一、貝聿銘先生
貝聿銘先生是享譽世界的現代建築大師，被譽為"現代建築的最後大師"。他是美籍華人，祖籍江蘇蘇州。他的童年就是在蘇州著名園林——獅子林中度過，蘇州園林的藝術精華也不可否認地融進了他的藝術生命中。可以這樣講，雖然貝先生在海外生活工作一輩子，但心中的故鄉情卻是無論如何也抹不掉的。二十一世紀初，在蘇州市政府的邀請下，斟酌再三，貝聿銘先生接受了蘇州博物館新館的設計工作。新館於2006年10月開館面世，驚豔了中國和世界。
貝聿銘先生
蘇州博物館山水園
一、貝聿銘先生的建築作品
貝聿銘先生是公認的現代建築大師，他一直反對有些人將他歸於某種流派。他有中國傳統文化背景，又接受了西方現代主義的薰陶，使他對於建築形式的精髓有獨到而全面的認識。不侷限於主義之中，能夠取其精華，棄其糟粕，這是當代建築師中極為難能可貴的一點，這也可能是成就貝聿銘先生的原因吧。
大師的作品以公共和人教為世人所矚目，其代表作品有：美國國家美術館東館（美國華盛頓）、香山飯店（中國北京）、中國銀行大廈（中國香港）、盧浮宮玻璃金字塔（法國巴黎）、中國銀行總行大廈（中國北京）、美秀美術館（日本滋賀）、蘇州博物館新館（中國蘇州）。
美國國家美術館東館
香山飯店
中銀大廈
盧浮宮擴建工程
中國銀行總部
日本美秀博物館
蘇州博物館新館
二、貝氏幾何建築
縱觀貝聿銘先生先前的作品，可以發現其中大量幾何元素的運用。
美秀博物館的幾何造型鋼架
中銀大廈的集合外立面
用粗線條做大的區分，使得建築具備一定的可辨識度，強化了建築本身的現代風格。
貝聿銘先生豐富的公共建築設計經驗和對建築的把控能力，再加上他祖籍蘇州，所以這個蘇州博物館的設計工作非它莫屬。
二、蘇州博物館
一、地理位置
地理區位
蘇州博物館坐落於蘇州老城東北街和齊門路相交的東北角，北邊是拙政園，東邊是忠王府，南邊隔路而望獅子林。全館佔地面積10700平方米。博物館坐北朝南，整體上分為三大塊：中央部分為入口、前廳、中央大廳和主庭院（山水園）；西部為博物館主展區；東部為次展區和行政辦公區。這種中軸線式的院落佈局與東邊的忠王府互相映襯，十分和諧。蘇州博物館新館採用地下一層地上一層局部兩層的建築構造，主體建築高度控制在6米左右，局部二層建築高度為16米左右，因為是在蘇州老街區，控制建築高度也是尊重歷史的一種體現。
二、蘇州博物館的幾何提煉
蘇州博物館就單看其中的中央大廳我們便可以發現：三角形、正方形、平行四邊形、菱形、六邊形、八邊形這些幾何造型，僅僅在空間轉折處採用灰色的線條來勾勒外形，極具現代建築特色，顯得穩重而大氣。
幾何造型示意
三、蘇博的傳統與創新
蘇派建築自然是屬於南方徽派建築中的一支，粉牆黛瓦是其最鮮明的特點。蘇州博物館整體採用灰白兩大色調，白色防水塗料加上具有中國特色的“中國黑”花崗岩石材，下雨天呈現深灰色，晴天呈現淺灰色。蘇博新館的落成與周圍環境協調統一，這也是貝聿銘大師做建築的又一重要原則：空間與形式的關係。新建築必須與舊建築風格統一，把新的建築放在原有環境中不覺得是新作，而是有一種自然天成之感。
傳統的徽派建築使用的是江南特有的小灰瓦，但是這種傳統工藝的瓦片耐性差，三五年就本質酥爛需定期更換。蘇博吸取香山飯店的前車之鑑創造性地使用“中國黑”花崗岩特製出菱形瓦片，整體上無縫拼接，形制規整，經久耐用。
菱形瓦片
建築內部採光一直是建築設計的一大塊內容，“讓光線做設計”是貝聿銘先生的設計信條，當然也被不少設計師奉為圭臬。建築不能夠與自然割裂開來，把自然光引入室內也是人與自然和諧統一的體現。傳統徽派建築中採用天井單一採光，並且傳統建築追求形制形成的“大屋頂”，同樣影響室內採光。蘇博面對這一問題是這樣解決的：將天井放在了屋頂上，改良了傳統建築中的老虎窗，繼承性地使用了玻璃和鋼結構加強了建築的採光能力。同時為了防止光線的橫衝直撞，室內部分採用了木質貼面的金屬遮光格柵，讓光線舒適地傾瀉在牆面、地面上，並且隨著時間的流轉在室內呈現出不同的景象，這便是讓光線來做設計。
現代天井、老虎窗增大室內採光
木質貼面金屬遮光條
在蘇州造一座博物館怎麼能少了蘇州園林的影子。蘇州園林以其“一步一景”的特點獨步天下，每一處有每一處的景緻；古代園子的主人買地造園，希望在有限的園囿中放進 自己的志趣，亭臺，樓閣，水榭，山石，綠植，其次設計者通過在牆壁上開出大大小小、形狀各異的窗子借得室外景緻以觀之，這就是傳統的“造園”。
幽蘭入室
水榭樓臺
山石樓閣
蘇州博物館其中自然體現著蘇州園林的“造園”思想，這裡援舉借景兩例以供大家參考：
幾何窗子
正六邊形的窗子，兩側可以互取景色，各個角度都有不同的體驗。
貝大師的得意之作：片石山水
貝聿銘先生此處沒有采用太湖石，而是選用質地堅硬的花崗岩，表面經過燒灼產生的深褐色遠處看來呈現山水的遠近層次，實在是神來之筆。此處山水景以背後那面分割博物館和拙政園的白牆為畫布，片石為山，池水為水形成一幅山水畫。而此景又可借牆後拙政園內的樹木，將其納入畫中，真乃一箭雙鵰，妙哉！這是蘇博中借景的一處好例。
結語
蘇州之行很是匆匆，蘇州博物館值得再去。我本人尚且才疏學淺，見解就如此這般了。
慶幸的是，這一趟終究有些收穫，我也終於明白了當初貝老為什麼猶豫再三才去接手蘇博這個項目，難在尋找傳統與現代的平衡點。這座建築不需要你體現傳統，因為邊上有幾百年的蘇州園林在；這座建築也不允許你新潮到與周圍格格不入，因為周圍有成百上千年的古物，你能夠將它們置之不理嗎？所以這座建築要做到“即傳統又現代”。
最終，貝聿銘先生交出了令人滿意的答卷，他成全了蘇博，蘇博也成全了他。這座“中而新，蘇而新”的蘇州博物館新館吸收了傳統蘇式建築的風骨，展現的卻是蘇式建築的新姿態。這是一座既尊重傳統又擁抱現代的建築傑作。
閱讀更多 做一隻小書蟲 的文章
