一、克服行筆側偃。
筆鋒受壓太重的時候行筆，筆肚接觸紙面且被筆桿拖著走，是很難使點畫力透紙背、入木三分的。因此，中鋒行筆要避免側偃。書學兩大派別，都對此有共識。
但是，是否必須讓筆尖聚攏於筆畫中央來行筆，兩派的要求不一樣。帖學，董其昌：“發筆處便要提的起筆，不使其自偃，乃是千古不傳之語。”意思是儘量提起筆，讓筆尖在筆畫中央行走。碑學，包世臣：“蓋筆向左迤後稍偃，是筆尖著紙即逆，而毫不得不平鋪紙上亦。”很明顯和帖學不一樣。——兩派行筆有所不同，書寫的效果也不一樣，帖學的中鋒行筆效果多為“清挺遒勁”，碑學的中鋒行筆效果多為“蒼茫渾厚”。——但是，兩派的最終目的是一致的，就是不讓筆鋒側偃又能力透紙背。
二、克服使轉時的偏側。
為什麼在轉折的時候會出現偏側，寫幾個字就知道了，不知道的也懶的說了，又不是視頻解說......
怎麼克服這個困難？主要的辦法有四：
1、分筆法。
也就是一筆分成兩筆寫的意思。比如橫折豎，寫完橫，斷筆，再寫豎。六朝碑版楷書大多如此，唐楷偶為之。于右任許多字的轉折之筆都是分筆寫的，有時候連勾都是。
2、提按法。
此法用一句話解釋：就是分筆法的快寫，只是分的不明顯。這個方法需要彈性稍好的筆，寫起來很輕快。寫行楷、行書（特別是唐以前的行書）中用的最多。王羲之的字就是這個方法。
3、頓挫法。
頓，很好理解。挫的意思，古人是這樣說滴：“挫者，頓後以筆略提，使筆鋒轉動，離於頓處......”離於頓處的意思不是斷筆，後面的“......”是我省略了一大堆文字，其意思無非是你想怎麼著就怎麼著——轉也好，直也罷，啄也行！比如柳公權的字以及米字都是這個方法，唐楷以後也基本都用此法。
4、轉管法。
轉管，意思就是轉動筆桿調整筆鋒。這個轉管還不僅僅是指手指“捏管”，還包括了腕部轉動以及前兩者的綜合運用。
不管怎麼說，不管用什麼方法，中鋒始終是書學的骨力所在，但是千萬別以為寫字必須時刻保持中鋒，那寫出來的字就不好看勒。古人是這樣說滴：“以正鋒為主，間用側鋒取妍。”意思就是兩者形態各異，應該交替使用。
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