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收藏，是一门学问。辩窑口，明新老，知价值！这是古瓷文物收藏的三步曲。初入门的收藏者，往往喜欢收藏明清瓷器。你说他为什么喜欢明清瓷器文物呢？无他，主要是明清瓷器一般都有底款，也就是我们俗称的年号款。大明某某年制，大清某某年制，一目了然就能搞明白这件宝贝古董是什么时候的玩意。
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但道高一尺魔高一丈，由于很多收藏者喜欢带款的瓷器古董，所以全国各地以此为业的仿古高手们，也就开足马力生产这种带款的所谓古董瓷器。以前，学者对于明清瓷器文物鉴定中的年号款还有非常专业的口诀，再加上那时候信息不发达，真品文物哪怕是图片都罕见，所以这些口诀还有些作用。但是在网络科技高度发达，数码摄影高达千万像素之后的今天，这些都变成了然并卵，并没有什么作用了。
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所以，高古瓷器古董收藏近年来反而开始热起来。原来那些看年号款买东西吃亏上当多了的朋友，开始用点心来研究这些没有款识的文物古董。通过辩器型，辩胎釉，辩工艺，辩釉水，辩纹饰来判断这些瓷器到底是什么年代和窑口的。所谓的带款官窑器古董反而没人搭理，因为假古董实在是太多了。。。。。。
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因此，宋元古瓷文物中，最有价值的就往往是那些寥若晨星的带款器文物。著名的大元国至正十一年张文进供奉款青花云龙纹象耳瓶，如果不是因为带有元代至正十一年年号，能够帮助研究人员确认元代确实有青花瓷文物，能够帮助人们研究归纳总结出元代青花瓷器文物的特征，单纯从工艺水平和完好程度，精美程度等一般评判瓷器古董文物价值水平的标准来看，无疑是没有太高的文物价值的。（瓶身歪斜，青花不精，环耳已失去）
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也就因为此，本文披露的这件四川雅安窖藏文物至正七年置款的青白釉青花款双系盖罐就成了极为珍贵的文物。因为这件文物是国内唯一一件窖藏出土发掘出来的带有元代至正年号款的器物！从另一侧面也证明英国收藏的那件至正十一年元青花瓷器为真不赝。但这件瓷器能称为至正型元青花文物标准器吗？答案是否定的！它甚至不能称为元青花瓷器，只能称为元青白釉瓷器！
这件盖罐上施釉为典型的青白釉，釉面玻璃质感强，釉色发湖水绿，反光。瓷器上用青料书写至正七年置五个汉字，书法水平不高，属于当时常见的器物置办款，应该为元代某个四川官员家庭在景德镇定烧的一批实用器之一。之所以不用青花瓷器，原因可能是因为当时的青花瓷原料中的苏勃泥青极为贵重，属于进口青料，所以青花瓷器太昂贵一般不常用于日用器皿，而多用于出口到中东地区换取宝货。
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这件文物盖罐的青花发色虽较浓艳，亦有浓淡之分，但和我们熟悉的元青花发色有很大的区别。以前学者认为这种可能是国产料的发色。但元代使用国产料的云南青花（珠明料产地）发色极为灰暗晦败，使用浙江青料的那几件宋青花瓷文物也是如此，可见元代应该尚未发明国产料精炼技术，使用国产料的可能性不大！这种发色倒是类似于明晚期用以分水的那种掺了水的回青石子青混合料。可见这种青料极有可能通过了拣选和提炼，在元代也有上中下青之分，只不过没有见录于史料。（瓷器鉴定真知堂研究结果，请勿抄袭剽窃）
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从这件瓷器底部我们也可以看出一些颠覆中国陶瓷史上专家们定论的东西。胎骨非常细腻，属于麻仓土胎。最为关键的是底部旋削痕细密，并无肚脐眼状突起。影响了无数人的所谓元代民间不得藏铁器，元代瓷器文物底部都是竹刀旋削，没有铁刀的说法，看这件瓷器底部基本上可以否定了。再有，对于麻仓土胎的辨别，有些专家说的多鼓泡，黑疵，棕眼的说法，其实是后期一些民窑对于麻仓土淘洗不精，陈腐时间不够造成的瑕疵，真正的元青花古董官窑器和明初永宣官窑瓷器上的麻仓土并不是那种特征，收藏者不可不知。（这些研究结论并不完全来自此器，是瓷器鉴定真知堂多年研究的成果，公布于此的目的只有一个，分享真知识，传递正能量，帮助大家少走弯路）
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对于元青花瓷器文物鉴定的研究，从这里还可以看出，元代青花瓷除了那种标准青花瓷釉以外，还有青白釉的，必然还有卵白釉的存在。而对于元青花早期，中期，晚期瓷釉的研究，则成了笔者对至正型元青花短短二十年烧制时间分为早中晚三期学术论证的重要武器。惜乎此处不能长篇累牍，对至正型元青花文物的分期断代也只能期待有缘者有机会得知了。
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