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近年来的现实题材剧，大多在用力激猛的强情节路线上阔步前行，饱受诟病。而生活类、观察类综艺却因返璞归真，冷静看待平和的日常生活，而受到欢迎，或许现实题材的影视剧创作可以从生活类、观察类综艺当中取取经。
文 | 喜力
中国的影视剧市场连续多年显现出古强今弱的架势，现实题材中，虽然不乏爆款，但却始终没有成为市场的绝对主力。
通观世界影视剧市场，古装剧挑起半边天的现象是绝对的“中国特色”。随着古装剧市场受限，未来，国产影视剧开发现实题材的动力和必要性开始扩大。
观察近年来在国内爆红的日韩影视剧，从零差评的《请回答1988》到配饭视频《深夜食堂》，几乎清一色是温暖类现实题材。不过是鸡毛蒜皮的日常，回望时也没有跌宕起伏的爱恨情仇，可就是让人久久难忘。
请回答1988
反观国产现实剧，似乎总也培植不好这一类型。中国版《深夜食堂》受到了群嘲，虽然用了一样的食材，可却做出了同原版完全不同，味道怪怪的食物。
近些年，基于日常生活的观察类慢综艺在国内却发展火热，《中餐厅》、《亲爱的客栈》、《向往的生活》、《我家那小子》、《心动的信号》，综艺类节目从现实生活类题材获取了大量灵感，开辟出一个又一个的爆款。
观察类综艺节目的成功，可以为现实题材的影视剧提供创作经验，阅读出观众对于现实类题材的观赏需求。
假现实、真狗血
现实题材电视剧取材之困
中国近年来的现实题材剧，大多在用力激猛的强情节路线上阔步前行。
警匪题材、身份成谜的《白夜追凶》，在战争与和平中循环往复的婆媳题材，底层阶级反攻的杂草题材，富得流油让人感叹城会玩的幻想式贵族生活题材，还有不知从哪里刮起一股两个哥们就一定被绑成一对的男CP之风。
中国现实题材剧，在前些年追捧强情节美剧和眼泪挖掘机韩剧的风潮中，被吹向了不嫌事大、不怕灾小的故事趋势。
狗血毛血旺烹制地最为红火的是青春类题材。本来充满梦想、阳光、白衣飘飘的青春，却在青春片泛滥的年代，变成了堕胎、打架、逃学的博眼球。
编剧挖掘故事潜能的方式主要依赖于悬浮的外力，青春片这一人人有共鸣的题材类型，成为了颇具隔离感的他者奇观。
现实题材国产电视剧因为缺乏共情的和鸣，常给人带来观感不适。反观国产神剧《武林外传》，虽然设置在古代，但充满了穿越时空的后现代戏谑感。
出身高贵时常偷懒的郭芙蓉、养育全家因此异常贪财的佟湘玉、背着菜品创新压力的李大嘴，从每一个身着古装的角色身上，都能找到现实当中人物的影子。
佟湘玉每集的点题鸡汤，也点醒了许多现代观众的迷茫与困惑。
武林外传
许多现实题材国产影视剧，虽然将背景设置在现实时代，但是并没有从当代人的生活矛盾、喜怒哀乐中寻找戏剧冲突，而是依靠缺乏人物根基的外力推动剧作。脱离人物共情的“失真”，是产生“狗血感”的原因。
设置自然情境，注重内部互动
生活类综艺节目营造的放大化日常
国产现实题材影视剧在哗众取宠、众声喧哗的路上渐行渐远。综艺却返璞归真，用冷静地观察手法，平和地对待日常云卷云舒的生活。
如果说《中餐厅》、《幸福三重奏》等还是利用人气明星带动观赏需求，激发观众窥视明星生活的八卦欲。
那么《我家那小子》这类型的节目已经开始向素人迈进，节目的重点不只在于观察五位男明星的日常生活，而是被观察者的儿子和观察者的母亲隔着银幕的互动，场内外产生了强烈的情感勾连和矛盾冲突，观察式的空间本身也成为了戏剧空间重要的组成部分。
我家那小子
《心动的信号》更是将主戏剧空间交给了八位完全的素人，他们是爱情故事的主角。
时下的观察式综艺，除了睡觉不在表现范围，参与者几乎终日暴露在摄影机的“观察下”。全天候、大批量的素材，让生活的每一个细节都收入眼底。
观众作为观察者，可以通过共时感进入到参与者的情境，看到故事完整的发生脉络，以及情节发生后每一个人的反应。
观众跟随着事件发生的真实节奏体会人物心境，所有的故事走向和人物情感变化都有了切实的依据。生活类慢综艺的大部分参与者是有镜头经验的艺人，或者经过精心选择的素人。再加上隐藏摄影机等消除镜头不适感的设置，主角在镜头面前几乎呈现完全放松的状态。
相对于许多现实题材电视剧中演员没有把控好的做作表演，生活类综艺则是生活的完整复制。自然的主角状态利于让观众迅速进入到生活氛围中，与日常的亲近感有利于增强共情的情境，保证了观众进入到节目组设置的戏剧氛围中。
当观众实现共情后，一杯寒冷时递来的开水，一段无聊时不自觉哼唱的鬼畜旋律，都能够让人或心动不已，或忍俊不禁。
人们的日常生活是相似的，大风大浪是少数的人生，大部分人是在日常的琐碎中度过。明星亦是如此。生活类综艺节目并不是刻意给主角制造外部矛盾，而是将重点放置在观察人物关系的内在矛盾与互动。
《中餐厅》第二季，相较于第一季，少了忙碌的氛围，少了揽客的压力，也少了金钱的限制，重点不再放置在餐厅经营困境上，而是放在了餐厅经营者在这段共同的工作中相互间的互动。增加的飞行嘉宾不断地抛出新的关系相处模式，是一场真人秀版的《老友记》。
《心动的信号》更是属于关系类矛盾，从陌生人到建立CP，关系从暧昧不明到趋于明朗。选角方面女一矜持内敛、女三外放明确，也为呈现出不同种类的人际关系做出了铺垫。
心动的信号
真实、细腻、敏锐
挖掘现实类题材的内部张力
国内的慢综艺节目拥有了优质现实题材影视剧的气质，让观众舒服地沉浸在主角的生活中。
从综艺节目的创作规律中，能够寻得影视剧的拍摄灵感：故事情节平淡，但情感不平淡；人物关系简单，但互动不简单；没有汹涌的波涛起伏，却充满了生活的移情感悟。
真实感是现实题材影视剧创作的灵魂。真实是人物真实、情感真实和逻辑真实。即便是虚构，也需要创造出真实的氛围，让观众愿意相信人物是真实的，才会产生现实的代入感。
对于古装剧来说，观众还存在着知识漏洞，但是对于现实生活题材而言，观众几乎是零鸿沟，对于真实的评判标准自然增加，难度也就更大。
现实题材影视剧重点在于细腻的塑造。越是日常的生活，观众所要观察的就绝不仅仅是皮毛的表面，而是日常背后没有被发现的细节，没有观察到的他人，或者没有发觉的自我。
幸福三重奏
从日常类综艺节目几乎无间歇地观察中，观众了解到简单的日常情节背后每个人的所思所想，节目通过后期特效或者点评的方式再加以放大，成为了生活的看点。
源于生活、高于生活，就是通过制作者对于生活点滴的高光涂亮，帮助观众强化感触，有所感悟。
现实题材影视剧应当有一双敏锐的眼睛，捕捉现实生活的问题。悬浮于世的故事很难引起观众的共鸣。只有落脚在生活，才能够得到现实题材给予的宝藏。
每一部生活类慢综艺都有着清晰的主题，节目组会按照主题请来特定的嘉宾。《我家那小子》是观察当代大龄青年的生存现状，和两代人之间的沟通理解。
《幸福三重奏》是观察婚姻生活和夫妻相处之道。这些话题都是在现实生活中受人关注，或者具有议论价值的话题。
现实类题材的主要矛盾是人物的内部张力，外力只是引发内部张力外化的方
式。硬撑着的外部张力，是为了剧情的剧情，如果人物的行动只是被外部牵引，而没有强烈的动机，观众就会产生脱节感，也就失去了真实的情境，戏剧效果便大打折扣。剧情的趣味来源于人物的处事方式。现代影视创作需要善于发现问题，从问题的发源、问题带给人物的影响、人物的解决方案、人物解决问题的阻碍和动力间寻找故事的矛盾。
《请回答1988》、《老友记》、《家有儿女》这些书写普通人日常的影视剧一直位列在影视剧高分名单中，不需要大生大死的矛盾，我们每一天的纠结、温暖、开心与难过，一直是观众最喜欢进入的戏剧环境。
现实题材的影视剧几乎成为了现代人生活的避风港，它创造出的舒适的交往环境，成为了许多都市人的解压阀。毕竟，大多数人都希望，最爱的人就住在对面，最好的朋友就在身边。
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