蘇軾詩句以“燕燕”形容夢中人體態的輕盈，“夜長”以下皆以背面敖粉，設想伊人對自己的相思之深，聲吻畢肖，實則為作者自抒情懷。“離魂”句經幽奇之語寫出伊人夢繞魂索、將全部生命投諸愛河的深情，動人心魄。末二句為傳世警策，描寫伊人的夢魂深夜裡獨自歸去，千山中唯映照一輪冷月的清寂情景，顯示了作者無限的愛憐與體貼，意境極悽黯，而感情極深厚。這首詞以清綺幽峭之筆，抒寫一種永不能忘的深情，真摯感人。
吳文英——“芬菲鏗麗”
打破傳統的層次結構方式
他被稱作“詞家李商隱”，師承周邦彥，重格律、重聲情、講修辭、善用典。有《夢窗詞集》一部，其詞具有打破傳統的層次結構方式，轉換自由，跳躍性強，現實與想象雜糅的特點。
26、唐多令
宋·吳文英
何處合成愁？離人心上秋。
縱芭蕉不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好；
有明月、怕登樓。
年事夢中休，花空煙水流。
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住，
漫長是、系行舟。
此詞反映了作者飄泊生涯中的失意情懷。詞的上闋是就眼前之景抒發離別之愁；下闋拓寬一步，展示自己的心靈背景和深層意緒，把與友人的惜別賦予了較深層的內涵，表現了詞人命筆時的複雜心情和離別之際的紛紛意緒。
蔣捷——別開生面
獨立於時代風氣之外
其詞極富特色和個性，詞風另闢蹊徑，不主一家，而兼融豪放詞之清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉，既無辛派後勁粗放直率之病，也無姜派末流刻削隱晦之失，在宋末詞壇上獨立於時代風氣之外，卓然成家。
27、虞美人·聽雨
宋·蔣捷
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，
江闊雲低斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，
一任階前點滴到天明。
這首詞概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，可謂言簡意賅。它以“聽雨”為媒介，將幾十年大跨度的時間和空間相融合。少年只知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨，一生悲歡離合，盡在雨聲中體現。因受國亡之痛的影響，感情變得麻木，一任雨聲淋漓，消解了喜怒哀樂，而其深層則潛隱著作者的亡國愁情。
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