7狐狸
说到郭沫若书法，最出名的字莫过于“故宫博物院”这个五个大字了。
郭沫若用笔小变古法，书风曾风靡一时，有记载说郭沫若是“新中国四大家”之一，后来有人跟我抬杠，非要让我找到当年记载这件事的报纸，如若找不到，就说我是“妖言惑众”。
其实，稍有些历史常识的人都应该知道当时的情况，当时“四大家”康生、郭沫若、齐燕铭、沈尹默的状态是什么样的，被评选成这个称号一点也不稀奇。
我对郭沫若书法的了解，应该是从题匾开始，后来看其行草书用笔多不合古法，以为格调不高，后来随着自己水平的提高，能看出其中用笔气象，绝非俗人能写，而且郭沫若是名副其实的甲骨大家，所以其书法笔力雄强，纵横飘逸丝毫不觉得气弱。
应该说，用现在书协主流的眼光，或用古人法帖的眼光，郭沫若的字是有些离经叛道的，但是如果回归到个人个性，回到功夫、气韵，其字大有可观。
其实现在网上流传郭沫若的字，大多都是伪作。
不过似乎网友们知道这件事，却不知如何分辨，所以看到不同风格的字，就会觉得不是真的。
其实不必较真，因为真伪是可以显示的，做不了假的，笔力功夫在那摆着，水平到了自然可以看出来，笔法非常低级，拖沓。
郭沫若即使名不符四大家的实，其用笔功夫也是不容置疑的，不会有如此低水平的用笔。
上图中有一是伪作，可以自己看看用笔区别。
梁宇航
在现代文学史上，郭沫若（1892年——1978年）著作等身，是令人敬仰的大师，在现代书法史上，郭沫若依靠深厚的文化修养和执着的探索精神，熔古铸今，构建起自己独一无二的书法形态，同样是名副其实的大师。
整个20世纪前半页，研究碑学之风非常盛行，大凡进军书法领域的人，无一例外都先从碑学入手。郭沫若另一身份是考古学家，经常跟古代遗存打交道，所以，他研究碑学比其他书法家多了许多独天独后的条件，这个便利条件把他塑造成了碑学研究领域里的佼佼者。
魏碑作为汉隶与唐楷之间的过渡书体，拥有非常鲜明的特点，一是字体更加宽博敦厚，外形呈现扁方形。二是字形张扬，字体笔画常常向周围放射，跟边界交织。三是字体动静结合，收笔时喜欢顿笔和转锋，尽量激活字体结构，使其在沉稳厚重的基础上变得活泼起来。
郭沫若的书法脱胎于魏碑体，因此，他的书法完全包含了以上三个特点。不论在章法、结构、风格等方面，都流露出魏碑的整体美学特征。尤其郭沫若在诸多牌匾题字中，把这种特点发挥得痛快淋漓。如“故宫博物院”、“中国书店”、“中国银行”、“荣宝斋”等牌匾字体，字体风格跟这些场所特点非常匹配，俨然成为经典字体，到现在仍然在被使用。
除过以上三个鲜明的魏碑体特点外，郭沫若的书法还有两个突出的风格。
一是书卷气。书卷气呈现出来的是一种平和、包容的内在涵养，外在特点以娟秀、柔美为主，可以说，这些特点跟魏碑宽博凝重的风格有不少矛盾。但是，郭沫若硬是用他的学养和才华把这个矛盾调和了，使字体生发出刚柔并济的整体特色，让人们对他刮目相看。书卷气在他的行书中有突出体现。
二是飞扬洒脱，气韵流畅。在书法运笔理念上，郭沫若遵循这八个字：回锋转向，逆入平出。是因为他看到魏碑书体凝重有余，却活泼不足，所以，他就在运笔上加入了一些新意，体现了他大胆的探索意识。这样探索的结果就是，郭沫若把魏碑写活了，写出了另一种风格，创造了一种飞扬洒脱的新字体，成为20世纪成就很高的书法大师。
鸿鹄迎罡
郭作为一个文人，其书法有文人字的特点，临过传统的碑帖又没完全深入进去。但其文学底子的深厚，其书法处处透露出文的气息。其字以行草见长，运转变通大胆。即有“意“的挥洒，又有“韵“的天成。
以上仅是个人的看法，欢迎书友们留言说说你的看法。
天道酬勤70082239
郭沫若的字，在他那个时代算是前五位的，了不起。中国人民银行是他写的。常见的是:广州站:是他写的。文革时期出过一本郭沫若书法集，有几种风格的书法，精彩十分，是个书法家。
tan1212
郭沫若先生的书法水平是很高的，独树一帜。不论走到哪里看到了郭老的书法作品，即便是不落款没有“郭沫若”三字，也能一眼看出是郭沫若所书。标签就是“行草书”。所以，行书与草书交杂就成为了“郭沫若体”，堪称一代书法大家！
但我认为郭老在书法上又没有下过足够的功夫。
也许郭老是著名的社会活动家，繁冗的社会活动让郭老难以潜心于书法。这肯定是下功夫不深的缘由之一吧。
不过从郭老传世的书法作品中也能获得些许佐证。从社会流传的郭老作品中，也主要是“行草书”。纯粹的真、草、隶、篆、行书字体的作品鲜见于世，也广听传闻：郭老只能写行草书。
古代将艺术作品分为四品，由高到低为逸品、神品、妙品和能品。逸品即笔墨技法达到极致，是一种“无法之法”，世人几乎不可能摹仿复制。主要指意境;神品即对作品内容的本质刻画，达到了很高境界，世人很难复制刻仿。主要指学养;妙品即笔墨精妙，技巧娴熟，得心应手，自创自法，世人较难临摹复制。主要指灵气;能品即形象生动，刻画准确，中规中矩，世人皆可作临写范本。主要指趣味。由此，我斗胆地将郭老的书法归于“妙品”。
写到此处我想起了真草隶篆俱佳，尤其是以章草见长的康生先生，曾用很俏皮的语言和很严肃的方式评价过郭沫若的书法水平:“若论书法，我用脚趾头夹根木棍都比郭沫若写得强”。不仅署上“康生”，还钦上了一方私印。（见附图）
现实社会中，在书法艺术界内声望高的书家有两大类：名人书法与书法名人。我以为郭沫若的书法更倾向于前者。
郭沫若（1892-1978）四川乐山人，日本九州帝国大学毕业。是十分著名的现代文学家、历史学家、诗人，是中国科学院首任院长、中国科学技术大学首任校长，还是前苏联科学院的外籍院士…如此大的名气才学，他提写的条幅匾额或其他形式的书法作品，谁还不喜好追捧呢？！
郭沫若毕竟是开创一派书风的书法大家，留下了许多宝贵的精神财富。我们怀念他！
川北武夫白永庆
郭老的书法有他自已独特的风格，粗细交错，塔配得体，特别是用郭体提字，名称等字少的书法作品，很漂亮，十分耐看。现在中国银行名就是郭老所提，个人很喜欢郭体。
