斯舜威
中国书协新闻出版传媒委员会委员
浙江省书协副主席
我并未想过自己成为一个书法家，当然，现在也没有觉得自己是一个书法家。青少年时代只是朦胧地向往做一个报人，做一个文人。
人生纯属偶然。来到世上是偶然，到了世上之后做什么是偶然，能够做成一些什么也是偶然，最后什么时候归去，更是偶然。
人生很难真正主宰自己，一切纯属偶然。
我后来真的成了一名报人，也算成了文人，已经非常感恩上苍的垂爱了。
我“四十学书”，与书法一见钟情般“擦出火花”，继而忘情投入“如胶似漆”，到现在已然可以断言将一辈子“难分难舍”。这同样是偶然。
隶书节录张华《励志诗》中堂
规格 180cm×98cm
我是个“杂家”，中国文联下属协会的会员，我加入了4个：中国作协、中国书协、中国美协、中国评协。当然，我自己最在乎的是中国书协会员，投入的时间和精力也最多。“杂”的好处是，可以有一些“躲避”的地方，否则，你老在一个地方“玩”，玩到头发全白仍一事无成，这不是很狼狈的事情么？“杂家”就可以给自己找个台阶：哦，我在另一个地方“玩”。
我写字，写得最多也最心情舒畅的是诗笺、手札、文稿，浑身放松，感觉很好，最头疼的是写参展作品，更头疼的是不得不应酬写字。
最早写行草，致力于二王一路，除了临王羲之、王献之，孙过庭的《书谱》与怀素的《小草千字文》不知临了多少遍。为了锤炼笔力，同时一直临汉隶，后来临《好大王》，有豁然开朗之感。一些朋友看了劝我，还不如多写隶书，觉得隶书更适合我。于是，近些年的一些参展作品，大都以隶书出现。
这件节录张华《励志诗》（如图），是参加兰亭书法社双年展的。其实也不属于“创作”，组织者来催促交稿，就即兴写就，而且是在家里一张不大的书案上写的，书案上堆满杂物，可供写字的地方也就一米左右，于是一边写一边卷，根本顾不上所谓的“谋篇布局”，因为每写两行就得卷起来，布局上属于“盲写”了。
这样随意地写字，比所谓的“创作”更轻松，没有压力。在没有压力的情况下生活、读书写字，感觉真好。写毕，就自我宽慰：反正你不是“正式”书法家，你只是“票友”而已。当写不出好书来的时候，也自我宽慰：反正你不是“正式”作家，你只是“客串”。人要学会“躲避”与“逃遁”，特别对文人来说，要尽量让自己活得逍遥自在。我愿意自己是一位带有古典意味的“江南文人”，整日里流连于诗酒，解衣盘礴，不亦快哉！
今晚就已经与友人相约，在戴望舒的雨巷老宅品茶、喝酒、听琴、吟诗。或许还会酒后挥毫，但那并不属于“书法创作”，而只是文人的“馀事”与“余兴”而已。
所谓“书法”，只有发自内心、寄情于此的时候，才显得格外有趣味，技法之类，反倒在其次了。
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