《如懿傳》
攜尹超拍清宮掠影 定格嫋嫋佳人似幻似真宮牆深深，鎖住多少悠悠歲月。隨著一個又一個鮮活的角色離開觀眾，《如懿傳》已經進入到越來越殘酷的權力較量中，這些逐步被紫禁城吞噬的女人們早已不再是前兩集的模樣。今日，一組“清宮掠影”老照片和照片拍攝特輯的發佈，讓觀眾們既對前40集的劇情諸多回味，同時又彷彿穿越時空，旁觀了一群在清朝後宮中生活著的妃嬪們。
這組由著名攝影師尹超拍攝的照片，
除了常規的數碼拍攝外，還特別採用了19世紀的古老技術——溼版攝影法，它的獨特藝術性讓時光的痕跡留存在照片上，讓《如懿傳》中的各個角色，穿越時空走進歷史的隧道中。《如懿傳》清宮掠影顯歲月痕跡 眾人合體似幻似真
浮雲掠影，日光悠長。紅牆邊身著朝服的如
懿在夕陽之下側身而立。這是《如懿傳》眾多海報中深受網友喜愛的一張。海報攝影師尹超的創作理念來自於對《如懿傳》美學的理解：用最接近古老的方式，呈現一個更古老的畫面——“讓人又回到那個年代”。在《如懿傳》拍攝期，尹超多次前往片場，不僅拍攝製作了精美的“紅牆日影”“皇家威儀”海報，還拍攝了這組“清宮掠影”老照片。不僅十分契合《如懿傳》新古典氣韻，還呈現出厚重的年代質感。如 懿乾隆以及後宮眾人彷彿真的生活在大清盛世中，飽含時光痕跡的照片看起來猶如塵封多年的歷史剛剛被開啟。
從六張照片中角色的服飾裝扮看，代表著《如懿傳》的不同階段，但細看卻又和劇情並不一致：六張照片彷彿代表了另一個時空線上的如懿和弘曆的一生。如懿的姑母並沒有被雍正所棄，烏拉那拉氏和鈕鈷祿氏可以心平氣和的喝茶聊天；青櫻順利地接到弘曆的如意，雍正和烏拉那拉氏還是如懿的姑父姑母，他們和鈕鈷祿氏如同尋常人家一樣，父慈子孝夫義婦聽，和睦恭順 舉案齊眉；入宮後，如懿和海蘭還是親如姐妹；如懿和琅嬅對坐下棋，高晞月金玉妍衛嬿婉在旁觀戰，他們依然或嬌憨或輕蔑或諂媚，但至少都還圍坐一起，沒有陰謀和陷害；接著，在某個冬日午後，闔宮有了一張全家福，太后皇帝皇后身邊圍繞著一個個可愛的孩子，子嗣昌盛，眾妃嬪們群芳爭豔；最後他們慢慢老去，如懿成了皇后，與乾隆帶著後宮妃嬪們在某次盛宴後，穿著吉服又有了一次合影，雖然表情嚴肅，威嚴日盛，但至少人人都在，沒有淒涼寂寥的離別，沒有絕望慘烈的放手。這六張照片對《如懿傳》來說彷彿南柯一夢，似幻似真；對觀眾來說，彷彿提供了另一個不同的結局。
高難度創作力求“魂穿”大清 溼版攝影匠心獨具以“精”亂真
“清宮掠影”照片以厚重的年代質感以及細膩的生活質感，讓觀者被代入到大清盛世的餘味中。而照片背後的拍攝故事也值得探究。
為了尋找到最契合自己創作理念的拍攝方式，攝影師尹超除了正常的數碼拍攝外，還帶來了一種極為古老的技術——溼版攝影法。溼版攝影法誕生於19世紀，需要極為充足的攝影光線，單張拍攝需要耗時半小時，並且無法後期修正，被攝對象也需要十分穩定的狀態。這對拍攝現場的環境和演員們展現的狀態要求極高。面對如此高難度的拍攝任務，尹超特意從美國請來了 老師，他有著極為豐富的古典攝影經驗，尤其可以精準把控藥水。這些努力讓照片的最終呈現效果非常滿意。尹超認為，這是“通過視覺，讓過去和現在有一個很自如的穿梭。”
除了拍攝技術的高難度外，另一大“不可能完成的任務”就是一下湊齊這麼多演員同時拍攝。尹超感慨“即使是數碼拍攝都是非常奢侈的事情”，更何況中間還用到了拍攝一次耗時半小時的溼版攝影。他坦言，這不像是一項工作，更像是一項創作。而最終呈現出的照片也的確是超乎想象的。
“清宮掠影”老照片如同剛從佈滿灰塵的歷史中翻出，它讓《如懿傳》的角色們帶上一縷悠遠的歲月韻味。這樣的經歷也讓現場拍攝每一個演員都感到新奇。整個劇組和導演一起用這種方式留下珍貴的合影。
作為備受關注的年度清宮大戲，《如懿傳》不僅在劇情上精彩不斷，引人入勝。更是從製作各方面完美呈現大清盛世的時代感和厚重感，就連海報的創作也如此精益求精。它所描繪的後宮是在遵循史實前提下的合理藝術化創作。觀眾在追劇時感慨：“《如懿傳》後宮主們的生活，猶如歷史書中群芳畫冊，細膩真實讓人忍不住相信。”目前，《如懿傳》週一到週五每天更新兩集，這部“帝王夫妻的婚姻圍城”仍舊精彩紛呈，敬請關注！
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