《狄仁傑之四大天王》：徐克這面大旗獵獵生風
大唐是中國人文化上的鄉愁，從李世民到武則天，從李白到楊貴妃，從杜甫到白居易，無論是帝王將相還是才子佳人，從詩歌到傳奇，遠方的大唐始終活在我們的念茲在茲中。徐克導演的《狄仁傑之四大天王》，將目光拉回到狄仁傑初掌大理寺之時。意氣風發的狄仁傑，從唐高宗李治手中接過亢龍鐧，意味著擁有超脫官僚體系科層特別的權力，這對於野心勃勃的天后武則天來說是心腹之患。作為當下（橫跨三十多年）最成功的古代題材的電影導演，徐克這面大旗在大唐的旗幟下揮揮有風。無論是江湖俠客的世界，還是怪力亂神的鬼魅，再或者是廟堂之上的狄仁傑宇宙，徐克總是能夠給出不一樣的風格來。
趙又廷、馮紹峰、林更新、阮經天、馬思純及劉嘉玲等主演的《四大天王》的故事線，顯然在《神都龍王》之後，青年狄仁傑距離《通天帝國》還有大約二十年的時光，與武則天的恩怨情仇遠遠沒有充分展開。從清朝到高羅佩的公案小說，再到錢雁秋導演、梁冠華主演的電視劇《神探狄仁傑》，狄仁傑的形象也就是傳統政治家到神探，再到古代超級英雄，徐克導演鏡頭中的狄仁傑，公開的社會身份是大理寺丞，具有高度的為天下開太平的正氣，實則兼具江湖豪客的俠氣、仁人志士的義氣，與大唐的整體氣質非常相配。
眾所周知，大唐的開放度是中國古代歷史上排名第一的朝代。《四大天王》的故事就肇始於此，唐朝初建國時，李淵、李世民開拓天下，曾經藉助於某些神秘力量的襄助，此後卻違背承諾將之近乎滅族。等到李治與武則天並稱二聖臨朝，天下風雲突變，狄仁傑再一次陷在權力鬥爭的旋渦之間，不僅要偵破真相還要在威權的縫隙中謀求發展。在這看似本質是政治電影的《四大天王》裡，徐克卻將其拍得懸疑莫測、天花亂墜、狂魔亂舞、風流倜儻，煞是好看。
武則天招徠旁門左道的江湖術士，意圖從狄仁傑處偷來亢龍鐧，目的當然是解除狄仁傑對其的威懾力。這幫江湖術士“異人組”，當然是用障眼法迷惑二聖，秦皇漢武便被瞞騙過，不過是用機關來構造極小規模的呼風喚雨。至於狄仁傑、尉遲真金、沙陀（後兩位從姓名看便是少數民族）以坦蕩的心態、縝密的行動挫敗了異人組大部分異動，後者在金鑾寶殿上進行最後的反撲。就在這事先張揚的反撲中，驚天意外出現了，雕龍竟然活過來了，在突破屋頂之前，對異人組進行了趕盡殺絕。大唐被震驚了，就連自以為穩操勝券的武則天也懵懂了。唯有狄仁傑能夠燭照真相，明白一切奧妙盡在“修煉真仙”的“幻術”，當所有人都能催眠，就好像墮入沉浸式3D電影院一樣，耳目的聰明不過是為了迎合“滿天神佛鬼怪”的終極詐騙，要殺要剮那就是持太阿者的心意了。在此不做進一步的劇透，觀眾大可以放心在電影院裡看到徐克指引的電影幻術，佛教中的四大天王、鏡花水月、魑魅魍魎紛紛出現，明槍自然不如暗箭的殺傷力，暗箭又絕對不如精神控制的高深莫測，而徐克導演就是那拈花微笑的尊者。
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