這個時代，有人靠顏值，有人拼音值。
在內容的大舞臺上，十八般武藝，無論你擁有其中哪樣，哪怕是最普通的素人，也能在這個舞臺淋漓盡致的展現自己。
所謂，風聲、雨聲、讀書聲，聲聲入耳。
隨著內容大生態的不斷完善，你一定和我一樣，強烈地感受到正在崛起的“聲音經濟”。4月23日，世界讀書日當天，有人做了一張各個知識付費平臺推出的系列活動的表格，一眼看去，琳琅滿目。
當用戶注意力被抖音、快手、微視上各種短視頻掠奪的時候，在這場時間爭奪戰中，更具伴隨性、情感性和想象力的聲音內容，正在悄悄佔據用戶更多的時長。
今年以來，無論知識付費、有聲書還是各檔音頻內容節目，聲音產業瞬間湧現出太多內容，用耳朵“閱讀”成為一種趨勢。連傳統出版集團也不甘示弱，參與到正面競爭。
比如，一個多月前，7月23日，歷史學家尤瓦爾·赫拉利新作《今日簡史》開啟銷售。在中信出版集團針對首批讀者的限時特價活動中，讀者不僅能購得紙質書、100分鐘專家音頻導讀和有聲書，還能獲得尤瓦爾的前兩部暢銷作品《人類簡史》《未來簡史》的有聲書。
比如，作為知識服務行業的先行者。最近，羅輯思維再度力推有聲書產品“每天聽本書”。
5月18日，“每天聽本書”上線一週年之際，從得到展現的數據來看，一年時間，“每天聽本書”共上架了1231本聽書，入駐了162位解讀人，共製作了249個書單，《了不起的蓋茨比》成為被借閱最多的書籍，被聽過23.9萬次。
聽書正在給內容生產帶來微妙的變化，有人用“決戰千億音頻市場”來形容正在發生的一切。
除了平臺和流量，這其中，最關鍵的還是優質音頻內容的生產者，是他們把看似冰冷的文字轉化成美妙的聲音。
拋開這些宏大話題，我和三位最普通的“音頻內容生產者”聊了聊他們的故事。
從文員到有聲書主播
一個月收入翻好幾倍
醉蝶，25歲，一位徹頭徹尾的素人。
作為一名聲音內容的生產者，已經開始有自己的粉絲了。
一年前，她還是朝九晚五的文員，每天上班整理文件，枯燥無聊，她開始在工作過程中聽小說。
“一天好幾個小時，很多類型都喜歡去聽，比如最火的盜墓筆記、鬼吹燈……還有其他比較有名的老師讀的內容，還有女生喜歡聽的宮鬥、言情和校園的內容。”醉蝶說。
最初她只是一名音頻內容的消費者，聽有聲書。她解釋，有個好聽的聲音陪著自己，至少幹活不顯得那麼累了。
聽得多了，自然就喜歡上有聲讀物，加上實在缺乏新意的工作，鼓勵著她去嘗試自己感興趣的東西，“開始試著努力和接觸有聲書行業，不想做每天虛度光陰的工作。”她說。
作為一名素人，醉蝶沒有任何專業基礎。開始，她會請教一些播音前輩，去各個平臺參與試音，後來接到平臺的書錄制，“蜻蜓、喜馬拉雅、懶人聽書、企鵝FM……一本一本越接越多，各個平臺都有。”
各個主流音頻平臺，除了購買的圖書版權不同，關於有聲內容的生產和展示，基本大同小異。“每個平臺都會有我喜歡的書，所以每個平臺都去嘗試。”醉蝶說。
辭去原來的工作，全職做有聲內容生產，家裡人問起她的職業，醉蝶常常不知道怎麼解釋。“就說錄小說的，大部分人都不瞭解是什麼意思。收入比之前文員工資高出幾倍，辛苦一些，努力多錄些的話，月入過萬。”她說。
通常平臺會按時長結算費用，這有點像內容平臺給每篇圖文內容生產者的補貼。一個成熟的音頻內容，按照時長和不同的書的質量，給生產者多少錢，多數屬於一次性買斷，沒有流量分成。
醉蝶每天會花5-6個小時工作，因為需要不斷說話，工作時間不會太久。
被問及有什麼建議給到有聲書內容創作者，她說：“建議大家更貼近現實，用自己本音去演播，因為有聲書是為了讓大家娛樂放鬆，太中規中矩不太適合。把每句話的意思表達清楚，普通話說好就可以了。重點還是在演上，用聲音去演繹。”
不過，除了新媒體音頻平臺，去年以來，一些傳統的出版集團也在積極探索有聲業務。
不久前，一位傳統出版行業負責有聲業務的朋友開始招募“主播”，他們對有聲書和解讀有聲書有著較大的錄製需求。把那些手握版權的暢銷書，通過第三方主播，製作成有聲內容。
這家出版集團給出的價格更高，差不多500-700元每個小時，不過要求是成品。
簽約主播需要保證每週有4個小時的優質內容產出，包含朗讀的聲音、音效和配樂。製作過程中，機構會對主播的內容不斷提出改進意見，最終成熟的產品，會在出版集團自己及合作的各大平臺發佈。
和短視頻內容有相似之處，目前，圍繞著有聲內容產業鏈，市場上海誕生了一些主播工作室，幫助那些沒有經驗的素人主播處理和製作後期，主播工作室有專門經紀人會去找合適的主播。
大二學生
每天花兩個小時“讀書”
秦川是一名播音專業大二的學生。
在剛剛結束的蜻蜓FM“天聲計劃”選拔中，憑藉用聲音演播《我只想一個人住在你心裡》獲冠，在上海言幾又書店不算大的小空間，他來接受平臺的頒獎。
秦川雖然是一名播音專業的學生，但他接觸網絡電臺比較晚，最早接觸網絡電臺是2017年的時候，他幫一個朋友的電臺錄製內容，他的朋友有自己的公眾號，在喜馬拉雅也有自己的電臺。
“電臺主要是讀別人寫的信，如果寫信的人願意通過聲音的方式傳遞給更多人，我們會把他們寫的內容讀出來，比較偏情感類。”秦川記得，當時自己錄的是一個母親寫給孩子的信。
高中三年，母親對孩子的照顧無微不至，孩子馬上要離開她去另一座城市念大學，母親非常不捨。如今回憶，秦川還記得當時讀完這封信的感動。
那是他第一次接觸和生產音頻內容。今年7月，秦川的老師推薦他去參加蜻蜓FM有聲書錄制，覺得他應該會有比較好的表現。
因為專業對口，自己也有錄音設備，他就去參加了。“第一次錄有聲書，過程比較迷茫，因為從來沒接觸過，完全按自己的感覺走，自己加配樂再投到平臺。”秦川說。
如今他已經和平臺簽約，要把一本很長的小說製作成音頻內容，原著比較長，他至今尚未看完，完整錄完估計80個小時。
在此之前，他除了日常課程的學習，平時會利用週末，去外面教教小朋友，給那些即將藝考的學生上課。
秦川需要錄的有聲書每次錄之前，他會花十幾分鍾把內容看一遍，然後開始用聲音演播。
錄完他會再聽一遍，“如果我覺得當時這個人的語氣不應該是這樣，我會把這句話重新錄一遍，中間會花費一些時間。一個小時錄音，算上剪輯，把自己錯誤的地方更改掉，大致要花兩個小時。”
簽約後他每天需要花2個小時製作有聲書。從錄音、剪輯到找配音基本自己獨立完成。雖然平臺會教普通音頻內容生產者使用一些軟件，憑藉播音專業的優勢，秦川已經有自己用得比較順手的音頻剪輯軟件，比如AU、Cubase和Nuendo等。
有人依靠顏值掙錢，有人依靠“音值”變現。作為一個有聲內容的生產者，如今秦川收入不算多，但基本夠自己在學校的生活費。“平臺給到一個小時的成品差不多80元，一天一個小時，一個月差不多兩千多元。”秦川說。
除了互聯網平臺，他還會參加一些線下活動，他表示自己也有計劃做一個公眾號，不過因為時間有限，和平臺簽約後做公眾號的想法需要往後推延了。
他看好網絡音頻內容的發展，不過，因為專業學習的是播音主持，還是希望畢業後去正規電視臺，“網絡媒體可以當做自己的業餘愛好。”
雖然他也說，身邊認識一些電視臺前輩，轉行做新媒體音頻內容後，製作出閱讀量幾百萬的爆款。
95後女孩
既寫文字也做電臺
“從小就喜歡，喜歡電臺十年，小時候聽得多了覺得聲音給人的感覺是文字給不了的。”
和前面兩位有聲書內容的生產者不同，公眾號“維安記”的運營者尹維安，95後，既是一位圖文內容創作者，也是一位網絡電臺主播。
2015年夏天，尹維安在學校電臺做節目，因為喜歡，在網易雲音樂開了一檔節目，開始把學校裡做的音樂類節目，二次剪輯後上傳。
後來，她開始把自己公眾號裡的原創文章，錄成一系列的音頻節目，比如小語種音樂分享欄目“吟遊詩人”，還有自己看過的書的推薦欄目“安眠集”等。
最開始在網易雲音樂和荔枝兩個平臺，都沒有報酬。
“那時候沒有粉絲，我做這個也不是為了掙錢，純粹是自己喜歡。”從高中開始直到大學，她一直在做有聲電臺，尹維安的公眾號粉絲不算多，主要通過公號賺錢，做電臺一直沒考慮過變現。
後來，她把一些提前錄好的內容放在公眾號裡，有段時間開過一個二條的音頻欄目，專門做音頻內容。“但是反響不是很好，可能因為公號粉絲不習慣用這個來聽東西，當時（音頻內容）我一週才更新一次。 ”她說。
喜歡她電臺的人還是會通過網易雲音樂收聽，如今尹維安更新電臺後，常常會把鏈接添加在公眾號。
和演播有聲書不同，尹維安的聲音內容更像一個自己的電臺，內容文字稿需要自己準備，她有一個錄音筆，內容錄製好後，找音樂，然後就開始剪輯和製作封面圖。
目前，尹維安的團隊有個女孩幫她做後期的剪輯和包裝工作，她自己則把文章整理好然後錄製。
“錄製的話，一篇15分鐘的音頻成稿，可能我要錄30分鐘，念一遍錯了，就再念一遍。唸的時間不長，主要是後期剪輯會花一些時間。”不過一週更新一次的頻率，倒也沒什麼太大壓力。
尹維安的錄音設備，十分簡單
做小語種音樂的時候，尹維安說自己挑一首歌會聽十到十五首，有時候，有些文字內容會和音樂節奏不對。“因為人朗讀的時候有節奏，如果音樂節奏特別快或者特別慢，聽起來很奇怪，音樂我不會找那種很大眾的。”
現在，很多音頻內容都打著知識付費的旗號，更強調內容的知識性和乾貨價值，或者能否給大家帶來實際幫助。
在尹維安看來，未來音頻內容的創作還有很多可以深挖的，大家都想把它做的很實用的時候，是不是可以把它做到更精緻，或者把它做得很美？
“比如我之前聽過一些聽覺的旅行紀錄片，一個叫聲行漫步，一個叫Page Seven。做音頻，形式和內容一樣重要，重要的是用聲音傳遞一種感覺，而不僅僅是觀點或者信息本身。”尹維安說。
尹維安認為，以後會有更多人為精緻而美的聲音內容買單。
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