对！看电影《镰仓物语》时，就想对着大屏幕喊：“哎，那个……小妖你别跑，让我看看你长什么样子。”可惜电影放映不能按住暂停键，每次小妖版的路人甲穿过剧中主人公的生活场景，完全不顾忌主人公的感受，像大摇大摆的广场鸽和人共进午餐，你吃你的，我吃我的；也像日本奈良市奈良公园里的小鹿，你走你的，我逛我的。
镰仓的故事确实在镰仓。这是一个距离东京几个小时的城市。镰仓的居民对妖怪在自己家中、庭院、街道中正常走入、进出习以为常，这一点便可以看出电影用大量的细节描写表现了百妖小鬼的生活起居，构建了一个阴阳两界同一个世界同一个梦想的全景图。
镰仓的故事确实在镰仓
镰仓的故事确实在镰仓
电影现实取景地就是神奈川县的镰仓，是武家之古都，对应京都为日本皇家之古都。这个安静低调的临海城市却有着不一般的历史背景。通常意义上，镰仓时代大约是中国同时期的宋朝中后期和元朝，是日本历史中以镰仓为全国政治中心的时代，关于镰仓是镰仓时代政治中心的说法。
镰仓的故事确实在镰仓
著有《袖珍汉日词典》一书的刘青然教授也曾提到，“镰倉时代(1185一l333年)历经149年，是日本全国政治中心，但那时的地名除京都等以外，其他许多地名都和现代不同了，那时候有可能没有神奈川县这个地名，但肯定在东海道一条，很有可能就是现今神奈川一带。”
镰仓的故事确实在镰仓
镰仓的故事确实在镰仓
镰仓的故事确实在镰仓
我们来看一下打开了阴阳两界大门的日本镰仓，如何用众多“老桥段”讲述历代神鬼传说中的“新故事”。
（一）看点
看点一、阴阳篇
讲真，镰仓这个城市有一群令人生畏的、日本最重要的作家在那里生活，这是镰仓的自豪。所以镰仓是一个跨越了千年依然保持着想象力的历史文化名城。电影铺开了一个日本语境下横跨阴阳两界的画卷，构造了一个想象力的世界，所有的镰仓元素在其中得到详细刻画，生动到想拿放大镜一个一个细节的去扒、去观察，让这个世界充满了小孩子一般天真的神鬼乐趣，也用最简单的办法讲出一个朴实的真理：所有的创造性脑力工作者，都在用想象力与现实作战。无论是文学工作者，还是科技工作者；无论是乔布斯，获得诺奖的科学家，还是敲打代码的普通的工程师、程序员。
镰仓的故事确实在镰仓
电影故事袋子里装了几条不同年龄阶段的家庭爱情故事线，有丈夫瘫痪仍然照顾身边，不愿独自去阴间的老奶奶、有孩子年幼离世无法照顾家庭，宁愿变成青蛙头的妖怪的爸爸、有车祸借尸还魂陪孩子去迪士尼的妈妈，有妻子去世一直追到阴间并将进入地府的办法记录下来的作家。讲述人间的失去与离别已经太为沉重，电影趣话人妖两界，讲述的还是爱情与亲情的故事，只是减少了悲伤的分量。
电影趣话人妖两界
看点二、神仙篇
贫穷神
村上健司《妖怪事典》中说道：“贫穷神的形象是一个身形瘦弱肮脏、愁容满面、手持团扇的老者，据说潜入家中时喜欢躲在壁橱里。”电影中传承了书中的描述，只是贫穷神在天花板的隔层中隐藏。他自己也知道是众神中最不收到百姓欢迎的，常常受人「礼貌的」驱赶，被请出家中。但是，再礼貌、再客气，也难以掩饰对贫穷的厌恶与鄙视。女主角却愿意将贫穷神当作普通客人一样留在家中款待，还互换礼物，真诚的、不看重金钱的人物性格跃然荧幕。
贫穷神
贫穷神
除了重要的神仙，电影还虚构了阴间的管理机构，政策灵活多变，秉持为人民服务的宗旨，死神也是有情有义，严格执法的职员，帮助死者在政策的框架里完成遗愿。例如，死者如果对亲人有所挂念，可以向叫做“死神局”的部门申请成为幽灵或者妖怪，继续在阳间生活。总而言之，仙界的气氛非常之和谐。这里补充一句，死神扮演者是是枝裕和《小偷家族》里面的妈妈安藤樱。
死神也是有情有义，严格执法的职员
看点三、百妖篇
镰仓妖怪也是种类众多，生活起居一应俱全，有顺道经过家门口的河童、有男主角屋顶会飞的飞禽，还有夜晚开张的鬼市，里面既有妖怪专属物品，也可以买到人间用的商品，甚至还有为了生意好，妖怪和普通人一起接待的居酒屋，可以边喝酒便观赏邻座的妖怪。这部电影世界里，多是无害的小妖，在人的世界玩耍、作息，给百姓生活增添了很多生趣，提高了观众的观影乐趣，加之以及日本喜剧的节奏，带给人轻快的愉悦感。
百妖篇
鬼市
看点四、阴间篇
《镰仓物语》剧组为了打造黄泉之国，走遍世界各地，最终以中国湖南省张家界的核心景区武陵源与凤凰古城为参考蓝本。听说人在黄泉之国的居住区，仿佛是由好几层房屋呈螺旋状叠盖起来的住宅，就是从凤凰古城建造得宛若迷宫的城市巷道为原型打造，给人以世世代代居住于此的历史厚重感。社屋檐台壁墙梯灯、花草树木云水雾气等细节构造极为华丽，让观者仿佛走进了一个古代富裕村落。以及两界之间的通道黄泉路上的电车作为交通工具，一一刻画非常真实，简直是张张剧照可做壁纸。而居民区的远郊也和中国古老神话故事中介绍的一样，有惩罚有罪之人的地狱山和火。
《镰仓物语》
《镰仓物语》
《镰仓物语》来自一个优秀的剧本，改编自获得第 38 届日本漫画家协会奖大奖的西岸良平的同名推理漫画。可以跨阴阳两界沟通的刑侦剧带给人无限的想象，终于可以和神秘的阴曹地府视频通话了，这种无缝沟通，一下减轻了警察破案的难度与压力。因为所有的死者都可以通过和阳间的警察对话，告诉其死因，使含冤得到沉雪。只可惜有的人走的时候糊里糊涂，连谁害的也不知道，所以依然需要具有推理能力的男主角和超能力的探员继续工作，找到真凶。
青铜坐像镰仓大佛，被称为日本国宝
电影中的镰仓，拥有黄泉的入口，也就是黄泉电车的始发站。在现实中，镰仓具有日本三大佛像之一的阿弥陀佛的青铜坐像镰仓大佛，被称为日本国宝。大佛连台座超过13米，重约百吨。最初大佛表面曾贴有金箔，现在佛像右脸颊还留有金箔的痕迹。造像中空，背部开窗，可像进入房间一样，进入内部。佛像就一直露天供奉，背景是蓝天白云，人在远处即可观赏，非常壮观。当地有国宝坐阵，镰仓佛教气氛浓郁，寺庙和神社三步一岗五步一哨。很多寺庙面积之小恐怕不及一张双人床的大小，但是装点细致，完全可以洞见礼佛之人之诚意。
青铜坐像镰仓大佛，被称为日本国宝
出名的寺庙更是有从宋朝请来的无学祖元禅师创建的寺院圆觉寺、因美丽的庭园和鲜花而有名瑞泉寺、日本第一家禅宗寺院建长寺、因樱花、梅花得名的极乐寺、林中的石阶参拜路极为美丽的寿福寺、墓窟一直保留至今的净光明寺、正殿设有象征现在、未来佛像的净智寺、日本木造佛像中规模最大的十一面观音像的长谷寺……
青铜坐像镰仓大佛，被称为日本国宝
在这个背景下，一个了解镰仓的人只要看到《镰仓物语》就可以大致推测出如果不是爱情故事，就应该是鬼怪奇幻故事了。只可惜，导演想要表达的太多，把一锅精致的食材乱炖成了普通饭菜。
（二）槽点
槽点一：没有主题，为了爱情而描写爱情。
电影中最大的困难事件和情节高潮的设置都围绕着男女主人公的爱情线，更在众多前序铺垫中暗示这是几生几世的情缘，情比金坚，不可分离，但是这种铺垫也省去了相爱相恋过程的刻画，简单的由一见钟情取代，对男女主人公的性格刻画一点帮助都没有，显得人物形象单薄，因为只有知道一个人会去爱什么样的人，以及如何去爱，才能深刻的洞察人物的价值观。这N世情缘也因为这种粗糙的安排显得缺乏说服力。
槽点二：没有主题，多处小高潮被冗杂的情节淹没
且不说中国版中减掉了9分多钟男主角神勇推理破案的全过程（淘票票App中有删减掉的完整视频）这个剧本是西岸良平的同名推理漫画。故事线并没有将爱情和推理相互烘托，反而相互消解，既不能理解男主角的优秀也不能增加影评内容的多元和节奏的紧凑，但是如果拿掉了推理破案过程的电影，真的是在向爱情偶像剧靠拢，可惜了原著推理漫画的精彩内容。变成了没有鸡肉的鸡汤，汤里的其他配料再丰富都无法弥补，反而更加淡化了主题。
槽点三：没有高潮，用脑残的打斗强撑
剧中唯一的冲突，也是爱情故事线索的关键，并没有得到充分的释放。剧情用一句话概况就是「妖怪之王强抢民女」 。这在《西游记》、《聊斋志异》以及各种民间传说中已经不厌其烦的讲过几万遍了，但是装在镰仓的故事瓶子里，却讲的更加乏味，甚至解构了前面静心铺就的线索和宏大的阴阳故事画面给人带来的冲击感和新鲜感。这种老旧的情节，被豆瓣网友「平成8年」评论“给打怪结局打一分”。一般来说，电影在最后的二十分钟只有一个任务，就是营造高潮，从情感、视觉等多方面冲击观众。然而，男主角打赢呆若木鸡的妖王爪牙，女主角的鬼魂断然拒绝和丑的都要吐了的妖王结婚，实在都是情理之中，完全不需要思考就要这样做，电影引发人的思考的功能在哪里？剧中另一条故事线，男主角的父亲也有类似的经历，历经磨难到阴间与自己今生最爱在一起（男主角的妈妈）都比男一和女一的爱情故事更能让人发生兴趣。
因此，本剧真的是只用所有的时间构建了一个阴阳的世界而已，没有出奇，没有故事，没有情节。如果你执意要忘掉这些槽点，让导演把你带到一个易得千金宝，难得有情郎、唯宿世真爱难求、世间男女应当在婚姻中比较谁爱谁更多而不是谁更怕谁、一点也不吓人的鬼怪片，以及一个大团圆结局的故事当中去。人间美好的东西都想一股脑装在里面了，可以擦干眼泪，在两小时的电影中美梦一场。
亲爱的数据
出品：谭婧
美编：陈泓宇
摄影：穆甲春
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