超乐娱
这是一个布满古风、极具文艺、感情充沛的电影，一般人是不会喜欢的，因为他们都还没有去看，不知道是怎样一种精彩。
第一次，拍摄电影的过程，也拍成了电影，而且我还在观影前，先看了这两小时的纪录片，更不可思议的是，这纪录片还不比《影》差，其中很多细节，不仅打动人，也让我深受启发。
这样说来，我是看了两部电影，先是《张艺谋和他的〔影〕》，然后才是《影》，他们有一个共同的主题，那就是对“影”的诠释，这个可有可无、无人在意的“影”，在电影里终于有血有肉，推了近景来刻画他们，甚至不惜大段文字和动作，来描绘他们的内心。
张艺谋自带主角光环，所有人被采访时，都赞美和钦佩他，他除了极度认真，也极度谦逊，就像他自己说的，几十年后，人们谈起他，知道他是老老实实在拍电影，就可以了。
我也是第一次见识电影拍摄的整个过程，我才知道原来导演这么轻松，却又这么难，很多荣誉是给他的，但他也担当着所有风险，包括电影的创造、价值、审美，乃至面向现实的意义。好的不一定都归他，但坏的一定是他。
他说：“这个电影画面不要太多颜色，尽量往黑白色去靠，我不要看起来像日本的，或者像韩国的，要让观众一看就知道是中国的，东方的”。他很有个性，也很有情怀，他本来是导演，却忽然成了纪录片的主角。
采访《影》的女主孙俪时，她说：“我也不觉得这是累，因为喜欢，便不觉什么辛苦”。她说邓超弹古琴比她的古筝要难，她说邓超分饰两角很难，她同时要面对现实中的丈夫饰演两个夫君，她也很难，但她的讲述里，分明充满了敬业、诚恳，努力，还有知足。
纪录片还提到了一个特效师，专门负责现场下雨，可是限于天气、场地的原因，他的雨有时无法满足导演的需求，于是他日思夜想、不断改进，终于得到了认可。导演和剧组都给了他很大压力，他却说“拍摄时觉得这里很难，很像地狱，但直到离开才意识到这里是天堂”。他很质朴的学习着，改进着，别人说他还要懂得光学、设计、构造、电影等，他不仅谦虚听取，也实实在在去付诸现实，他最后发出感慨：“我只是一个下雨的，为什么要我懂那么多”，这也成为了一个梗，在网络上广为流传。
《影》的拍摄场景，几乎都在下雨，这也是紧扣主题的，因为连着七日下雨，水满河时，才能收复境州。
子虞是大都督，他想收复境州，是想成为沛国的王。而沛国的主公似乎看穿一切，该配合子虞的表演，他配合得很投入，最后还搭上了亲妹妹的性命。作为影子的境州，只是替子虞去战仇人。
沛国的主公，一直以他写的《太平赋》为傲，他是希望和平的，甚而歌舞升平，还说提收复境州者斩，后来我们才知道，这一切都是做给奸细看的，原来所有的不理解，都有它发展下去的原因，也就是，存在即合理。
子虞找了替身境州，一心想要收复境州成为王，但他却发现妻子小艾和境州有了感情，他问小艾：“我找替身是不是对的？”小艾说：“很多时候，没有对错，做了就不要后悔”。话虽简单，却是大道至简。
最后子虞杀了主公，自己也时日不多，便对小艾和境州说：“我一直在权谋与韬略的漩涡中，来不及看这大美的山水，你俩替我去看吧”，看到这里才让人感慨，没了爱情、没了身体，得了天下又怎样呢？
子虞杀主公时，说：“没有真身，哪来的影子”，他觉得沛国上下都知道他才是王，而主公却不知道，他现在胜利了，可没想到最后的反转，境州竟杀了子虞，并说道：“没有真身，也有影子”。不得不说，演员的演技撑起了这部电影，如果演员不行，不仅没有反转，连这故事都显得牵强。
《影》里面还有很多中国古代的智慧，比如阴阳图、道家思想，那些以柔克刚，以阴克阳，以女体之身形入伞，都是电影美轮美奂的文化支撑，每一帧画面都像是水墨画、木刻画，这种黑白色的搭调，看似简单，却将阴阳图的美感，直抵人心。用导演的话说，这就是新时代的文化自信，这是最中国的东西，要全世界一看就懂。
