国庆档的激战终于落幕，笑到最后的却是“双周一成”里的发哥。
无论从口碑还是票房，《无双》都后来居上。
都说港片已死，《无双》凭什么能逆袭。
且看《香港电影》创刊主编梅雪风的拆解。
《无双》，有关造假的哲学
文|梅雪风
作者简介：男性。资深媒体人，数码产品发烧友，长跑及太极爱好者。曾任《看电影·午夜场》创刊主编。
1
《无双》是整个国庆档里面最为均衡的一部电影。
它没有张艺谋《影》的形式感和野心。它也没有《找到你》那么强烈的社会批判性，试图辨析当下国人道德困惑的企图心。
它是那种从类型的血液里长出来的一个优良的类型工艺品。它的形式、表达都相对老实，有一种不新鲜但恰如其分的力道。
它拍的好的地方有两点。一个是对制造伪钞清晰、细致的描绘，那种猎奇感与新鲜感显然是一种非常大的魅力。它当然再次说明了，细节决定一切。
另一点就是导演庄文强让影片里面的各个元素，最终都统一到一个完整的主题里面。
影片对于制造伪钞的展示，可以说大开眼界了
2
影片的主体结构，就是郭富城饰演的角色在警察面前编造了一个自己的分身，并试图去脱罪的故事。必须得承认，这是一个相当奇巧的构思，但是它有意思的地方在于，它不只是只有这种奇巧。
这种奇巧和整部影片的主题是息息相关的，这个影片的主题是什么呢？当我们不能拥有真的时候，有假的也是好的，甚至是假的比真的更好。
周润发演的那个角色实际上就是郭富城内心深处的自卑和负罪感。
由于他是个穷小子出身，所以说自己的分身自然的变成了一个高富帅。由于他知道自己所做的都是非法勾当，所以说他把自己变成了一个被动的从犯，把真正的罪责推给了分身周润发。
李问在画家身上投射了自己的欲望
郭富城的理想是做一个画家，但他知道，终其一生他也只能是一个蹩脚的模仿者。但作为一个模仿者来说，他又是这个世界级的大匠。
他所需要的成就感和尊重不在纽约或者是巴黎的画廊里，只能在那黑暗的地下犯罪世界的口碑中。但这种见不得阳光无人喝彩的巅峰注定是寂寞的。
这也是周润发及团伙的人不停地对郭富城的作品大加赞赏的原因，因为这实际上就是郭富城内心深处对自我的肯定和自我的催眠，是他饥渴的自我成就感。
国庆档最佳CP
这种内心的自我欺骗，又与制作伪钞本身形成了一个相映成趣的对应，因为这是通过制作假钱来获得真钱，和他通过幻想来自我肯定高度一致。 而这种自我催眠不只在他的内心深处的自我欺骗，不只是在于制造伪钞，更在于郭富城的情感生活。
当他还是一个穷小子的时候，他幻想着和旁边的画家张静初有一个美好的开始，但他卑微的身份让他只能隔着窗户怯懦的看对方一眼。
但他后来顺理成章地把那个女人改造成了张静初的模样，因为这是他从开始制造伪钞的时候就明白的道理：假的也比没有好。
更有意思的地方在于，郭富城是编造了一个故事来迷惑警察。但在这个编造之中，有着它更为真实的真相，也就是他内心的心路历程，他内心的挫败感和负疚感的密码。
他刻意讲了个谎话，却最终讲出了真相，假的原来比真的还真。
得不到的永远在骚动
3
整部电影，从三个层面讲述了人生的一个普遍悲剧。
我们总是在自欺欺人，或者说我们不得不自欺欺人，以此来对抗这个惨淡的现实。
从一个制造伪钞的犯罪故事，向下挖掘，是人生的一个最普遍的缺憾；向上追索，则是一个人生的普遍命题。
也正因为简单明确的贯通，让它的形式和内容显得和谐，有着一种有效的也通透的美感。
从一部紧凑的犯罪故事来讲述人生悲剧
再说说影片的缺憾，有一些剧情上的瑕疵其实还无足轻重，比如说在真实的情况里面，为什么郭富城他们内部会有一场内讧然后互相射杀？
但影片中真正的有缺憾的地方在于，郭富城与周润发的关系。
郭富城与周润发的关系，其实就是一个人内心深处的自卑与自傲的关系， 对自我的忠实与自我粉饰的关系。是对成功背后的丑恶与残暴深深的本能怀疑，以及对内心盘旋不去的痴情和软弱的自我厌恶。
这两者是同时存在也势均力敌，这两者的关系真正决定了影片对人性体察的深度，但这两个人物之间的互动还是线条简单了些，少了那种暧昧和纠结。他们那种相爱相杀的关系，还是显得粗糙。
两个天王之间的相爱相杀，还是不足
4
有些人说这个片子像《非常嫌疑犯》，但从精神上来说更像克里斯托夫·诺兰的《致命魔术》。
它们实际上都是把一个具象的行为与一种抽象的人生处境打通了。
《致命魔术》，讲的是其实没有任何捷径，所有看起来异想天开、天马行空、巧夺天工的魔术背后都是惨烈的鲜血和疼痛。
诺兰的《致命魔术》与《无双》异曲同工
这与《无双》在造假和人生的自我欺骗及篡改异曲同工。
当然与《致命魔术》比，《无双》在构思上的巧妙度、那种人物情感的浓度与力度、氛围与戏剧的扎实与生动，以及生命的荒诞感和惨淡方面的描绘上还是差很多。
而这种差距，归根结底则是你是否有耐心去描绘人与人互动的真正细节与褶皱，是否有观察到更阴晴不定更幽微的人性真相的能力。
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