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在近现代绘画界流传着这样一句话：‘’南有陈之佛，北有于非闇。" 而张大千也曾有言：“花鸟鱼虫，吾仰于非闇”。
作为二十世纪以来，工笔花鸟画领域开宗立派的大家，于非闇的名字赫然列于中国近现代画家前一百名之榜，是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，‘’京派‘’绘画技法的奠基人。
于非闇，原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非闇。号闲人、老非等，画室名玉山砚斋。
祖籍山东蓬莱。1889年4月21日(清光绪十五年农历，即1889年3月22日) 生于北京，1959年7月3日卒于北京，享年71岁。
于非闇祖辈三代都是清朝举人，其母爱新觉罗氏，为满清宗室，于非闇自幼得书画家传。
1913年，于非闇随民间画家王润喧学习绘画、制颜色。1931年师从齐白石习山水与篆刻。1935年起听从相交甚好的张大千建议，专攻工笔花鸟画。
于非闇的工笔花鸟画，从古代绘画遗产中汲取传统精华，同时借鉴民间绘画中优秀的技法。作画不墨守成规，重写生，尚形神，坚骨法，浓色泽，形成了浓丽有骨秀雅不俗的风格，表现了花鸟繁茂向荣的生机。
于非闇热爱徽宗艺术，写得一手瘦金书体，还工于纂刻。所以，他的画作有多重的艺术价值和观赏价值。
新中国成立以后，于非闇相继担任了中央民族美术研究所研究员、北京中国画院（今北京画院）画师、副院长等职。
于非闇生前为祖国做出了重大贡献。多次完成创作国礼画的任务，并为国家重要部门创作了多幅作品。另有多幅代表作品，分别被故宫博物院、中国美术馆以及多所美术院校收藏。
在于非闇逝世后，其女将父亲所有未提款的五十几幅作品， 无偿赠予于非闇生前所在单位——北京画院。
于非闇一生致力于工笔花鸟绘画的创作和研究，使传统工笔画的精华得以传承，为现代工笔画的发展奠定了坚实的基础。其门下弟子众多，最出名的两位是田世光和俞致贞。
于非闇把自己对中国古代花鸟画的精湛研究，以及对中国画使用的笔、墨、纸、绢、颜色等经验之谈，毫无保留地地详尽著述在《中国画颜色的研究》、《我怎样画工笔花鸟》、《于非闇工笔花鸟画选集》等著作中。
作为近现代工笔花鸟画的奠基人，如今于非闇作品的价值究竟几何？
据统计，近年来，书画拍卖市场上流通的于非闇作品价位在百万元以上的超过130件。
于非闇曾任职于故宫古物陈列所，有机会接触大量历代名作，因此临摹过数量可观的历代名作。
于非闇临摹黄筌，赵佶、赵孟坚等人的作品堪称精品中的精品。他临摹的赵佶《天水金英秋禽图》设色手卷，市场价格高达3472万元，可谓是寸纸寸金。
于非闇和老舍夫妇交情甚笃，于非闇是胡絜青的老师，和老舍同族同乡。
有一次，老舍建议于非闇不要只画人们由下向上仰头看到的鸽子，到天安门上去俯视飞翔的鸽子。于非闇照计而行，回来精心画了一幅俯视的飞鸽，郑重地送给老舍。
每值老舍家花开，于非闇必去，徘徊花间，观察花的形态颜色。于非闇画就的柿子、大丽花、荷花等，都要在画上写道：‘’这是在老舍先生院里写生得来的‘’，非常亲切。
老舍在1959年7月7日发表于《人民日报》《悼于非闇画师》一文中说：于非闇画师的病故是全国画界的损失！
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