有三种电影，专为低谷而生。
一种是酒精电影，像《西虹市首富》——辛辣反讽，借烈酒消愁。
一种是毒药电影，像《暴裂无声》——以毒攻毒，用痛苦使人清醒。
还有一种是暖汤电影，这种电影的顶尖是《千与千寻》。
最近，又有一部日本电影来了。
被称为真人版《千与千寻》
——《镰仓物语》鎌倉ものがたり
《镰仓物语》起初是在杂志《漫画Town》上连载的漫画作品，曾获得第38届日本漫画家协会奖大奖。
奇妙的小城、相爱的夫妻、黄泉之国冒险之旅——这个故事看起来非常"童话"。
它的导演山崎贵也有过不俗的成绩，曾拍摄过《寄生兽》、《永远的0》、以及《永远的三丁目的夕阳》系列等，有的评价高，有的票房高，并且善于运用特效。
日本影评人轰夕起夫评价说"时空穿梭"一直是山崎贵电影里最常见的"主题"。
因此，山崎贵来执导这部影片应该算是得心应手。
《镰仓物语》跟《千与千寻》有一个类似的世界观：
在人类的世界，藏着一个妖精的空间。
在镰仓，你身边的每个人都可能是妖精变的。
警察可能是狐狸精、秃顶的人可能是河童、老太太也可能是幽灵
这里也住着一对新婚夫妇，他们是"纯种"的人。
丈夫正和（堺雅人 饰），妻子亚纪子（高畑充希 饰）。
这对新婚夫妇遇见了许多妖精，有的带来了好事，有的带来了坏事……
和它的前辈《千与千寻》一样，《镰仓物语》的妖精世界也有悄悄藏下的现实性。
先说《千与千寻》的妖精世界，其实是孩童眼里的成年世界。
在这个世界，千寻不得不第一次面对成年人的规则：
在孩子眼里形象高大的父母也会被诱惑击倒、人一定要主动"工作"才有资格生存、要工作必须先从底层做起、即使相爱也可能没有结局。
而《镰仓物语》的妖精世界，更像是平凡人解构生活的一场幻想。
在这里的夜市中，平时隐形的妖精们会现出原形，进行隐秘而规矩的交易。
所以在《镰仓物语》，形形色色的妖精，也是在暗示身边形形色色的人。他们平时戴着正常人的面具，在夜晚则会露出原形。
《镰仓》说，妖精不一定是坏人。
一位出现在夜市的幽灵老太太，不愿离开人世，原来，是因为她向死神申请在人间多逗留一会，只为照顾瘫痪独身的丈夫。
一位在游乐场工作的青蛙怪，天天黑着脸卖气球赚钱。原来，是因为死后放不下老婆孩子，决定以妖怪的形态留在人间，守护她们。
在镰仓，妖精是人类不得已的选择。他们在种种困境下，只能妥协为"妖"，挣扎着留恋某种更重要的人生意义。
妖精不坏，但未必所有妖精都可以交朋友。
有一天，主角夫妇处处碰壁——
小到刚买回来的鱼烧糊了，大到写了好几天的小说黄了……
直到两人在家发现了一位贫穷神，才明白倒霉事的来由。
贫穷神悄悄入住了他们家，带来了厄运
这位穷神，虽然带不来任何好事，但居然也和男主一家交了朋友。
我们一般把带来好运的当作神，"穷"一般跟着"鬼"字。
在《镰仓物语》里，与《千与千寻》一样，同样有一列老列车。
它也有去无回，从"现世站"开往"黄泉站"，专门将逝者灵魂送往黄泉之国。
后来，主角妻子不慎离开人世，他便要踏上这趟列车去找寻她。
日本人很喜欢用列车作为往生的意象，可能因为他们把生老病死当作一趟旅程。
《镰仓物语》，让人探进了这个必然的规律，放大了人的力量。它似乎在说，生老病死中，唯有爱和陪伴才是最好的解药。
《镰仓物语》本质上是一部爱情片，老夫少妻，一见钟情，生生世世，命中注定。
它用天马行空的奇幻细节将爱情故事包裹起来，告诉观众，所爱隔山海，山海亦可平；所爱隔黄泉，黄泉能通车。
这是一部暖汤电影，暖汤给孩子；边上还放着一壶温热的酒，专为有童心的成人预备。
少有的给两代人准备的幸福物语，错过可惜。
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