《東方快車謀殺案》，書粉會蠻失望，豆瓣評分有7.1，在阿加莎克里斯蒂的改編中算是中等偏下的分數，比較經典的改編都在8分以上，打高分的大多是沒看過原著的觀眾。
以下時不時會有劇透，本來我不想劇透的，但沒看過的小助手說她看不懂這篇文章，所以大家不要怨我。。。
《東方快車謀殺案》發生在伊斯坦布爾開往倫敦的東方快車頭等車廂裡，阿加莎很愛旅行，她的作品經常在豪華酒店中完成。幾年前我去伊斯坦布爾的時候，專門膜拜了一下已經廢棄的老車站，形態相當復古。休息室裡每晚有收費的旋轉舞表演，苦行僧穿著巨大白色僧袍默默轉圈，越轉越快。
就是這間休息室。阿加莎在世界各地住的酒店都是昏暗，華麗，走廊空無一人的，差不多每晚一千多吧，住進去很容易有靈感。在旅行路線上，我不停地被她安利。
很NB的人物都不恥於承認是她的粉絲，王安憶就反覆強調阿加莎對她的影響，還寫過研究阿加莎的專著。
所以總有大明星願意不計回報地在她作品中演上哪怕那麼一個小小的角色，比如這次《東方快車謀殺案》裡的強尼戴普，他演那個惟一的死者，我都不記得他出場有沒有20分鐘就嗝屁了，導演還吝惜地連屍體臉部特寫都不給他。
導演兼主演的麻煩就是這裡，扮演波洛的肯尼思·布拉納是英國話劇王子，所以他自戀地分給自己好多好多鏡頭，居然還有武打戲——這簡直不能原諒，原著很明確地說波洛討厭一切運動。
《陽光下的罪惡》就非常寫實地還原了這一點：波洛穿了身背心式泳裝，假模假式在海邊及膝深的水裡模仿青蛙蹬腿，就算遊過泳了，這才是波洛嘛！
他連破案都不是蹲在現場的考據派，而是坐在躺椅裡，開動一下他那顆禿頭裡的小小灰細胞。
最忍不了的是這個波洛的鬍子，這都什麼玩意？掃把成精嗎？波洛的鬍子雖然神氣，但不是從鼻孔裡直接鑽出來蓋住半張臉的好伐？
肯尼思·布拉納太嚴肅太瘦了，居然不是個禿子。原著黨已經接受波洛的腦袋光溜溜像個雞蛋，翻著神氣的白眼。他應該胖胖的，傲慢挑剔話多，卻有一顆柔軟的心。他放過整節車廂的兇手不需要長篇大論地剖析自己的內心，觀眾明白他自然會這麼做，這一版的問題除了自戀，還有刻意，包括結尾很美的模仿《最後的晚餐》的構圖，都太過刻意了。
在我心裡，最好的波洛並不是最著名的1974版《東方快車謀殺案》的阿爾伯特·芬尼，雖然這版英格麗褒曼獲得了奧斯卡最佳女配。
不知道為什麼，電影公司特別鍾愛這部小說，它改編次數最多，配置最華麗。
日本人前兩年也拍過一版，也是超級豪華陣容，野村萬齋的波洛，其他演員有松島菜菜子，玉木宏，吉瀨美智子。。。但是，比2017版還難看。
從破案情節和精采程度上，東方快車不是阿加莎小說中最上乘的，殺人動機也不是最合理的。我猜電影公司看中的是人性，這是波洛惟一一次放過兇手，而且這部小說的角色特別浮誇，每個人不僅僅像是為了正義去殺人，更像是合夥演一出莎士比亞。
正是人物過多，參與殺人的有十二人，看完印象不深，每個人都浮光掠影，顯得不是那麼有記憶點，所以新版給了米歇爾菲佛最多空間，其他大明星就更黯淡無光了。
我最喜歡的版本當然是彼得·烏斯蒂諾夫飾演的波洛，他不是什麼偉大的演員，本人照片和銀幕形象完全對不上號。
但他是最像的波洛，應該有很多人看過上譯廠配音的《尼羅河上的慘案》和《陽光下的罪惡》，這兩部的波洛都是他演的。他的波洛臃腫，俏皮，又帶著天然的悲憫，配音大大加分。
給他的配置也不錯，《尼羅河上的慘案》有伍迪艾倫前妻米亞法羅，她是女主；有演技一流的貝蒂戴維斯，她在裡面演老年色情文學作家，張口閉口就是性愛，羞得她女兒沒臉見人；有簡伯金，貪婪的女僕，奢侈品愛好者都知道愛馬仕鉑金包就是以她命名的，簡伯金在《陽光下的罪惡》裡變成了女主角。
和東方快車一樣，《尼羅河上的慘案》破案過程不是最燒腦的，它也是贏在了人性剖析上。
塑料花般的愛情和塑料花般的友情是這本書的主題。不，還不是塑料花，是毒蘑菇般的愛情與友情：窮女孩就不該有富閨蜜，當她想讓有錢閨蜜替男友安排工作時，閨蜜卻橫刀奪愛，窮女孩發誓要奪回愛人，同時包括掠奪者的財產。她從歐洲跟蹤到埃及，尋找機會，除了殺人機會，還有製造不在場證明和脫罪的機會。富家女被人一槍打穿了腦子，頭等艙客人全都是她的仇人。
圖為米亞法羅
這本書最大的疑點是閨蜜富有，美貌，除了脾氣不太好——但她並沒有向搶來的丈夫發脾氣，為什麼窮小子願意和初戀女友結盟，甚至能忍痛朝自己大腿開槍，完成這麼高難度的殺人計劃？
窮女孩相貌普通，除了聰明一無所有，她到底有什麼魔力能讓男友在實施計劃的過程中不反水？書中的解釋是窮女槍法孩百步穿楊，男友怕死，但男友大可向新婚妻子坦白，心狠的富家女應該有辦法讓窮女孩接近不了他們。
電影裡的窮小子非常恐懼，但他還是在愛與懼意的裹挾下殺了人，感覺比較合理的解釋是男主角太瞭解前女友了，知道她絕不會善罷甘休，背叛她的人就算逃到海角天邊也能被她殺死，他又貪圖富貴，無奈之下成了前女友的傀儡。
阿加莎的高明之處就在這裡，她是個很冷靜的處女座，不是言情小說作家，她的世界裡沒有捨生忘死的愛情傳說，只有人性的考量，男主與其是愛女主，不如說是懼怕她，為了保命參與殺人。
《陽光下的罪惡》裡的兇手夫妻更像是一對生意夥伴，聯手處理掉一個對自己魅力過分自信的中年女演員——阿加莎對韶華已逝的女人，哪怕曾經是美女，那是絕不留情的。女演員以為小夥子為自己的肉體所傾倒，誰知道遇上拆白黨，人家要的是她的鑽石，還有命。
看偵探小說最驚悚的就是產生代入感，比如中年女人看到這一段立刻惴惴不安地自省：千萬不要自作多情，保養代替不了青春。
另一本讓我很有代入感的推理小說是松本清張的《女人階梯》，書中的理髮店TONY傍上一個又一個富婆，成為著名造型師，又一個又一個殺死這些糾纏他的女人，其中有一個女人是娛記，幫他成名，想成為他的經紀人控制他財產，不出意外地被幹掉了。
看完的感想就是：不要和工作常與異性打交道並且有順理成章身體接觸的人交往，TA們太容易獲得性資源也因此產生了抗藥性，心如鐵石，比如TONY和小姐。
即使悲觀的阿加莎這麼不信任中年女人的魅力，她依舊在40歲時嫁給自己外甥的同學，比她小14歲的男孩子。在此之前，她運用推理技巧收拾了出軌的前夫。她假裝失蹤十幾天，在全國掀起軒然大波，讓那個負心漢和小三被懷疑為兇手，被千夫所指，但她的報復僅此而已了，又能怎樣呢？或許第二次婚姻才是對前任最好的復仇。
這三本小說有一些共同的特徵：一群人在一個密閉空間，火車、遊輪、與世隔絕的小島都算是；死者非常討厭，每個人都有殺TA的理由，這也是阿婆小說中常出現的情況，如果嫌疑犯太少會太容易猜出來。她會在前期用大量人名迷惑你，把有用和無用的細節摻雜在一起，形成各種煙霧彈讓你困在思維的死衚衕裡。
波洛追求儀式感，他先是恐嚇每一個嫌疑人，看著他們驚惶失措，然後露出頑皮的笑容。最後把他們召集在一個房間裡，用講故事的形式揭開真相。這種模式有個弊端就是：一個人一生能碰上一次謀殺案就不算少了，波洛卻總能碰到，他不是案件發生後趕到，而是案件發生前就已經身處這群人中間，他又愛偷聽別人講話，聽到的每個字都會成為破案線索，實在太寸了。
不過讀者不會深究這些巧合，讀者是要和阿加莎進行著智商的角力，如果在謎底揭開之前能猜出兇手那是你贏，反正以我的智商，一次也沒有贏過。
這是推理小說第一迷人之處，可是隻要看完了揭開了謎底，大多數推理小說沒有必要再讀第二遍，所以本格派推理我看完之後永遠不記得人物甚至案情，頂多對其中某個特殊的破案細節有記憶。
阿加莎的可貴在於她把巧思和人性結合在了一起，這使得她的小說還有重讀的可能，縱然知道富家女是被閨蜜所殺，仍會為這個執拗、自卑又絕頂聰明的兇手慨嘆，1974年版的電影裡波洛就表現出對她濃濃的同情，可是新版《東方快車謀殺案》裡，波洛更像是演莎翁劇的傲慢王子，目空一切，顧影自憐。
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