歐陽詢《九成宮》
此碑也許是過於著名與摹拓過多的原因，所以字形筆畫難免模糊癰腫，與其所書《千字文》與《皇甫君碑》恍忽異趣。我們細審該碑帖筆劃字形相對清晰可靠者，就不難確認《九成宮》其實同為傳統“非回鋒法”的用筆方法，而決非現代由於錯誤解讀與設定的“回鋒法”。
從此二字比較清晰的點、橫、豎、撇的形態中，不難確認其決非“回鋒法”。
“下”之橫、豎、點的起首明顯露鋒。
“孟”中子的挑橫與豎畫，都明顯露鋒。
“之”的點、橫、捺首皆露鋒。
“必”中三點皆貫氣露鋒，最後一點無回鋒跡象。
“寧”之數點可證為“非回鋒法”的用筆方法。
“冕”之二橫可知一按即收，無須回鋒。
“元”之二橫與鉤起首皆無回鋒跡象。
“我”字用“非回鋒法”習之則活，反之則呆。
“勒”中三橫起首尖痕明顯。
“效”點與橫之收筆無回鋒跡象。
“流”字每一筆都能看到順鋒而行之形狀與態勢。
“德”中筆劃起首皆尖，鋒痕明顯。
“斯”字的每一筆都能看到順鋒而行之形狀與態勢，此效果決非“回鋒法”所能表現。
“回鋒法”使得楷的學習與實驗由本來的快捷異化為現在的緩慢；由本來的簡單異化為現在的複雜；由本來的容易異化為現在的困難。
這一點值得我們深思。
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