今天是贾樟柯导演2018年新作品《
江湖儿女》上映的第2天，这部由姜文电影《邪不压正》主演的廖凡再次担任了《江湖儿女》的主演，
这是廖凡在2018年第二次以男主角的身份在院线电影的荧幕上出现。
豆瓣评分：7.9，
还是很值得一看的电影，跟我心中的预估评分差不多。
这部影片获得了2018第71届戛纳电影节的金棕榈奖的提名，
非常有潜力的一部影片，
而获得金棕榈奖的便是暑期档上映的日本电影《小偷家族》。
很多观众看后的不满也就在于女主角选用了贾樟柯导演自己的媳妇儿这点上，
跟《邪不压正》一个毛病，同样是把女性角色的戏份加重，
在电影中也会有意识无意识地倾向于推崇女性。
当然这种倾向一方面是让我们觉得这是不是就是导演自家媳妇的传记？
但是怎么说陈凯歌，冯小刚，顾长卫，陈建斌，等等国内外导演都有用自家媳妇儿的历史啊，
见怪不怪。分歧大概只在颜值的讨论上：
“纵然周韵演技和赵涛一样差，好歹有美貌吧。赵涛这种演技长相气质三不沾的乡土剧演员，还真以为自己能拿戛纳影后啊？？？”
另一方面会觉得这是不是讨好市场？因为现在的观影观片女性观众一直处于增长状态。
再有一方面就是紧跟社会潮流，现在也处于女权意识逐渐觉醒的时刻。
《江湖儿女》中的女主后来也是开始意识到不再依附男性，
依靠自己生活在这江湖之中。
很有意思的是姜文导演在提起《邪不压正》的时候说，
“对，我是在赞美女性，把女性拍成神是我的梦想。”
同时因为这部《邪不压正》姜文还被称赞为“最懂得欣赏女性的导演”。
但是贾樟柯导演在面对“是否赞美”女性这样的质疑的时候，
他的回答却是：
“我没有赞美女性，我是在反思男性，反思自己的弱点。
男性好像把道义挂在嘴上，女性不会表态，不会宣誓，不会砍血为盟，但她的道义是在心里面。”
因为今年的种种风波，冯小刚导演本来在这部影片中是有客串的戏份，
后来无论是在预告片中，还是在电影的正片中，
即便是著名导演，遇到剪刀就戏份全无。
为了表现时代的变迁，为了反映跨越的时代，导演试图用不同的影像质感来呈现，
拍摄用了6种器材，从家用DV掌中宝，到胶片和6K高清设备都有。
这些年来，我们的生活用片，生活方式，网络用语，互联网不断更新换代……
容易忽视地是，其实影像也在随着器材的变化而不停改变。
好像尚未有过导演用这么丰富的影像器材变化来记录时代的变迁？
而这一切，我们统统在《江湖儿女》里得以窥见。
贾樟柯电影中一直追求的“江湖”究竟是什么？
很多人说是道义，很多人说就是《英雄本色》中的小马哥，很多人说是义气，
但是还是说不明白这究竟是什么，总感觉离我们太远，是七八十年代的东西。
但是不是，我们身体里还是存在着那一股子“江湖气”，
只是表现得太微弱了，我们自己都察觉不出来，
它是什么？
它是我们在外漂泊，始终不肯回家，一定要闯出一番事业的“衣锦还乡”。
一年又一年，一无所成，过年了回家实在是觉得不好意思，没面子，
即使家里人都说，人回来就好，还要啥别的呀。
但是我们心里始终给自己设定了一个目标，一个足以“鲜衣怒马”的目标。
还有一点就是我们赖以生存的根本——原则。
例如做事情不要太绝，要善良，或者说有借有还再借不难，
还有我们的礼貌，我们的以牙还牙以眼还眼，或者说以德报怨……
这些都是曾经在江湖上流通的“准则”，
如今江湖不在，可是这些原则还存在于我们的心中，
因为不再走南闯北，我们将它软化了，牢牢地记在心中。
记得徐峥在一次演讲中被问到：“演员的门槛有多低的问题”，
提到说相声的唱二人转的都去做了导演，是不是如今的有钱就能做导演的问题，
徐峥的回答是：
“我认为不存在什么外在的门槛，你看很多演员，摄影师后来做导演也做得很好，
如果真的有门槛的话，那是存在于我们每个人的心中。”
说得太好了，你怎么定义导演？你怎么定义自己的作品。
还有你怎么定义你心中的“江湖”，就是你怎么定义自己的“原则”。
其实我们每个人心中都有原则，也都有自己的江湖。
在面对《江湖儿女》很多场景和设定是否是导演的自我致敬问题上，
贾樟柯也是否定的，
今年在上海的一场点映过后，
主持人提问贾樟柯“是否在致敬自己”。
他回答，“我不觉得已经到致敬自己的年纪，我的拍摄黄金期至少还有20年。”
贾樟柯称自己还处于产能过剩的阶段。
这么看来，导演认为“致敬”是一种“江郎才尽”才会用到技巧吗？
小青蛙看来不尽然，恰如其分的致敬偶尔能带来很好的戏剧效果。
然而这件事情还是很有意思，
贾樟柯多年来的兴趣就是记录这个时代，
意无意间，他都在做这同一件事情。
贾樟柯曾经在《贾想2》一书中说过，
“如果有一天重放我的电影，我觉得次序是《站台》、《小武》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》、《天注定》，我可以把它剪成同一部电影”。
……
Emmmm……这就有些耐人寻味啦。
因为不管导演自己承不承认影片中的“致敬”行为，
用其中一段来举例吧。
熟悉贾樟柯电影的人都能看出来，
在《江湖儿女》2001年的第一段故事，巧巧分明就是《任逍遥》里的那个巧巧：
同样的名字，同样的穿着打扮和波波头发型，甚至同样地跟了一个江湖的大哥，
大哥用的还是《任逍遥》里主角之一的名字——斌斌，
还跳了一段《任逍遥》里致敬《低俗小说》的男女主经典的那一段舞蹈。
……
而《任逍遥》便是导演贾樟柯在2002年的作品。
这样看来，
《江湖儿女》这部作品与贾樟柯导演的前作一些或明或暗的牵连，
也让时代变迁的痕迹显得更加明显了，
这种明显不仅仅表现在影片的拍摄器材“硬式变迁”上，
也表现在贾樟柯电影整个宇宙观体系的“软式变迁”中。
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