和其它高端大气上档次的元瓷珍品比，河北博物馆的青花八棱执壶略显普通。此壶壶盖和壶执均有残，修补地方一目了然。当然，此壶的最大的看点在于它的时代特性，特别是工艺特征值得我们细细考究，有助于我们提高收藏实践中观察细部特征的敏锐性。
瓷器中八棱的作品，在元一代，技术已经非常成熟，大器者如之前介绍的八棱梅瓶以及小器的玉壶春瓶。八棱执壶极为罕见，因为要烧造出一个完美的八棱执壶是一件很难得的事情。我们可以清楚的看到这个八棱执壶许多工艺上的瑕疵，比如胎裂、缩釉明显，这些都是当时时代局限下的时代特色，虽是瑕疵，却是真品的本色。如图：
后世的洪武，也有大量的执壶烧造，工艺就进步到另一个台阶了，等到了永乐，执壶的烧造就接近完美了，当中的技术传承可见踪影。
我们发现，如果是矮执壶，比如梨壶之类的，高不过十二三公分，壶流与壶身之间就不需要搭“桥”来固定，超过20多公分的执壶，壶流与壶身之间就必须要搭“桥”来固定流的位置了。如果不采用在壶身与壶流之间大“桥”来固定，壶流就很容易在烧造中因为收缩而歪掉或是断掉，变成残器或是丑器。如图：
所以“桥”的作用很大，即使这样，今天我们面对壶流的嘴观察全器，壶流相比壶身，位置还是有点仄歪。而且“桥”的造型是很讲究的，如果搭一条直直的“桥”在壶身与壶流之间，那因为壶身与流在烧造中的收缩就会把“桥”拉断，怎么样才能不拉断，减少残次品的出现？元代的匠师真的很聪明，比如他们把“桥”设计成“8”字形，既美观大方，更重要的是“8”字形的“桥”因为比较曲折，在壶身与流急剧收缩的时候，能缓冲来自两面的拉力，大家可以明面看到“桥”与壶身与壶流链接处，釉收缩的比较厉害，但还是固定壶流的方向，同时缓冲拉力，虽没有断，但胎裂易造成，这是手工制作与及柴窑烧制的特点。
到了洪武、永乐，“桥”的捏制和连接同样集成了这种缓冲拉力的设计理念，“桥”也是弯曲成波浪型的。如图：
同样，在这个执壶上，我们也可以看到由于刚采用二元配方制胎的工艺，麻仓土的开挖还是表层的，炼制好的胎泥陈腐期不足，胎泥的柔韧性不够，加上壶执的捏制比较薄，所以在烧制中容易收缩拉裂。这个八棱壶的壶执，我们可以看到两道明显的完整的横断裂横，裂开的位置都是壶执最受力的地方。这还不包括后来修补的那部分壶执，估计也有裂，而且裂的更厉害，率先“牺牲”脱落了。如图：
而到了洪武和永乐，这种收缩拉裂现象在壶执上就很少出现，因为工艺改进了，利用缓冲拉力的科学原理，壶执的设计更科学了，我们看看洪武的壶执，壶执面积更大了，受力面也加大，壶执中间还有两道凹槽，更好饿减缓拉力，壶执的下半部位形状被压的更靠近壶身，而这个八棱执壶的壶执是单面的，窄面，平面，壶执的下半部位离壶身较远，抗拉裂的能力当然比较低。如图：
河北的这个八棱壶的壶执因为壶执单面，窄面，无凹槽缓冲，抗拉裂性能就差了，烧造就就会出现裂痕。
另外，洪武、永宣的胎土是更上一层次的麻仓土，因为是御窑厂烧造，麻仓土也可以不计成本长时间的陈腐，柔韧性当然一流。上手过真品的朋友一定有印象，要是手指轻弹壶流与壶执，壶流和壶执就会发出清脆悦耳类似金属发出声音的质感，真的是声如磬啊！
在瓷器的收藏实践中，有许多前人未曾探索领域，这些领域中的工艺细节往往昭示器物的时代特性，只要我们多观察，多琢磨，多比对，多思索，多遵循科学原理，多站在窑工的角度设身处地，融会贯通，合理推理，我们一定会发现许多器物上具有时代特性的工艺手法。掌握这些特性非常有益，有助于我们能更好的读懂古瓷，提高我们自身的鉴赏能力。
有的人说，眼学已经无法鉴定瓷器的真伪，这是很武断的说法。眼学不是陈旧的学问，更不是一成不变封闭的学问。前人的眼学当然积攒了许多心得，但学无止境，古瓷还有许多未知的领域等我们的一双慧眼去细察呢。
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