草书为什么这么流行？有人说故弄玄虚，这失实的，不过我们可以客观的分析下。
草书热，如今到了一种什么程度？这么说吧，基础好的或没有基础的，都会去触碰草书；甚可以说，我们要去参加一大型比赛，9成的人会去选择写草书作品，且不出意外，获奖的作品也几乎都是草书。那试问，草书为什么这么流行？小编从两个角度阐述：
一、门外汉
1、草书有一种特殊吸引力，我们看不懂，但感觉它很牛掰。
我们每个人都有初学书法的时候，此时而言，我们就是门外汉。大家试着想下，这个时候的自己，对草书是什么样的感觉；小编那时，混迹在各群，看别人发的草书（“二王”的），不懂，总觉得这人很了不起，从字上也感觉特别隽美，非常向往，看多了，忍不住拿笔照别人的字去临，即使不知道写的是什么；这或许草书特有魅力。相对的，小编看别人法的楷书啥，虽同感觉棒，这人腻害，但没有十足的要去临写的感觉。
2、草书特别容易成效。
对不懂书法或从没有拿过毛笔的人，我们给他们三天时间，让他们去写孙过庭《书谱》中一两列；三天下来，他们基本都能写出个五六分“模样”。就因这点，导致很多学习书法的人基本功都没打好，就过渡到草书或兼学草书。
3、草书“不耗脑力”
用一个客观的例子，我们在网上或生活上，见别人谦问学习的，基本都是楷书、隶书等；问草书的，很少，乃至没有。那是不是他们现都在打基础，还没去接触草书？不是，是写草书“不耗脑力”。我们功底不深，也写出“像模像样”，于是，心底有种潜在意识，勤能补拙，坚持下来就能写好；而楷书、隶书等呢，我们一时间写不出样，自己都能觉得写的挺丑，一方面要去写好它；另一方面有时就是写不好，不得已，发问了。
4、看不到草书的内在东西。
初学书法的人，对草书的赏读基本停留在视觉上，看不到草书的内在东西，如气韵、笔法等；当然，这时的我们压根就不会想到这块来，能满足我们视觉的，就是好字，故此，有很多人，会觉得“二王”写的是草书，觉得张旭写的，就是我们现在所说的“丑书”。看不到，就不会想，去写就是。
总结：就“门外汉”的角度，很多人选择去接触草书，基本不出这四点，一草书牛掰，别人看不懂，二牛瓣的东西，容易掌握；三“不耗脑力”；四、视觉上能满足。
二、相对行内人。
1、草书创作空间大。
草书相对其他书体，创作空间大，这是客观的事实。用客观的例子：
1、楷书自三国末年出现，在东晋时期得到了发展，之后到了隋、唐，才出现了划时代意义的楷书，再之后（明代小楷，是格局而生），基本没有了；
2、隶、篆等，更尬，且不说有没有划时代的隶、篆，就问一句，习惯性的，你有没有听别人说唐隶、宋篆啥的？汉隶之后，几乎无大家，邓石如等固然是，少啊；李斯之后，篆书大家更少，能在篆书史上较为意义的留下一个名字，李阳冰如是；
3、行书，每个时代，都有自成一体的人，到宋代更是盛行，但打破二王“行书”的人，不多。
以上客观的例子，是从一书体突破性的角度，没几人愿意花一辈子的时间写楷书，之后且不被书法史所记载。草书呢，创作空间大，不仅在这突破想上，还有布局章法，结字等，这些很多学习书法的人更愿意去琢磨的，只要琢磨到，就能写上去。像写“丑书”、“射书”的人，不就在瞎琢磨这些东西。
2、当今书法盛行草书。
当今书法盛行草书，不论教书法的，还是学书法的，几乎没有不去触草书的。这是不是盲目跟风？不全是。草书热，在东汉时期就有了一阵；东汉赵壹《非草书》，就描述当时人痴狂迷恋草书的情景；到了唐代，草书热再度掀起，而宋明的草书热不亚于前面这些朝代。而说当今书法盛行草书，在于我们书法圈有了规模性展览，如国展、省展等，基本都是以草书为主，这些机构的引领，使得很多想成名的学习书法的人都冲着草书去。
3、草书著作，能写的东西最多。
历代关于哪种书体的书论文献最多？草书。草书著作，能写进去的东西最多，光一“境界”一词，每个朝代的人都在写，经久不衰；其他书体呢，就相对少的多，如关于篆书的书论文献，你想去看的，也就那么几个人写的。
4、草书更能艺术化，情绪化。
更赋艺术、情感表达的书体，非草书莫属。这么说吧，有了草书后，自古至今的书者要表达情感（生活情感，如日记、手札）的，基本会用什么书体？无外乎行草（行书中一种）、草书。而草书更赋艺术，可不是从我们今人开始的，具体什么时候开始的，这就不好说了，但可以确定，到了北宋（北宋思潮很开的），书法赋有艺术达到了最大化。
5、草书最具争议。
草书最具争议，是很多人愿意去学草书的原因之一。我们说，草书有法，但谁能明确把草书之法说明白，似乎谁说谁有理，这是其一；其二草书用笔有法，而创作又出于法之外。“之外”就是灰色地带，争议所在啊，写“丑书”的人不就是抓到这点，所以别人怎么说怎么谩骂，他们都无动于衷，因为他们认为“之外”皆有可能。
总结：我们先要有一定基础的，再接触草书为宜；草书是把笔法与布局等最大化利用，换言之，草书是很难的，并没有一些人理解的那么简单；而有人说，写草书是故弄玄虚，那是失实的。
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