白琰昕弈
作为张艺谋在北电摄影系的同学，吕乐转型做导演的片子倒是没有被商业裹挟，而是一直保持着对现实变化的关注。
在《找到你》中，社会的发展并没有带来家庭生养问题的解脱，反而压力更大。不管是职场白领女性，还是务工妇女，在面对孩子时，都无法尽到她们完全的母爱。这也是每个观众都心有所感的，是影片的现实意义所在。
题目的一个“找”字，已经昭示了这是一部心急如火的电影，何况还是找孩子。从开头姚晨在地下道翻捡垃圾箱的镜头，到最后的抢救高潮，影片始终处于一种虐心的紧张气氛里，情绪饱满至极，没有给人任何放松的空间。
虽说现代电影是以内敛、深厚和留白为艺术参照，每当情绪太充溢时，往往会给人以煽情的诟病。但是当牵扯到孩子的时候，再浓烈的感情都不为过。因为，这本就是生命的底色，是人性的自然流露。
姚晨和马伊琍都是有孩子的明星，从产后接戏的数量可以看出，她们也在衡量工作和家庭的关系。特别是姚晨，这几年出片率很低。当她们在演这种亲子故事时，几乎相当于量身定做，能够把母亲对孩子的那种连心牵挂，和犯了错误后的揪心无助，以彻骨的姿态表现出来。
《找到你》用一个悬疑片的架构，将太太和保姆两位女性的命运连接起来。她们的职业差异只存在于经济状况上，至于情感生活，却是相同的疲惫和无奈，比如男人的无用。于是，姚晨的“找”也就有了三层意味：找孩子是目的；了解保姆的人生是过程；发现自我、反省自我是最终的主题。
在经济水平差异和女性命运这两个表象背后，影片其实还有一个更深层次的思考：生殖本身的意义。这个命题，吕乐曾在以往作品中探讨过，那里面的女性在生殖后，也往往意味着贬值。男女的情爱关系，被资本经济给异化了。
《找到你》也有这个意思，孩子的意义到底在哪里？是像姚晨所说的那样，是为了让自己的生命圆满呢，还是像马伊琍那样，纯属是原始的冲动和母爱的渴望？在如今这个二胎恐慌症弥漫的年代，当我们为片中的母爱流泪时，别忘了自身的处境和自己的选择。
陈令孤
刚看完点映的电影找到你，这电影是会计的菜，所以还挺喜欢的。而且有主演姚晨现场分享她的表演故事和拍摄经历，可以说台前幕后全方位了解了这部文艺片的故事。
导演吕乐很人文，无论他以前当摄影，拍的漂亮妈妈，有话好好说，一九四二，画魂，还是后来当导演的美人草，十三棵泡桐，作品都比较有人文色彩。这部聚焦失踪儿童题材的电影，拍得很有市场野心，主演是姚晨和马伊琍，人气，名气，演技，都有，选角也很适合。
本来很简单很普通的一个故事，拍得有悬念，有剧情，还比较戳人，催人泪下。所以这种电影适合通过点映聚集口碑，电影现在也大范围开始点映，力拼国庆档。
双女主，孩子，失踪，都比较抓女性观众的眼球，特别是妈妈群体，而他们又很容易带上男友或者老公去看，现场流泪的女生不要太多，男生负责递纸巾就好了。
其实吕乐导演还是比较克制的，从马伊琍演的那位母亲的苦情戏上就能看出来，比较收着演，极致母爱还算隐忍。而马伊琍的表现也确实让人惊喜，不看介绍几乎认不出来。
相反，扮演丢失女儿的律师的姚晨，反倒用了外放式的表演，泪点也几乎都在她那个角色李捷身上。可以看出姚晨可能比较久没演电影，能量很足，把本来相对单薄的律师演得很出彩。
两位女主撑起了这部电影，非常值得一看。因为国内女演员一般结了婚生了孩子过了三十五岁，就很少有角色可选，特别是电影，所以有这样一部电影，姚晨和马伊琍应该庆幸，所以很拼，即使抛去孩子失踪的催泪梗，在找孩子过程中的悬疑，对社会各阶层的展示，也都很有看点。
最后，谢谢今日头条的观影机会，对这样一部电影，真的需要花费很多资源去宣传，好电影不应该被喧嚣埋没。
