佳能曾在2007年推出過EF卡口的1.2大光圈標準定焦：EF 50mm f/1.2L USM。這隻鏡頭可謂獨領風騷許久，在拍攝人像和掃街時1.2大光圈帶來的強烈虛化和氛圍無法替代，不過其較差的對焦準確度，銳度和色散控制能力被詬病許久。所以在以往，佳能這枚老款EF F1.2對很多人來說除了“營造氛圍”外，幾乎一無是處。而如今伴隨著全新的專微系統上市，佳能帶來了這支RF50mm F1.2 L USM則是專為短法蘭距無反相機設計的。
從外觀來看：新鏡頭採用佳能一向特色的通體黑色啞光噴漆，代表高端L鏡頭紅圈、手動/自動對焦切換以及對焦環一應俱全。整個鏡頭給人感覺整體粗大不少，似乎一體化的感覺更強。在紅圈下還有RF鏡頭特有的自定義控制環，用戶可以通過旋轉快速調整自定義功能，比如ISO、曝光補償、光圈和快門等，而筆者比較傾向於在這裡快速調節ISO——搭配機身上的旋鈕就可以快速調整“光圈”、“快門”和“ISO”這三個重要曝光參數。
不光是外觀，這支RF50mm F1.2 L USM 的內在也發生了翻天覆地的變化：9組15片的光學結構、一片UD、兩片研磨非球面鏡片和一片GMo非球面鏡片，配合佳能的看家“ASC空氣鍍膜”（Air Sphere Coating）,使得這隻鏡頭不論是焦外光斑還是焦內成像以及色散控制、抗眩光鬼影都是最一流的水準。
作為一名鏟屎官，筆者在收到這隻鏡頭的第一時間就想到了給自家主子拍“寫真”。
為了能在F1.2光圈下更加準確的對焦，RF50mmF1.2 L USM的對焦行程明顯較長。但是藉助於環形USM超聲波馬達，這隻鏡頭的對焦速度絕對不差：安靜的對焦過程，準確的對焦能力在拍攝貓咪時都表現的非常優異。
RF50mm F1.2 L USM通過運用空氣鍍膜（ASC），大幅提高了鏡片的透射率，有效抑制了眩光與鬼影，降低了逆光對成像的影響。
這一特性在拍攝人像時尤為重要: 逆光拍攝會為人像帶來更強烈的氛圍感，但逆光拍攝又對鏡頭的抗眩光/鬼影能力提出了很高的要求。藉助於優秀的空氣鍍膜，使用這支新鏡頭拍攝出的照片沒有高光霧化導致的主體模糊不清，整體照片非常清新且有層次感。
筆者甚至嘗試正面“懟”夕陽：畫面中可以看到太陽的高光極為強烈，但此時主體人物細節依然清晰銳利，面部放大仍能“數毛”，其鏡頭高銳度、高解析力的優勢盡顯。
使用了9組15片結構，2片研磨非球面鏡片與1片GMo（玻璃模鑄）非球面鏡片， 3片具有高折射率的非球面鏡片的RF50可以說是誠意滿滿。如此豪華的用料，帶來的是鏡頭中心和邊緣具有同樣優秀的銳度和解析力，這對於人像拍攝也十分有益。我們在拍攝人像時，主體面部經常處在畫面三分點處，不過在本鏡頭優秀的邊緣畫質幫助下，我們可以更加肆意的構圖也不用擔心邊緣畫質劣化。在對這些人像照片做後期時，筆者再一次感嘆：實在難以想象F1.2光圈下非中心處依然有這麼紮實的成像！
值得一提的是，藉助於10片光圈葉片組成的圓形光圈和出色的光學技術，上圖中如此複雜的樹木背景下，焦外並沒有明顯的二線性且光影絲毫不顯雜亂，層次有致。
色散曾經是老EF50 1.2用戶的心頭痛，高光過度的邊界“一層紫一層綠”——即使用後期軟件修正，寬寬的灰邊依舊無法直視，非常影響觀感。
得益於低色散補償色像差的UD鏡片，RF50 1.2幾乎消除了肉眼可見的絕大多數色散，再高反差的過渡處也十分乾淨。
可以看到在放大後，模特手持的扇子以及側臉的高光輪廓都幾乎看不到紫邊。
根據這幾天的使用，在筆者心目中，佳能RF50幾乎成為一支“完美的定焦鏡頭”：極高的成像素質、快速穩定的對焦性能、強大的抗眩光和色散控制能力。同時藉助於佳能EOS R的“眼睛檢測自動對焦”功能，在簡化人像對焦操作的同時，還進一步提升了精確度——這對於一名用F1.2大光圈的定焦鏡頭拍人像的攝影師來說也是令人驚喜的新特性。
佳能RF50mm F1.2 L USM可能唯一讓筆者覺得略顯遺憾的是這支鏡頭高達900多克的重量拿在手裡真是“分量十足”！不過畢竟魚與熊掌不可兼得，既然有了如此強大的光學性能，這一點點重量負擔還是值得妥協的（笑）。
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