最近社會上的新聞其實都挺喪的。裸辭女孩、人格分裂、抑鬱症、咪蒙離婚。
而我再想為什麼大家都不開心，因為大多數的痛苦來自與相似的迷失吧！
今天要講的就是一個公路片，一個迷失的故事——
《未擇之路》
戈壁灘、長途卡車司機、黑幫、綁架……在這些元素的掩映下，講述了一個似乎陌生的故事。
王學兵在人跡罕至處養鴕鳥，因欠了高利貸，為寬限日期，只好替黑幫頭目五哥看護被綁架小孩，王學兵得知已離婚的妻子有了其他男人，他帶上孩子匆匆踏上追妻之旅。
讓王學兵意外的是，一路上小孩極不配合，幾番爭鬥後，他們的車毀於黑店，二人只好搭長途卡車繼續前行。
於是，性格怪異的女司機馬利伊，孤僻的小孩，為生活而焦慮的王學兵，被命運捆在了一起。相遇溫暖著彼此，但路途太短，什麼也沒改變。
最終，王學兵沒能追回自己的妻子，還意外地成了逃犯；被五哥綁架的小孩回到父親身邊。
“我想跟著你去浪”的夢想徹底落空；馬伊琍依然沒有找到失蹤的老公，依然開著長途卡車。他們掙扎過，但誰也沒得到想要的生活。
剛進入這個故事，會有些好奇：它與我有什麼關係呢？
可越往下看，便越能體會到其中的象徵意味——不論在大漠，還是在格子間，面對命運，人人被限制， 我們永難超越它的限制與安排。
在《未擇之路》中，真正驅動情節的力量是可怕的“必須如此”。
不論是王學兵，還是馬伊琍。他們都沿著一條堅硬無比的生活邏輯在行動，命運給了他們不同的角色，但每個角色都沒有太多的發揮空間。
因為“必須如此”，所以王學兵必須去追回妻子，小孩必須和王學兵作對，馬伊琍必須保持暴躁，黑社會老大必須打傷辦錯事的五哥，五哥也必須痛毆懷疑他的兄弟。
因為人人都知道，這次人生過於脆弱，一旦背離“必須如此”，就可能跌入萬劫不復的深淵。
五哥“出門”作案前，再一次把自己的傻兒子託付給好友。
車輪緩緩啟動，傻兒子在車後緊緊追逐，一邊喊叫著爸爸，五哥淚流滿面，卻不能喊一聲“停車”——甚至狠毒、善謀如五哥，也無法逃脫“必須如此”。
其實，誰不在“必須如此”的掌控中呢？
作為現代人，我們從出生的那一天起，人生之路便基本被確定：幼兒園、小學、中學、大學，然後是找工作、結婚、生子，看著自己的孩子複製一遍從幼兒園到大學的苦難，然後便是退休、生病，最終走向生命的終點。
在這個刻板的流程中，從自我的視角往外看，我是一個獨立的世界。
可在各種登記表中，我只是一個乾癟的數字，和別的數字並無不同，而我的苦痛、孤獨與迷茫，也因此變得一文不值。
其實，就算坐在格子間裡，沒有了戈壁灘、長途卡車，我們每天不也一樣在經歷著
《未擇之路》嗎？
畢竟生活只是在重複，就算有了偶遇，也因缺乏新劇情，讓人懷疑它是否真實。
為避免被傷害，我們一次次錯過感動，甚至已忘了如何感動 ，只留下了對於感動的憧憬。
事實上，我們都是迷失者，我們只是假裝狂歡。
在《未擇之路》中，有兩個橋段動人心魄：
一是王學兵帶著小孩來到荒涼的黃河邊，浩瀚的水面猶如無垠的自由。王學兵告訴小孩，自己小時候經常跑到這裡來玩。
這是一個《麥田的守望者》式的解決方案，可在電影中，這只是情節劇變前的一個短暫的間歇。
另一個是馬伊琍面對鏡子，終於拿起小孩留給她的口紅，開始妝扮自己。
對於每個現代人來說，只是有人會沉迷在現代性光鮮的外表中，成為媚俗者。
但也總有人會長夜難眠、追問不止 ，寧可忍受其中的孤獨、動盪與漫長。
對於突圍者，《未擇之路》至少是一種安慰，讓他們知道，自己並不孤獨。
毫無疑問，我們生活在一個“故事過剩”的時代中，互聯網、電視、報紙上天天在講故事，甚至新聞也在講故事，這使真實變成一件難事。
好故事就那麼多，離奇的東西已被反覆講過，今天的觀眾與讀者正在漸漸喪失好奇心與耐心，人們寧可追捧一個段子，也不願去看一個緩慢而深刻的故事。
在此背景下，《未擇之路》的努力尤其令人尊重。
一方面，它的敘事節奏輕快而優雅，既契合當下讀者的趣味，又保持了足夠的風度。
另一方面，在故事之上，它執著地保留了追問與反省。
所有人生都曾迷失在路上，而《未擇之路》所講述的，其實就是你的故事。
■作者簡介：小影弟，95後處女男，影評界的彭于晏。我很挑，很挑，很挑。
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