有一群人，他們終日穿梭在考古現場和博物館，手中拿著無價之寶，為他們“體檢”、“治療”。文物修復師就好像文物界的杏林聖手，讓一個個“垂危”的文物在他們手裡起死回生。
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跟傳統的修補匠人不同，文物修復師不僅是有各有絕活，而且還掌握了最新的高科技技術和現代修復理念，不僅賜予文物重生，還賦予它們尊嚴。
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看到這個商晚期雲雷紋提樑卣，很多人不禁鼻子一皺，殘缺的根本看不出來當初的模樣。修福師們精湛的技藝，讓它的全貌再次展現在咱們面前。青銅的修復過程從整形-焊接-外置靠尺-粘接-補配-做舊等一系列複雜的過程，每一步都需要慎之又慎。尤其是在補配缺塊的時候，要對文物本身充分了解、考古資料完整的情況下才能進行補配，如果因為信息缺失或者殘缺過多，就很難起死回生了。
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敦煌莫高窟可以稱得上是全世界範圍內規模最大、保存最完整的佛教壁畫了。只是，近幾年旅遊業氾濫給壁畫帶來了不可磨滅的損壞，一大半的壁畫雕塑都出現了問題。起鼓的壁畫很可能風一吹就會散落成灰塵。歷經修復師6年的修復，莫高窟煥然一新。
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看到下圖零落的瓷器碎片不禁讓人心疼，瓶體破碎嚴重，連原本的形狀和圖案都看不出來了，四川大學博物館的修復師經歷了比做拼圖複雜很多倍的細緻修復，終於讓這件光緒年間的青花二開光山水人物罐恢復原樣。
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國人喜歡古老的東西，文物修復行業從古時便存在，每個行業都有高手、絕技。只是，這個古老的門類在這個年代，面臨的是更加大的挑戰，考古的快速發展讓越來越多不同質地不同類型的文物出土，再加上國內外的理念衝突，將來的文物修復道路到底應該往何處走呢？
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目前在我國的文物修復行業，進入國家職業標準的只有文獻修復師，可是在文物局的文物修復師卻沒有得到這種待遇，所以當他們在介紹自己的時候只能稱呼自己為研究院，不能堂堂正正的稱呼自己為修復師。中國國家博物館精美的文物讓人歎為觀止，我們應該知道的是，這些文物出土的時候完全不是這番模樣，我們能看到它們現在的樣子，應該感謝那些幕後的修復師，他們是拯救文物的英雄！
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