徐勇民
徐勇民，1957年出生，湖北美術學院院長、教授、博士生導師，中國美術家協會理事，湖北省美術家協會副主席，湖北省人民政府學位委員會委員，湖北省文史館館員， 教育部高等學校美術類專業教學指導分委員會副主任，湖北省高等學校美術與設計教學指導委員會主任，民盟中央美術院副院長，民盟湖北藝術院院長，湖北省高級專家協會會員。
▲看不見的收藏
自1982年起，作品《月牙兒》（合作）獲第六屆全國美展金獎﹑瑞士特別榮譽獎；
作品《家》獲第六屆全國美展銀獎；
作品《看不見的收藏》獲第七屆全國美展銀獎、第七屆湖北省美展金獎；
論文刊登於《光明日報》、《美術》雜誌權威刊物。
▲家
作品被中國美術館、中國歷史博物館、中國美術家協會、湖北美術館、武漢美術館、深圳美術館、廣州寶珍堂藝術館以及美國、法國、德國、日本、南非等藝術機構收藏。
獲“湖北省有突出貢獻中青年專家”稱號，享受國務院政府特殊津貼。
▲月牙兒系列
更多作品欣賞
徐勇民先生繪畫的內容，大致在四個系列：馬球、佛像、禽鳥與花卉。
馬球系列熱烈而奔放，佛像系列沉靜而鬆弛，禽鳥系列散漫而蕭曠，花卉系列濃烈而內斂。將這四個系列放在一起來比較，便可以看出他的追求了。
01
描摹對象的形跡不拘
▲馬球圖
如馬球系列，每一幅畫都有著強烈的動感，無論是古代的還是現代的，奔馳的馬與馬上的人都是在奔跑與駕馭中展現各自的姿態。
▲四月的微風
畫面上一般都是兩個馬球手，有時甚至只有一個，但你能從他們身上，感覺到千軍萬馬澎湃而來的氣勢。
徐勇民先生是以尺幅之內的酣暢來表達畫面之外的空闊。
▲春風
02
構圖中的動靜相宜
此一特點在佛像畫中表現得明顯。
▲春聲
如坐禪的頭陀，按常理，這類題材的主角是頭陀，他在畫面中佔據絕對重要的位置。
但恰恰相反，在徐勇民先生的構圖中，頭陀往往只佔據小小的一角，以“偏安一隅”稱之，應為允當。
▲雨霽嫣露
這大概就是“萬綠從中一點紅”的妙趣了。小頭陀依著巨石，倚著濃濃的芭蕉春色，寂然不動的坐著。
佛家的“戒、定、慧”，在這種構圖中得到了較好的把握。
▲惠風
03
用濃烈的色彩表現光芒的內斂
如飛天、飄帶與纓絡都色彩豔麗，動到極致也眩到極致。
▲風雲多賞會
▲看取蓮花淨
還有鮮紅的沒骨花，沒有莖葉，沒有襯托，甚至沒有花蕊。
▲蘊生
畫幅是圓的，花朵也是圓的，這麼單調的構圖，從技巧上講是大忌。
但他作了勇敢的嘗試，他戰勝單調的法寶便是濃豔的色調。
▲不染
這是他打破國畫的舊域，而在現代水墨藝術中拓展出的新天地。
▲讀·史記·楚世家之九
04
從零亂中尋找自然的和諧
此一類的追求，在他的蘆葦與水禽的畫作中可以得到印證。
▲憶寫太湖
蘆葦在古人的筆意中，大都蕭瑟。
唐朝詩人劉禹錫的“故壘蕭蕭蘆荻秋”，可謂定下了國人審美的基調。但徐勇民先生卻希望在搖曳的蘆葦中，描繪出“春江水暖鴨先知”的意蘊。
▲青蘆
大自然有“潔癖”，但從來都不會被老天爺收拾得整整齊齊。它的韻致，它的美感，都是從零亂中展現出來的。
蘆葦的零亂可以讓人理會到秋風悽切，也可以體會春風和暢。
究竟是秋風還是春風呢，唯一能證明的便是水鴨了。
這類畫中，看出徐勇民先生心中還是有著一些禪意的。
▲靜渚
徐勇民沉穩，但畫作奔放；
他寡言，頭陀卻更是沉默；
他應是慎獨之人，但卻欣賞濃麗。
總之，從他的繪畫中，既可以看出他的人生態度，也可以揣度他的藝術心靈。
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