国师这一次的《影》拍的是极好的！
甚至可以说，是20多年以来，最好的张艺谋！
终于达到了形式与内容的平衡！
形式上，依然是他无可取代的魔幻视效。
即便没有赤橙黄绿青蓝紫，仅以黑白二色，就展现了意蕴深厚、变化多端的影像世界。
如果说，《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》、《长城》等电影将七彩玩到了极致，那么《影》就是将黑白拍出了极致，这也体现出国师化繁为简、返璞归真的初心。
那连绵不绝的7天阴雨，那阴阳相克的太极杀场，那飘逸飞舞裙摆长袖，那阴郁婉转的琴瑟和鸣，共同构建了极具东方美学的水墨意境，无不彰显着道地的中国传统文化之美。
这部电影，看似色彩单一素雅，走的是极简主义；但实际上张艺谋在服装、道具、场景等方面可是十分考究，可谓暗藏玄机，韵味十足，低调的奢华——黑中有白，白中有黑，黑白相融，光影互动，每一帧画面都禁得起推敲，随便一个人物造型或动作场面截个图就是屏保大片，极具艺术价值。
而在内容上，张艺谋也没有再让观众们失望。
终于完整的、巧妙的、极富层次的、又反转不断的给我们讲了一个值得玩味深思的故事。
且其哲学层面的意义恰好与形式上的黑白水墨相得益彰。
这其中，让蓝雨星城印象最为深刻的就是“境州”这个人物的变化。
从最开始的隐忍顺从，到后来的意识觉醒，再到最后的反客为主、以假替真，“境州”完成了自我的成长，也终于从一个“影子”变成了“真身”。
他那句“没有真身，也有影子”，狠辣、决绝，既是对过往的一次告别，更是对全新生活的一次宣誓——终于，我可以走出那阴暗囚笼，正大光明的成为一个人，成为自己！
当然，有的人会对此猜测：影子由暗转明，但也最终变成了坏人，成为下一个“权欲”的牺牲品。但我更喜欢张艺谋自己的解读：这是一个开放性的结尾，也许他完成了交接之后，就会从此“拂袖而去”了呢？他经历了这一场阴谋之后，身心俱疲，也许不愿意再牵涉其中？就此离开也许是更好的选择……毕竟现在的他，再也不会受制于人，终于可以掌控自己的命运，这是“境州”这个人物最大的胜利！
听老谋子这一番话，就不得不佩服人家国师的胸怀与气度了。要不怎么人家是大导演呢！境界就是不一样！谁说阴谋之后还是阴谋，权力的争夺永无止境？就不许主角保留善念，回归平凡，“天下之美，我想去看看”么？
既然我已成为自己，既然我已走出黑暗，既然我已掌控命运，又何苦再趟这浑水？！
七天阴雨，却总有停的那一天，雨后，便是阳光彩虹！
相比之下，孙俪饰演的夫人，倒是一个悲剧性的角色。
从始至终都是都督的附属品、帮衬者，替都督保守秘密，帮影子训练武功，压抑自己的良善，泯灭本身的欲求，最后还要充当一个牺牲品、旁观者，目睹一幕又一幕的反转残杀，瞬间领略人性的丑恶与阴毒，即便到了结尾，她仍被囚于这宫门之内——
出？还是不出？
说？还是不说？
走？还是不走？
如果说，影子到最后成为了自己，实现了逆袭；那么夫人这个人物到最后还是纠结的、犹豫的，前途未卜的。
女性从属的、卑微的、弱势的处境不言自明。
还有一个人物也让观众记忆犹新，这就是郑恺饰演的主公。
没有千篇一律、脸谱化，而是非常的有层次有变化，之前是卑躬屈膝、滑稽可笑，之后又狠毒老辣、运筹帷幄，把一个擅长玩弄权术的君王演绎的生动形象。这也是小猎豹的一次大胆突破。
PS：
杨家刀法，至阳至刚，三合速杀；
沛伞阴柔，伪娘天团，刀伞猫步；
铁伞陀螺小战车，旋转飞刀阵，这些都是形式感极强的存在！
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